Astoņdesmit gadu vecumā, Huans Antonio Klāra viņš katru svētdienu brauc ar diviem autobusiem, lai nokļūtu no savas mājas uz Rastro de Madrid. Nav svarīgi, līst vai spīd, šim vīrietim no Madrides ir neizbēgams randiņš ar mākslu, aizraušanās, kas viņu pavada vairāk nekā pusgadsimtu.
Nemēģiniet atrast savu vārdu internetā lai uzzinātu, kā tas izskatās; vienīgais veids, kā to uzzināt, ir tuvoties ielai Sankajetāno, vietējo vidū pazīstama kā gleznotāju iela, un meklē galeriju, kurā arī gleznotājs izstāda savus darbus Hulio Ten Alonso.
Huans Antonio Klārs pētījumā.
Tas notika ar šo rakstnieku, kurš Kādu dienu, ejot pa tik ikonisku galamērķi Madridē, viņš piegāja pie dažiem ēku audekliem un vietas Madridē ar zināmu sirreālisma un bērnišķīgu stilu, pilnu krāsu, lai atrastu ne tikai personības pilnu mākslu, bet arī stāstu par fakadists, gandrīz izmirusi tirdzniecība, bet pagājušā gadsimta vidū tā iekaroja Madridi.
Šodien ekrānos tiek ziņots par pirmizrādēm, bet bija laiks, kad bija jākrāso ar roku un jākar milzu plakāti.
zināms kā fakadisti , šai funkcijai galvaspilsētā bija veltītas daudzas darbnīcas – rosīgākajos laikos ap desmit – un daudzi mākslinieki, kuri ar savu mākslu palīdzēja Gran Via pārveidot brīvdabas gleznu izstādē.
Diemžēl no tā visa - nosaukumi un darbi - gandrīz vairs nav saglabājusies dokumentācija, tikai gadījuma faila attēls un kolektīvā atmiņa paaudzes.
Huans Antonio Klārs vecā tēlā.
Suka rokā un molberta priekšā, šis astoņgadnieks dod vaļu savai iztēlei katru svētdienu blakus veikalam Hulio Ten Alonso. kurš četrus gadus viņam ir devis telpu gan gleznot, gan pārdot dažus darbus, kas mijas ar impresionisma ainavām Bildes ideāls.
Divas paaudzes vieno glezniecība un Hulio māte, kura vadīja mākslas galeriju un stāsta, ka “kādu dienu es pirku gleznas un citus priekšmetus, kad satiku Huanu.
Huans Antonio Klārs ar savu darbu.
Mēs pļāpājām, viņš man teica, ka gleznojis, bet nevarot to izdarīt mājās, un es piedāvāju atbraukt uz šejieni, lai to izdarītu”. Huans, sajūsmā, nekavējās pieņemt piedāvājumu. " Mana sieva neiztur akrila smaku un neļauj man krāsot mājās ”, stāsta šī stāsta varonis, kura profesija “pasaulē nebūtu mainījusies ne pret ko”.
Ar lepnumu viņš stāsta, ka tie, kas gāja cauri piecdesmito un sešdesmito gadu Madride viņi būs redzējuši "simtiem manu darbu", labi Mēs saskaramies ar vienu no fačadistiem, kas veidoja gigantiskos plakātus, kas reklamēja filmas Madrides kinoteātros un teātros.
Hulio Ten Alonso.
"ES izdarīju filmu un teātra plakāti no 1954. līdz 70. gadiem. Tad es pārgāju uz reklāma un tagad, kad varu, es tikai gleznoju”, joko šī māksliniece, kuras dzīve ir pielīmēta pie otas. "Es sāku gleznot 12 gadu vecumā autodidakta līmenī ģimenei un draugiem", nezinot, ka pilnībā piedzīvošu 12 gadu vecumā Madrides fasādes dizaineri.
jo roka no Huans Antonio Klārs, "kā aktieris, bet bez K", joko, ir ilustrējis Holivudas vārdus Callao kinoteātris, Capitol, mūzikas pils, preses… papildus daudziem apkārtnes kinoteātriem, kur plakāti bija lētāki un cilvēki derēja "par daudz karikatūra”.
