Ceļojums uz gleznu: Endija Vorhola "Kembela zupa"
Ceļojums uz lielveikalu ir kļuvis par ceļojumu . Ieslodzījums ir mainījis rutīnu, kas iezīmē iknedēļas pirkumu. Bīdāmās durvis, cimdu liturģija , rindu pēctecība, rituālais ceļojums pa gaiteņiem. Produktu izvēle , iepriekš nenozīmīgs, ir ieguvis jaunu nozīmi. Mēs izjūtam sirsnīgu pateicību, ka atradām objektus to īstajā vietā. Pienākšana pie kastes iezīmē sakramentālo brīdi, kas atjauno ledusskapi līdz nākamajam apmeklējumam.
Citos apstākļos Endijs Vorhols ierosināja pārveidot pirkšanas rituālu, izmantojot mākslu. jūsu ekspozīcija Amerikas lielveikals , kas notika 1964. gadā plkst Pola Bjančini galerijā Ņujorkā , atjaunoja svaigu augļu, konservu, tīrīšanas līdzekļu un saldētu pārtiku ejas. Kopā ar citu mākslinieku darbiem, kuri atveidoja īstus produktus, Vorhols izstādīja kastes ar Brillo ziepju sūkļiem, Kellogs kukurūzas pārslām, Heinz kečupu kā arī attēlus Coca-Cola pudeles un Kempbela zupas kannas . Kādā attēlā sieviete ar ratiem skatās uz zupas skārdenes audeklu, turot rokā īstu skārdeni.
Endijs Vorhols izveidoja POP
Kempbela zupa bija iezīmējusi Vorhola iebrukuma sākumu plauktos. Tas bija ikonisks produkts Amerikā . Zīmols bija pirmais, kas kondensēja šķidrumu un tādējādi ļāva to pārdot konservētā veidā. Viņa receptes tomātiem, zirņiem, pupiņām vai sparģeļiem kļuva par simboliem Amerikāņu dzīves veids.
Mākslinieks ir dzimis slovāku imigrantu ģimenē, kas apmetās uz dzīvi Pitsburga, industriāla pilsēta netālu no Detroitas . Viņa māte Džūlija Vorhola (Endijs izkrita no fināla a) nekad nav apguvis angļu valodu. Pēc izbraukšanas cauri Kārnegi Tehnoloģiju institūts , kur apguvis grafisko dizainu, viņš pārcēlās uz Ņujorku. Viņš izstrādāja apavus un strādāja par ilustratoru žurnālā Glamūrs , no Condé Nast izdevumiem. Viņa pirmie mākslas darbi, nepārprotami reklāmas tematika , bija pārāk līdzīgi tiem, kas toreiz tika izstādīti Rojs Lihtenšteins , tāpēc viņam bija jādodas citā virzienā.
Tad viņš atgriezās pie tā, kas viņam bija vistuvāk. Viņa māte vienmēr glabāja Kempbela zupu pieliekamajā. . Pēc brāļa teiktā, Endija mīļākā bija vistas nūdeles . Gadus vēlāk viņš apgalvoja, ka viņa pusdienas sastāvēja no a skārdene ar zupu un sviestmaizi . Lielveikali, kurus darbina reklāmas attēli, bija kļuvuši par spožām vietām, kas solīja laimi un pārpilnību. Konteksts bija mainījies, taču tā dizains palika nemainīgs jau no paša sākuma.
Vorhols paņēma ikonu un izģērba to . Izmantojot tehniku, kas apvienoja mehānisko reproducēšanu un viena darba koncepciju, viņš uzgleznoja 32 audeklus, kas ilustrē dažādas izstrādājuma šķirnes. Viņš tos izstādīja Losandželosā. Katrs gabals tika pārdots par 100 USD . Los Angeles Times apskatnieks teica: "Šis jaunais mākslinieks ir vai nu āksts, vai viltnieks." Līdz 1970. gadam tā cena bija pieaugusi līdz 60 000 USD. 2016. gadā tas pārsniedza vienpadsmit miljonus.
Process izvairījās no pazīmēm, kas atklāja māksliniecisku manipulāciju. Tā krāsoja patērētāju sabiedrības radīto ideju. Kā viņš teica intervijā, viņš augstu novērtēja produktu demokratizācijas spēku: “Jūs varat skatīties TV un dzert kolu, un jūs zināt, ka prezidents dzer kolu un Liza Teilore dzer kolu. Par naudu nevar iegūt labāku kolu par to, ko dzer bomzis uz stūra. Visas Coca-Colas ir vienādas, tās visas ir labas. Liza Teilore to zina, prezidents to zina, bomzis to zina, un jūs to zināt.".
Dišāns prātoja, kas ir māksla pretī apgrieztam pisuāram. Vorhols devās tālāk . Viņš nojauca robežas starp augsto un zemo kultūru, jo viņam visa māksla bija komerciāla māksla. Lielveikals bija viņa sākuma punkts.
Endijs Vorhols pagatavoja vairākas savas Kempbela zupas versijas. Galerists Ērvings Blūms paturēja 32 audeklus, kas tika prezentēti Losandželosā. Viņš tos vairākus gadus vēlāk pārdeva MoMA Ņujorkā. Tie ir eksponēti 412. telpā.
Vorhols un Kīts Harings