Prancūzijos laukinė pakrantė.
„Izoliuotoje Bretanės saloje XVIII amžiaus pabaigoje tapytojas yra priverstas nutapyti vestuvinį portretą jaunai panelei. Tai yra santrauka Ugnyje užsidegusios moters portretas, Céline Sciamma (atidarymas spalio 18 d.). Izoliuota Bretanės sala yra tokia pati pagrindinė veikėja, kaip ir dvi jos veikėjos: jaunasis portretistas ir vaizduojama jauna moteris.
Marianne atvyksta į šios salos paplūdimius vilkdama savo tapybos medžiagas. Ten, izoliuotas, jis randa pilį, kurioje gyvena Héloïse su jos motina ir jos tarnu. Marianne buvo pasamdyta grafienės, motinos, kad slapta pavaizduotų jos dukrą. Jiems reikia paveikslą nusiųsti savo sužadėtiniui į Milaną, už kurio ji priversta ištekėti po staigios sesers mirties. Héloïse priešinasi santuokai, atsisakydama būti tapyta. Marianna pradeda ją slapta stebėti, be žodžių, be pieštukų ore matuoti veido ir kūno išmatavimus. Tada pieškite tuos prisiminimus naktį. Kai Héloïse atranda triuką ir portretą, ji nesijaučia ant drobės, bet dabar priima Marianne žvilgsnį, bendrininkaujanti ir bendradarbiaujanti išvaizda. Aistringas ir romantiškas žvilgsnis.
Héloïse ir Marianne: kitas žvilgsnis.
„Uždegusios moters portretas yra santykių portretas“ Sciamma, kultinė prancūzų režisierė po savo „savęs atradimo trilogijos“, sako: Vandens lelijos, Tomboy Y mergaitystė. Šiame ketvirtajame jo filme skirta atrasti kitą, kito asmens seksualinę tapatybę, suaugusiųjų meilę, „egalitarinę, horizontalią meilę“, kur niekas nėra aukščiau. Nėra mūzos ar menininko.
Jis teptuko brūkštelėjimu naikina patriarchalinio meno stereotipus ir primena meno istorikams, kad XVIII amžiuje buvo daug moterų menininkių. Ji kitaip žiūri į savo aktores, o jos į ją kitaip. Tai taip pat šiek tiek autobiografinė istorija, kadangi Héloïse vaidina jos partnerė aktorė Adelė Haenel.
Saugomos uolos Prancūzijos Bretanėje.
Reikėjo tokios prielaidos, tokios istorijos vizualiai nuostabi erdvė. Ypatinga natūrali šviesa. Iki šiol, nors ir filmavo prancūzų banlieue istorijas, beveik visada dirbo studijose Ugnyje užsidegusios moters portretas norėjo gamtos, romantika tarp šių dviejų moterų to prašė, reikalavo. Ir jam buvo aišku: atskirta Bretanės sala turėjo būti Bretanėje.
Tiksliau, jis rado savo tobulą kampą Saint-Pierre-Quiberon, vadinamojoje laukinėje Prancūzijos Bretanės pakrantėje. „Visuomenei atvira, bet rezervuota ir saugoma teritorija, kurioje negalima statyti“, – aiškina Sciamma, praėjusiame Kanų festivalyje gavusi apdovanojimą už geriausią scenarijų ir Auksinę palmės šakelę. – Tai graži pakrantė. Labai populiarus vasarą, puikus tikslas rudenį.
Port Bara Saint-Pierre-Quiberon.
Stačios uolos, savavališkos uolų konstrukcijos, šėlstanti jūra, geltonas smėlis ir rudens šviesa. Heloïse ir Marianne vaikšto per šias vietas. Nostalgiškas peizažas, išgyventas. Vieta, kur patirti ir visada prisiminti, kaip ir romantika, kuria jie gyvena, o Sciamma remiasi šiais dviem sluoksniais – dabarties ir atminties.
„Daug laiko praleidžiame galvodami apie šviesą ir bandydami ją pasiekti“, – aiškina Sciamma. „Su savo fotografijos režisiere Claire Mathon daug galvojome, nenorėjome traukti nuorodų iš to meto paveikslų, nors žinojome, kad žmonės sakys, kad visi kadrai yra kaip paveikslai. Žinoma, kinas ir tapyba yra glaudžiai susiję ir abu dirba su kadru. Bet mes norėjome, kad tai būtų tiesiog gražu.
Rudenį ši pakrantė tokia vieniša.
Pilis taip pat yra tikra vieta, nors šiuo atveju ji buvo rasta miestelyje Paryžiaus pakraštyje. „Tai rotušė, tikra pilis, kurioje mums nereikėjo nieko liesti, net sienų spalvų, tos mėlynos, tokios mes būtume norėję, ir mes ją tokią palikome“, – tęsia. direktorius. „Kūrimo iš tikrovės paradoksas“.
Kaip ir paradoksas, kad Ugnyje užsidegusios moters portretas kalba apie dabartį, žvelgia į praeitį. Sciamma turėjo eiti papasakoti istoriją XVIII amžiuje, kad užfiksuotų pasaulio po „Me Too“ momentinį vaizdą. „Filmas yra viso to, ką patyrėme, produktas, ir aš džiaugiuosi, kad jis gali būti šiuolaikiškas su šiuo feministiniu judėjimu, kad galėtų atsirasti naujas menas“, – sako ji. Nuo laukinės Bretanės pakrantės iki pasaulio.
Laukinė ir nostalgiška pakrantė.