„Mūsų ledyninės perspektyvos“, Olafur Eliasson
Taip Monet užuot tapę vandens lelijas, Geležinkelio stotys arba katedros skirtingais metų laikais, paros metu ir aplinkos veiksniais, kuriuos jis būtų ėmęsis pavaizduoti ledynų pokyčius ir judėjimą, rezultatas būtų beveik identiškų paveikslų serija, kurioje tik keli tonalumo ir šviesos niuansai.
Viskas įgautų kitokią spalvą, jei Donas Klodas, užuot gyvenęs XIX amžiaus pabaigoje, tai darytų dabar, XXI amžiuje, ir pasirinktų atšilimą kaip mūzą mutantą, nes praėjusiame amžiuje Žemės ledynai prarado beveik 50% savo tūrio ir 40% ploto.
Na, nesant šiuolaikinio Monetso, šis evoliucinis portretas yra būtent tai, kas apsėsta Danijos arti-vista. Olafuras Eliassonas , jau kelis dešimtmečius atliekantis šį pratimą, savo darbu pasiryžęs atkreipti visuomenės dėmesį į klimato atšilimą.
Jis tai išreiškė visaip. Nešioti Islandijos ledynų gabalai į Londoną ir tegul jie ištirpsta Temzėje, Tate Moderno krantuose, prieš milijonus žiūrovų. Tame muziejuje 2003 m. jis eksponavo savo projektą „The Weather Project“, kuriame apmąstė saulės sistemą ir klimato kaitą.
Naujausias jo darbas, atidarytas spalio 9 d. Italijos Alpėse, yra „Mūsų ledyninės perspektyvos“ – nuolatinė instaliacija, kurią jis pastatė aukščiausioje Cresta Cornacchia dalyje, viršūnėje. Hochjochferner ledynas, (3 212 m). Tokiu būdu ledynas, kuris savo lede išgyvena šią aplinkos dramą, tampa planetiniu garsiakalbiu.
„Mūsų ledyninės perspektyvos nepertraukiamos ir pateikia žiūrovą prieš atšiaurią tikrovę realiu laiku, kad jie apmąstytų mūsų atsakomybę klimato kaitos akivaizdoje iš ledyno ir planetos perspektyvos.
Olafur Eliasson su instaliacija ant Hochjochferner ledyno.
Įkvėptas vitruvijaus žmogus ir atrodo pusiau skulptūra, pusiau erdvėlaivis, instaliacija yra rutulio formos ir pagaminta iš plieno ir mėlynai atspalvinto stiklo (greičiau mėlyno, nes remiasi cianometru, XIX a. išmatuokite dangaus spalvą).
Jį supa skirtingi žiedai, išdėstyti aplink apskritą apžvalgos platformą, esančią jos krašte Grawand kalnas , kuris, be observatorijos, tarnauja kaip vitrina panoramai realizuoti.
Mūsų ledyninės perspektyvos, planetinis pranešėjas apie klimato kaitą.
Perono centre esantis paviljonas žiūrovas gali naudotis kaip a astronominis instrumentas . Jūs tiesiog turite suderinti akis su aplinkiniais žiedais, kurie bet kurią dieną seka saulės keliu danguje. Jie padalija metus į vienodus laiko intervalus, pažymėtus trimis pagrindiniais saulės kalendoriaus akimirkos : viršutinė eina saulės keliu vasaros saulėgrįžos metu; vidurinė – lygiadienis, o apatinė – žiemos saulėgrįža.
Kiekvienas žiedas, savo ruožtu, yra padalintas į stačiakampes stiklo plokštes, kurios padengti 15 lanko minučių saulės judėjimo , kuri leidžia nustatyti paros laiką pagal jo padėtį.
Paviljono išorėje horizonto liniją įrėmina kiti du lygiagretūs plieniniai žiedai. Pusžiedžiai, laikantys konstrukciją, nurodo šiaurės-pietų ir rytų-vakarų ašis.
Skirtingi mėlynos spalvos atspalviai, pagrįsti cianometru
Norėdami čia patekti, žiūrovas turėjo paimti Schnalstal funikulierius . tada turas 410 metrų virš ledyno keteros , palei kelią, pažymėtą devyniomis arkomis, apkrautomis simboliais, kurie ir toliau siunčia pranešimus. Penki balti simbolizuoja penki ledynmečiai , keturi juodi tarpiniai laikotarpiai . Atstumas tarp jų prilygsta skirtingų ledynmečių trukmei, žyminčiam „gilią mūsų planetos, ledo ir aplinkos laiko juostą“, kaip aiškina menininkas.
Ledynmečius reprezentuojančios arkos
Kadangi Durand-Ruel buvo meno prekiautojas, sugebėjęs duoti šviesos (ir duonos) Monet ir kitiems impresionistams, Tirolio paviljonas taip pat turi savo globėją. Jį užsakė Talking Waters draugija , platforma, kuri stebi vandens išsaugojimą ir tinkamą naudojimą planetoje, kurią įkūrė Ui Phoenixas von Kerbl ir Horstas M. Rehelbacheris (AVEDA įkūrėjas) , kuri jį įkūrė toje vietoje, kur yra jos būstinė.
Menininko viltis ir fondas (ir mūsų) yra tai, kad šis darbas padeda paliesti sąžinę, kad „būsimas Monet“ galėtų toliau kurti paveikslų serijas, kuriose keičiasi tik tonacijos ir šviesos..