Meda Mladek, čehu mākslas izcilā dāma
Apdruka prasa atdevi iztēlei: iedomājieties baronesi Tisenu ceriņkrāsas halātā, rozā zeķēs un čībās pie savas mājas durvīm, kas baro baložus tieši iepretim Tisenas-Bornemisas muzejam Madridē.
Atgriezīsimies pie Prāgas, no kurienes tiek rakstīts šis raksts, valstī, kas cieta, kad to sauca par Čehoslovākiju. komunistu apvērsums 1948. gadā, kas sākās ar iztēles aizliegšanu . Lēti piedzīvojumi, zinātniskā fantastika vai mīlas romāni tika asi cenzēti, jo tie radīja pasauli, kas bija mānīga un zemāka par jaunās idilliskās realitātes pasauli. Tīrs nepatriotisms, viņi teica.
Meda Mladek vienmēr ticēja mākslas iztēlei un 1946. gadā viņa emigrēja, lai nekad neatgrieztos. . Vispirms uz Ženēvu, kur viņš studēja ekonomiku, un no 1954. gada uz Parīzi, kur studēja mākslas vēsturi un ieskauj sevi ar māksliniekiem. Tur viņš satika čehu gleznotāju Frantiseku Kupku, vienu no lielākajiem abstrakcijas pionieriem. "Viņš praktiski nomira manās rokās," viņa atceras, sēžot uz dīvāna savā mājā.
Muzejs Kampa, kas atrodas uz Prāgas skaistākās salas
Meda Mladeka dzimusi 1919. gadā. Viņa nekad nav tikusies ar izcilo čehu tēlnieku Otto Gutfreundu, kurš 1927. gadā noslīka trauksmes lēkmē Vltavas upē un kurš 1911. gadā iztēles lēkmē veidoja vienu no pirmajām kubistiskajām skulptūrām. pasaulē.
Tā vietā viņš tikās ar poli Janu Mladeku , kuru viņš devās apciemot ar nolūku lūgt līdzekļus, lai finansētu mazo izdevniecību, ko viņš bija izveidojis Parīzē, Edition Sokolova. Nauda iztēlei. Jans Mladeks strādāja kopā ar Keinsu pie Māršala plāna un bija pirmais Starptautiskā Valūtas fonda direktors Eiropā. Viņam bija nauda, ietekme un ticēja mākslai kā nācijas izdzīvošanas ierocim. Viss der. 1960. gadā viņi apprecējās.
No šī brīža viņi sāka vākšanas un mecenātisma darbu, kam bija viens mērķis: veicināt komunistiskā režīma represēto Čehoslovākijas mākslinieku darbu . Arī citu Eiropas mākslinieku. Gan tie, kas bija ārzemēs, gan iekšējā trimdā. Tātad Medai Mladekai 19 gadus vēlāk bija jādodas atpakaļ uz Prāgu. Un es to darītu bieži.
Viņa pieķeršanās iztēlei netika atriebta. Tieši otrādi.
In Rock, Paper, Scissors, papīrs pārspēj rock. . Komunistiskās diktatūras laikā dolāru loma pārvarēja priekškara tēraudu.
Pirms intervijas uzsākšanas, kurā viņa man stāsta, kā viņa iegādājās darbus, kas veido vienu no svarīgākajām mākslas kolekcijām Eiropā, es apceļoju muzeju, kurā tas ir izstādīts un kuru viņa vada. Kampas muzejs , Vltavas upes krastos. Galvenā mītne ir vecas viduslaiku dzirnavas, par kurām viņa bija atbildīga ar Prāgas pilsētas domes atbalstu. 1989. gadā tas bija tik pamests, ka izskatījās pēc tupus, neskatoties uz tā priviliģēto atrašanās vietu Malá Strana aristokrātiskajā apkaimē, blakus pašam Kārļa tiltam un netālu no Lenona sienas, ar grafiti piepildītā pieminekļa, kas godina Bītlu mūziķi.
Muzeja Kampa interjers
Ja jūs ejat no vienas ēkas puses uz otru, no loga ar skatu uz Kārļa tiltu līdz logam, kur es pirmo reizi redzu Medu Mladeku pie viņas mājas durvīm, ceriņkrāsas halātā, rozā zeķēs un čībās met baložus sēklas , jūs veicat daļu no maršruta, ko Meda Mladek veica 60. un 70. gados: Čehoslovākija, Polija, Ungārija, Dienvidslāvija... Gadiem ilgi viņš ceļoja uz valstīm, kuras atradās padomju orbītā. meklējot vajāto vai marginalizēto mākslinieku darbus , kuras klātbūtne muzejos un galerijās bija aizliegta un kuras reklamēšana bija aizliegta.
"Jums nav jābūt lielai iztēlei," dabiski skaidro Meda Mladek; "Viss ir atkarīgs no naudas . Viņi zināja, kas ir mans vīrs, viņi zināja, kas esmu es. Čehoslovākijas komunistiskajai valdībai bija ļoti vajadzīga amerikāņu nauda. Viņiem bija nepieciešama ārvalstu valūta. Tādu mākslinieku kā Jiří Kolař, Načeradský vai Nepraš darbus nevarēja izstādīt muzejos Čehoslovākijā, taču to pārdošana ārzemēs nebija aizliegta. Galvenais bija viņus pazīt, zināt, pie kā viņi tajā laikā strādāja – kas valstī nebija viegli, iedomājieties ārzemēs –, lai būtu kontakti un, protams, būtu dolāri.
Tas vienmēr bija šādi? "Līdz 1984. gadam. No tā gada pasākumi kļuva radikālāki, un policija man liedza iebraukt manā valstī līdz komunisma krišanai 1989. gadā. Bet es turpināju strādāt ar māksliniekiem no Polijas, Ungārijas un bijušās Dienvidslāvijas valstīm."
Viņa māja, blakus esošais mājoklis, ir dabisks muzeja paplašinājums . Dzīvojamā istaba, kuras vienā stūrī ir virtuvīte un sakrautas grāmatas un papīri, izskatās kā koledžas meitenes dzīvoklis. Uz sienas valda spilgts Jagodas Buičas lombarda krāsas gobelēns, ko viņa izstādīja agrāk horvātu māksliniecei veltītās izstādes laikā. Viņam ir fotogrāfijas ar draugiem: Vāclavu Havelu, Bohumilu Hrabalu, Džordžu Bušu un Joko Ono.
Kampa vienā izstādē eksponēti arī čehu gleznotāja Frantiseka Kupkas un tēlnieka Otto Gutfreunda pamatdarbi. "Es vienmēr uzvaru," smaidot saka Meda Mladek. Viņam ir 93 gadi.
Kampa muzejs: Jana un Medas Mladeku fonds U Sovových mlýnu 2, Prāga 1 - Malá Strana. Atvērts katru dienu no 10:00 līdz 18:00.
*** Jūs varētu interesēt arī...**
- Prāga mūsdienu