"Trīs māsas"
"Kā viņi var domāt, ka šiem bērniem ir garlaicīgi?" Paziņojumi par Baltasars Klosovskis de Rola, Baltuss, tie bieži atspoguļo asimetriju starp to, ko mākslinieks ir iecerējis paust savos darbos, un to, ko sabiedrība uztver. Acīmredzamākais ir viņa varoņiem piedēvētās iespējamās erotikas noliegums.
Dažus gadus pirms viņa nāves veiktajā intervijā viņš norādīja, ka vienīgais punkts, kas viņu vienoja ar Lolitu de Nabokovu, bija humora izjūta. Viņa pusaudžu figūras iemiesoja viņam nākotni, būt pirms būtnes, ideāls skaistums. Tas bija iemesls, kāpēc viņš negleznoja kailas pieaugušas sievietes.
Baltuss fotogrāfijā no 1983. gada novembra
Ņemot vērā šīs pārdomas, ir vērts padomāt, vai Baltuss bija patiess, vai arī viņš vienkārši vēlējās izvairīties no kritikas. Erotisms, kas izplūst no darba, parasti sākas no mākslinieka skatiena. Pastaiga pa telpām ekspozīcija kas tiek svinēta gadā Thyssen muzejs , tas izskats ir acīmredzams.
Freidam šīs šķietamās pretrunas risinājums būtu bijis vienkāršs. Baltuss apgalvoja, ka nekad nav pārstājis skatīties uz pasauli kā bērns. Viņa bērnība bija patvērums, paradīzes vide, kas salūza pusaudža gados.
Viņa tēvs, vēsturnieks, nāca no mainīgajām Polijas teritorijām. Viņa māte, gleznotāja, piederēja Krievijas ebreju ģimenei. Pēc viņu tikšanās Vācijā, viņi apmetās Parīzē, kur piedzima viņu bērni.
Tur Baltuss Viņš uzauga mākslas iezīmētā vidē. Kokto, Gide, Bonnards un Matiss bija Klosovsku pastāvīgie apmeklētāji.
Fabula par tās izcelsmi bija daļa no mīts par zaudēto paradīzi. Baltuss Rolas apriņķi piedēvēja savam tēvam un uz gultasveļas un kimono izšuva viņa ģerboni. Viņš apgalvoja, ka viņa vecmāmiņa piederēja Skotijas Gordonu ģimenei, kas saistīta ar lordu Baironu. Viņš arī atjaunoja savas mātes Baladīnes ģenealoģiju, kura pārcēlās uz protestantu ģimeni no Francijas dienvidiem, un bagātajiem krievu-sefardu tirgotājiem, kas saistīti ar Romanoviem.
Terēza Blanšāra
Pirmais pasaules karš iezīmēja sapņu pārrāvumu. Viņa ģimene pārcēlās uz Ženēvu. Tur viņa vecāki izšķīrās un viņas māte uzsāka attiecības ar Rilki.
Dzejnieks novērtēja 13 gadus vecā talantu un Priekšvārds Mitsou , grāmata, kurā tika publicēti viņa pirmie darbi. Galvenais varonis bija kaķis. Kaķis uzstājīgi parādīsies viņa darbā kā kluss liecinieks savu varoņu kūtrumam.
Baltusa tēli veidojās viņa pirmajā ceļojumā uz Itāliju. Darbi Pjēro della Frančeska Areco un l uz Masaccio Brancacci kapelu saplūst ar stilu Poussin un Courbet.
Kopš viņa pirmās izstādes Parīzē 1934. atturīgais stils, saturs un simboliskā uzmanība pret priekšmetiem kontrastē ar tematisko neskaidrību.
“Es gribu meklēt neparasto parastās lietās; ieteikt, nevis uzspiest, saglabāt manās gleznās noslēpumainības pieskārienu,” norādīja Baltuss.
In ģitāras nodarbība esam liecinieki skolēna sodīšanai, kuram skolotāja saplēsa drēbes. Vardarbība ir nepārprotama; seksuālās konotācijas, acīmredzamas. Tonis ir pazemināts ainās, kuru miers joprojām ir satraucošs. Terēzas Blanšāras portretos , Baltusas kaimiņu meita Cour de Rohan, attieksme ir nopietna un apzināta. Kontemplācija saspringst.
"Terēza sapņo" izstādīta Thyssen
Šiem darbiem ir jāpieiet no sirreālisma variants ko mākslinieks dalījās ar tādiem autoriem kā Dalī vai Kokto. Freida teorijas bija piešķīrušas nozīmi apzinātām dienas fantāzijām. Seksuālā tēma tika pētīta no simboliskas perspektīvas, kas ir cieši saistīta ar bērnību.
Ja šī pieeja noveda Dalī pie ierosinājuma par vizuālo spēli, Baltuss iekļuva guļošo pusaudžu izolācijā, lai izvairītos no ieslodzījuma. Tāpat kā iekšā briesmīgie bērni (1929), ko veidojis Kokto, sienas veido apmulsušu emociju telpu.
Viņš pats bēga no realitātes, kas viņu traucēja. Pēc Otrā pasaules kara viņš atrada patvērumu Chassy pils , Burgundijā, bet draudzība ar Andrē Malro viņu noveda pie tā Francijas akadēmijas Romā virzienu. Villa Medici nodrošināja viņam anonimitāti, ko mazināja viņa darbu cenu pieaugums.
Mūsdienu mākslinieku personības kults viņu saniknoja. “Māksliniekam katru dienu vajadzētu aizmiglot savu personu; atrasties gleznošanas aktā un aizmirst sevi” , aizstāvēja.
Kad viņš 1977. gadā atstāja amatu, aiziešana pensijā viņu aizveda uz **Grand Chalet de Rossinière**, kas atrodas netālu no Lemānas ezera, Šveicē.
Laulība ar Secuko, kas bija 35 gadus jaunāka par gleznotāju, bija nostiprinājusies viņa tieksme uz japāņu valodu. Viņa dendiisms izpaudās lielā austrumu apģērbu kolekcijā. 18. gadsimta monumentālajā ēkā tagad atrodas tās pamati.
Thyssen muzeja izstādē atrodam a 30. gadu pašportrets. Uzraksts saka: "Viņa Majestāte kaķu karalis, gleznojis pats."
"Kaķu karalis"