Huana Antonio Klāra darbi.
PAŠDIEKCIJAS CEĻOJUMS
Huans atceras, ka "bez grāda tēlotājmākslā, bet ar lieliskiem meistariem, no kuriem es mācījos" - kā Dēmetrijs Salgado , uzticīgs paraksts uz sienas gleznojumiem Madrides Gran Via kinoteātros un zelta medaļa Bienal de Pintura Española – dzīve viņu paņēma 1949. gadā doties strādāt darbnīcā, kas bija atbildīga par Ayala kino izkārtnes. Man bija 18 gadu un "es iestājos kā māceklis, jo mani ieteica paziņa, ar kuru man bija mīlestība pret kino".
Tā kā viņš bija atbildīgs par plakātiem nepieciešamo materiālu apgleznošanu, viņš turpināja sajaukt krāsas, lai beidzot paņemtu otu uz “amerikāņu basketbola komandas portretu, kas izveidoja dokumentālā filma . Tas bija regulārs slikti metiens, bet sanāca,” viņš smaidot atceras.
Gleznotājs Huans Antonio Klārs.
A “Gangsteru šaušana” vai Avas Gārdneres galva Viņi nonāktu vēlāk portfelī, no kura gandrīz nav redzamas pēdas, tikai dažas citas Fotogrāfija arhīviem un pastkartēm, kuras Klāra ar mīlestību glabā savās mājās.
No šīm divām darba desmitgadēm viņš atceras darbus, kas " Tie bija no sešiem līdz trīsdesmit metriem ” un darba rutīna, kas sastāvēja no „darbnīcā uz audekla apgleznošanas un pēc tam detaļu savienošanas un pilnīgas figūras izveidošanas, jo tas bija normāli, ja darbs tika sadalīts un ir dažādi speciālisti.
"Galva bija vissarežģītākā." Kokogles un daži režģi kalpoja par pamatu, lai izveidotu figūru daļās, kas bieži "nāca no filmu nami no aģentūrām, piemēram RKO Bildes, ka filmas pirmizrādes laikā prasījāt fotogrāfijas vai plakāti 70x50 no turienes, lai izveidotu plakātu, ko kinoteātris vēlāk valkās”.
"Tu sāki ar vienu aci, tad jūs pārgājāt uz otru un tā tālāk, līdz izveidojāt visu galvu. Tad nāca uzvalks un visbeidzot fons," stāsta Huans, kurš ar īpašu mīlestību atceras, kā "viņam bija jāizgatavo trīs galvas. Sīlija Gameza , katrs apmēram divus metrus pa diviem, lai tos novietotu vienu virs otra”.
Klāras gleznas Rastro.
LĒCIENS UZ REKLĀMĀM
Pareģotā nāvē laika gaitā pakāpeniski izzustu fasādes darbs, īpaši teātros. Taču pirms pilnīgas atvadīšanās no ceļa, kuru ne pret ko nemainītu, Huans atstāja savas pēdas arī Cenu cirkā, Maravillas teātrī un naktsklubos “kur tu uzgleznoji meiteni, cik vien varēji kailu”, viņš joko Un tad nāktu lēciens reklāmas zīmējums , kur Huans atstāja savas pēdas žurnālos un visa veida reklāmās.
"Es nopelnīju savu naudu, es to iztērēju. Esmu dzīvojis labi, regulāri un slikti, bet es to nenožēloju”, šis mākslinieks pārliecinoši atzīst, kurš zina, ka “lai būtu labs gleznotājs, ir jābūt zīmētājam, nevis otrādi” un kura roka turpina kustēties brīvi un bez pretestības vai nu ar platu otu vai ar lodīšu pildspalvu, viņa pēdējā posma auglis kā parakstu rakstnieks pārtikas uzņēmumā, dažos darbos, kur viņa paraksts parādās un laiks neizdzēsīs: J. Blanc.