Carmen Laforet 1962 m
Bet koks , pagal kurį Karmen Laforet 1945 m., kai jam buvo 23 metai, gavo Nadalio apdovanojimą, jis greitai tapo daug neapdoroto ir tiesioginio realizmo simboliu. perpildyto moteriško talento, jaunystės kūrybiškumo ir sutrumpėjusių lūkesčių.
Parašyta Madride 1942–1944 m., tačiau remiantis ankstesniais juodraščiais, taip pat keliama Barselonos alegorija, kurioje Carmen Laforet gyveno ir mokėsi dvejus metus (nuo 1940 m. iki 1942 m.) Raidės fakultete prieš persikeldamas į sostinę.
Istorijoje apie jo sulaužytas iliuzijas, Barselona yra dar vienas personažas, kupinas prieštaravimų ir žavių kontrastų. Didelio miesto burtai lenkiasi Andrea, pagrindinis veikėjas, vykstantis į Barseloną mokytis lenktynių ir gyventi močiutės bei jos dėdžių namuose, kai tik ji viena atvyks traukiniu iš miesto.
„Kraujas po ilgos ir varginančios kelionės ėmė cirkuliuoti mano nutirpusiose kojose ir su nuostabos šypsena pažvelgiau į puikią Prancūzijos stotį ir į grupes, kurios susidarė tarp greitojo laukusių žmonių ir mūsų. kuris atvyko pavėlavęs tris valandas.
Carmen Laforet „Nieko“.
Naktį ją stebina stoties šurmulys ir žmonių triukšmas. Modernistinio stiliaus stotis, atidaryta 1929 m. ir laikoma vietinės svarbos kultūros vertybe, ir šiandien išlieka pranašesnė, nors ir be kamalikų. – dar žinomi kaip nešikai ir kuriuos būtų galima pasamdyti gabenti daiktus, ryšulius ir pan. – apie tai Laforet pasakoja savo knygoje.
Jūs taip pat negalite dulkintis taip, kaip tą vakarą padarė Andrea. vienas iš arklių vežimų, kurie „atsikėlė po karo“ , bet mes einame „aplink Plaza de la Universidad“, kad jis galėtų mus „rimtai pasveikinti“. Prisiminkime tai mes esame pokario laikotarpis ir beveik nėra taksi ar automobilių (Yra, taip, Jaime'o automobilis su benzinu, Enos vaikinas, Andrea draugas).
Šiandien, kaip ir prieš 80 metų, keliautojas vis dar sulaukia intensyvaus šlapio Viduržemio jūros pliūpsnio, stiprus jūrinis kvapas, kuris sujaudino Andrea ir ją suintrigavo elektrinio tramvajaus žvangesys, kuris, beje, atvyko į Barseloną pagrindinės veikėjos močiutės laikais ir kuris 1971–2004 metais dingo iš jos gatvių.
Andrea džiaugiasi būdama mieguista, prisiderinusi prie transporto triukšmo, tačiau po tos pradinės kelionės, vedančios iš Prancūzijos stoties į Aribau gatvėje, kur gyvena jo artimieji, Į automobilį ar vagoną jis praktiškai nesėda – negali sau to leisti –, jo maršrutai dažniausiai eina pėsčiomis. Taigi Andrea tampa flâneuse.
„Estació de França“ 1885 m
Jo močiutės ir dėdžių butas Aribau gatvėje, kilometro ilgio kelias, prasidedantis Plaza de la Universidad aikštėje, yra buržuazinės šeimos kritimo iš malonės po pilietinio karo metafora: Močiutė, pirmoji savininkė ir nuomininkė kartu su vyru ir vaikais, dalyvauja nuo amžiaus ir užmaršumo sumaišties iki namų išardymo ir ekonominio bei moralinio žlugimo.
Baldai užstatyti, smurtas šeimoje įsišaknijęs – jo sūnus Chuanas blogai elgiasi su Gloria, žmona ir jų sūnumi – ir Chuano bei kito jo sūnaus Romano muštynės.
Aribau taip pat yra nusivylusių ambicijų simbolis: pagrindinio veikėjo dėdė Román, talentingas pianistas, baigęs Konservatorijoje, gyvena kankinantis namo palėpėje.
Tai taip pat yra likimas ir transformacija miestas, kurį jis mato kaip laisvų sklypų, kur persikėlė Andrea seneliai, pakraštį, tapo miesto širdimi.
