Dieviškojo ir žmogiškojo: likimo.
– Turėjau ūkį Ekstremaduroje, Santa Kruzo viršukalnės papėdėje. kad galėčiau pradėti Karen, debiutinis režisieriaus iš Ekstremaduros filmas Maria Perez Sanz. Karen yra portretas paskutiniai Karen Blixen, „danų rašytojos, turinčios tūkstantį vardų“, metai. Moteris, kurią didžiąją pasaulio dalį sutikome interpretuodami Meryl Streep Sidnėjaus Pollacko filme, Afrikos prisiminimai.
Taip ją pažinojo ir šis kino kūrėjas, kuris pas ją atėjo noriai rašyti ir režisuoti ilgio, einančio jo Ekstremadurą per Afriką. „Mano šeima turi ūkį netoli Trujillo, gryną ganyklą. Ten praleidau daug vaikystės, vasarų, ir visada turėjau fantaziją vaidinti tyrinėtojus“, – sako María Pérez Sanz. „Prieš metus pradėjau filmuoti šortų seriją, prisistatydamas į tą kraštovaizdį su masajais, su naujakuriais... Pamažu supratau, kad yra kažkas labai galingo ir turiu išnaudoti daugiau. Aš ne pirmas tai sakau, bet tiesa, kad yra tam tikrų sąsajų, kurias vėliau, kai nuvykau į Keniją sekti Karen pėdomis, įsitikinau: ąžuolai gali būti akacijos, paukščių, kurie dar tik vyksta į Afriką, migracija, saulėlydžiai. Tai buvo labiau archetipinė idėja, kurią man perdavė tas Afrikos kraštovaizdis.
Su vaizdu į Serengeti.
Idėja nufilmuoti Ekstremadurą kaip Afriką Karen Blixen pasirodo rekomendavus savo tėvui. „Man tai buvo įdomu, nes jis buvo visuomenei žinomas personažas ir jam nereikėjo pasakoti visos savo istorijos nuo nulio“, – aiškina jis. Tiesą sakant, Karen yra istorija, sukurta iš kasdienių poelgių ir gilių pokalbių tarp rašytojos ir jos ištikimiausio tarno Somalio Faros, pastarųjų metų savo ūkyje Kenijoje. „Kraštovaizdis yra filmo pradžia, bet baigiasi labiau žmogišku kraštovaizdžiu: ji ir jos tarnas yra patys svarbiausi filme“.
IDEALIZUOTAS CHARAKTERSAS
María Pérez Sanz pradėjo skaitydama „Iš Afrikos“, o iš ten tęsė likusį pavėluotą, bet platų literatūrinį kūrinį. „Šešėliai ant žolės, kurį jis rašo netoli savo mirties, kuriame pabrėžia Farah (vaid Alito Rodgersas) kaip svarbiausias veikėjas“ buvo pirmasis skaitymas, kuriame jis rado raktą į savo scenarijų. Po to, Laiškai iš Afrikos: „Tai kasdienis gyvenimas, smulkmenos, dalykai, kurių neketinama skelbti, skirti jo broliui ar jo mamai Danijoje, – sako jis, – tie laiškai pakurstė daugybę filmo scenų, nuo jų buvo pradėta daugybė sekų. “
Dykuma ar pieva?
Likusi dalis pridėta su kelionė į Keniją jis tai padarė su savo gamybos vadovu prieš pradedant filmavimą. buvo Karen mieste, Nairobio kaimynystėje, baltųjų žmonių ir didelių pajamų priemiestis, kuris taip vadinamas, nes ten buvo jo plantacija, ten jis gyveno ir yra rašytojo namas, dabar namas-muziejus. „Kad tai nėra labai griežta, viskas kaupiasi šiek tiek išsibarsčiusi, Karen batai ir šalia kažkas iš Meryl Streep“, – prisimena jis. „Fikcija ir realybė yra šiek tiek supainioti“. Jie taip pat kalbėjosi su kikujų palikuonimis ir naujakuriais, kurie pažinojo Blixeną, kad galėtų toliau formuoti šios paslaptingos moters, „daug kentėjusios“ portretą.
Galbūt dėl filmo „Pollack“, Karen Blixen yra visiškai idealizuota. „Bet jo laiškuose matote, ką jis patyrė, ji labai sirgo ir vos nesugriovė savo danų šeimos ir jis ruošėsi išsiųsti savo afrikietišką šeimą į pragarą“, – pasakoja María. „Mūsų filmas yra arčiau tikrojo savo egzistavimo Afrikoje nei Polacko filmas, jo metu nebuvo tiek daug linksmybių, meilužių ir safarių, Jis visada labai susipriešino su nesėkme tiesiog už kampo. Karen istorija yra nesėkminga kuri veda jus į savo pradinį likimą. Štai kodėl, likimas yra pasikartojantis elementas jos ir Farah pokalbiuose“.
Ekstremaduros ūkis vietoj ūkio Afrikoje.
Ji nebuvo moteris, kurią įsivaizduoji kalbant apie banalius ir menkaverčius dalykus, – sako režisierius. Ir dėl šios priežasties likimas ir Dievas sėlina į šių dviejų veikėjų kasdienybę. „Pratimai, kuriuos atlikome, yra ištrinti romantizmą, ištrinti vyriškus personažus, bet jos neįmanoma neidealizuoti, nes jo pasaulis labai paslaptingas. Visoje jo literatūroje ir biografijoje daug klodų ir labai sunku atskirti mitą nuo tikrovės. Ji kelis kartus keitė vardą, apsirengė ir visą gyvenimą apgaudinėjo“.
MANO NAMAS AFRIKOJE / EXTREMUDURA
Kelionė į Keniją, visų pirma, padėjo jiems atstatyti Karen namą Ekstremaduroje. Neieškantis tikslumo planuose, o žadinantis atmosferą, su baldais, kėdėmis (kėdė, ant kurios jis dirba, yra iš Rosenvinge, paveldėtas iš danų močiutės, tokią pat, kokią turėjo Blixenas Kenijoje)... Nebuvo lengva. rasti kolonijinio stiliaus namą ir atsiverti kaimui Ekstremaduroje. „Tai architektūros priešingybė“, – sako jis. Tačiau jiems pavyko, filmo prodiuserio žmonos šeimos turtas: įsikūręs vietovėje, vadinamoje Las Viñas, paaukštinta zona, kuri leidžia jums tuos vaizdus tarsi būtum Serengetyje“.
Aktoriai su režisiere María Pérez.
O namą iš išorės matai tik filmo pabaigoje, kai įterpi tikrojo Karen Blixen namo Kenijoje vaizdus. Laiko šuolis, dviprasmiška pabaiga, beveik vaiduokliška. Kur mes buvome? Kur mes esame? „Nėra per daug kraštovaizdžio ar namo modifikacijų, tai buvo veikiau pasitikėti, kad žiūrovas priims šį paktą ir veikia geriau nei tikėjausi“, – sako režisierius. „Galvojau: „nieko neatsitiks, jei kiaulės viena kitą kerta“. Filmas nufilmuotas ispanų kalba, yra patikimumo sustabdymas ir taškas, laukinių gyvūnų nėra, bet kai įdedi tuos du personažus Karen ir Farah, staiga tave parveža, tai yra kino magija ir tas kelionės susitarimas su žiūrovu yra fantastiškas“.
Christina Rosenvinge, kaip Karen pievoje.