„Nieko“, autorė Carmen Laforet
„Tokie jiedu buvo, kai prieš penkiasdešimt metų atvyko į Barseloną. […] Jie atidarė šį butą Calle de Aribau, kuris tada pradėjo formuotis. Dar buvo daug sklypų ir galbūt atnešė žemės kvapas. močiutei prisiminimai apie kažkokį kitų vietų sodą [...]. „Norėčiau čia gyventi – pagalvočiau pro langus matydamas laisvą sklypą –, tai beveik pakraštyje“ [...] Tas aukštas su aštuoniais balkonais buvo užpildytas užuolaidomis - nėriniais, aksomu, kaklaraiščiais, iš kamienų išpylė smulkmenos, kai kurios iš jų buvo vertingos [...] Tuo tarpu Aribau gatvė išaugo. Tokie aukšti namai kaip šis ir dar aukštesni. susiformavo storos ir plačios obelys.Medžiai ištiesė savo šakas ir Atvažiavo pirmasis elektrinis tramvajus, kuris suteikė jam savitumo [...] Namas nebebuvo ramus. Jis buvo uždarytas miesto širdyje. Šviesos, triukšmai, visas gyvenimo bangavimas lūžo į tuos balkonus su aksominėmis užuolaidomis.
Į pragarą, kuriame buvo transformuotas Aribau, vienas iš svarbiausių Barselonos kelių, nes beveik du kilometrai kerta miestą nuo jūros iki kalnų, kertant kelis rajonus, jam prieštarauja. ramybės rojus geriausios Andrea draugės Enos namuose.
Layetana gatvėje, „tokia plati, didelė ir nauja“ ir kuri „peržengė senojo rajono širdį“, gyvena darnioje Enos, Andrea universiteto kurso draugės, aukštesniajai buržuazijai priklausančioje šeimoje. Visos gražios, išsilavinusios, gyvybingos ir šviesiaplaukės (išskyrus mamą, kuri yra brunetė), jo atvaizdas yra nudžiūvusios ir papilkėjusios Andrea šeimos reversas.
Arba Enos pirklio senelio „bokštas“, esantis Bonanovoje, Pro kurio „geležinius vartus“ Andrea mato „didelę žolės aikštę, fontaną ir du šunis“. Alyvų, bugenvilijų ar sausmedžių pilni sodai sužavi pagrindinį veikėją.
Tame pačiame rajone yra draugo ir vienu metu Andrea piršlio Ponso namas, „puikus Muntaner gatvės gale“. su „sodu toks pilietiškas, kad gėlės kvepėjo vašku ir cementu“. Gatvė, kurioje Andrea jau lankėsi anksčiau, norėdami kampiniame kioske nusipirkti skrudintų migdolų, žemės riešutų ar džiovintų vaisių ir suvalgyti jų eidama gatve.
„Aribau ilgai degė riksmais...“
Nors knygoje Andrea valgo labai mažai – jos pensija išleidžiama smulkmenoms, o ne maistui – porą kartų su ja pasėdėjome restorane ar kavinėje, nes pigi užeiga Calle de Tallers, „smalsus restoranas“, „tamsus, su kai kuriais liūdnais stalais“, kur jį aptarnavo „nesantis padavėjas“.
"Žmonės greitai valgė, žiūrėjo vienas į kitą ir nepratarė nė žodžio. [...]. Visuose restoranuose ir valgyklose, į kurias iki tol buvau užėjęs, buvo triukšminga, išskyrus šį. Jie patiekė sriubą, kuri atrodė gerai aš, verdančiu vandeniu ir džiūvėsėliais. Ši sriuba visada buvo vienoda, geltonai nuspalvinta šafranu arba raudona paprika."
Arba linksmas restoranas Barselonetoje „Su terasomis, kur apetitą turintys žmonės valgo ryžius ir jūros gėrybes, skatinami šiltų ir spalvingų vasaros kvapų“, kur Andrea užsisako alaus, sūrio ir migdolų.
Barselonos universiteto aikštė
Kinų kvartalas Andrea vaizduotėje simbolizuoja tai, kas draudžiama ir nuodėminga. Jos teta Angustias, konservatyvi ir santūri, apgyvendina ją „gatvėmis, kuriose, jei jauna ponia kada nors įsitrauktų, ji visam laikui prarastų savo reputaciją“, nes tikina, kad šurmuliuoja su „paklydusiais, vagys“ ir su „velnio blizgesiu“.
Tačiau vieną vakarą viena iš dramų, susijusių su Andrea jos giminaičių namuose, ją pastūmėjo eik padėti Glorijai, kurią jos vyras klaidingai laiko prostitute.
Vykdamas bėgantį dėdę, kuris išpuola iš Aribau buto, Andrea atsisako Calle de Ramalleras „siaura ir vingiuota“, kur sandėliai kvepia „šiaudais ir vaisiais“ ir kurių sankryžose matyti Ramblas; toliau eikite Calle del Carmen „labiau apšviesta nei kiti“, kerta San Chosė turgų, „didžiulis aptvaras su daugybe prekystalių“ ir pilnas „didelių žiurkių, spindinčiomis kaip katės akys“ ir „neapsakomai kvepėjo supuvusiais vaisiais, mėsos ir žuvies likučiais...“; jis eina per Calle del ligoninę, pro Ramblas žiburius, kol baigiasi Calle del Conde del Asalto, „tuo metu knibždančiu žmonių ir šviesos“. Būtent šiame gatvių labirinte Andrea tai supranta Kinų kvartalas.
Barselonoje 1936 m
„Velnio spindesys“, apie kurį man pasakojo Angustias, pasirodė skurdus ir žvalus, gausybė plakatų su šokėjų portretais. Jos atrodė kaip kabaretų durys su atrakcionais, mugės prekystaliais. Muzika stulbino rūgščiomis bangomis. Greitai perėjau per žmogaus bangą, kuri kartais priversdavo mane beviltiškai, nes neleido pamatyti Chuano, atėjo ryškus karnavalo prisiminimas, kurį mačiau būdamas mažas.
Dreifas, Andrea klaidžiojimas gatvėmis yra kerštingas: iš priespaudos ir tamsos savo giminaičių bute, kur teta Angustias ją šnipinėja, ji eina į laisvo klajonių šviesumas ir emocijos, kad netrukus dėl maisto trūkumo ir priešiškų žmonių, tokių kaip Gerardo, tipiškas flirtas, šleikštus ir grubus, suklys.
Su Gerardo apžiūrėkite vietas, kur vyko pasaulinė paroda, matyt romantiškos vietos. Montjuïc , kuris galėjo būti idilės aplinka, tampa groteskiško pasivaikščiojimo fonu.
Su Gerardu, kuris paima ją už rankos, jai to nenorėdamas, Andrea nueina Calle de Cortes į ekspozicijos sodus. kur popietė šviečia „ant rūmų kupolų ir ant baltų fontanų kaskadų“ ir kur „galė pavasarinių gėlių pūbo vėjyje“.
Jie vaikšto didžiuliais sodų takais, kol atranda baltą Veneros statulą – kurio lūpas kažkas nudažė raudonai – atsispindėdamas vandenyje kiparisų kvadrate. Kelionė veda į restorane „Miramar“, kur jie apmąsto Viduržemio jūrą.
Jei Barselona ribojasi su Montjuic kalnu pietuose, tai šiaurėje su Tibidabo, kita kalva. Andrea važiuoja ten tramvajumi, kad pamatytų jūrą ir susilietų su pušimis, kai kuriais medžiais, kurie ją taip pat lydi jos pabėgimas pakrantės paplūdimiuose pavasarį su Ena ir Jaime, jos vaikinu. Jie basi bėgioja pakrante ir valgo pušų apsuptose iškylų vietose.
Tibidabo kalnas
Vasaros Barselonos „dusinantis grožis“ įsivyravo San Chuano naktis, „Raganavimo ir stebuklų naktis“ yra aukščiausias taškas:
"Aribau degė rėkdamas ilgai, nes skirtingose sankryžose su kitomis gatvėmis degė du ar trys laužai. Po kurio laiko berniukai šokinėjo ant žarijų, akis paraudo nuo karščio, žiežirbų ir aiškios ugnies magijos. . , išgirsti per pelenus šaukiant jo mylimosios vardą“.
Į Barselona, nepilnamečių vaiduoklis, Carmen Laforet parašyta ataskaita, Rašytoja prisipažįsta, kad vos įkėlus koją į miestą ją sužavėjo „senieji akmenys, jų didžiulis šimtmečių širdies plakimas gotikiniame kvartale“.
Knygoje Laforet ji nemini Gaudžio – anot autorės prisipažįsta, jos tėvas ir senelis juos mylėjo, todėl modernistės išsižadėjo – tačiau gotikinė architektūra.
Aplankykite Santa María del Mar bažnyčią, kurio savotiški bokštai ir maža aikštė ją nustebino. „Liepsnų pajuodęs“ jo interjeras (sudegė per pilietinį karą) ir išdaužyti vitražai ją trikdo.
Andrea Barselona nėra scena, tai personažas, kuris jaučia ir kad, kaip ir rašytojas, pilna kontrastų ir gražių sinestetinių frazių, kur pojūčiai pirmiausia.
Aribau gatvė šiandien