Svinam darba 80. gadadienu
1. TAS BIJA REPUBLIKĀNAS RĪKOJUMS
Delegācija, kuras sastāvā, cita starpā, Makss Aubs vai Luiss Lakasa, Viņš apmeklēja Pablo Parīzē, lai nosūtītu viņam savu pieprasījumu. Tas sastāvēja no liela sienas gleznojuma, kura izmērs bija 11 x 4 metri lai segtu Spānijas Republikas paviljona ātriju no 1937. gada Parīzes starptautiskā izstāde.
Pirmo atbildi radīja šaubas, ka Pikaso nekad nebija gleznojis šādu izmēru gleznu. Tomēr beigās viņš pieņēma uzdevumu un pēc ilgiem mēģinājumiem un kļūdām paspēja uzgleznot “Gernica” 7 nedēļas.
divi. …KO Pāvils PĒDĒJĀ DIENĀ PIEDĀVĀJA
Taču šī steiga netraucēja paviljona pamatdarbam novēloti ierasties uz inaugurāciju. Lielās izstādes lentes griešana notika maija beigās, kad notika “Gernica” tas tika piekārts pie viņa sienas tikai pēc mēneša . Tas kopā ar citiem faktoriem izraisīja paviljonu, ko projektējis Hosē Luiss Serts un Luiss Lakasa nebija atvērts līdz 12. jūlijam.
Gērnika vienā no saviem braucieniem (Amsterdamas pašvaldības muzejs)
3. TAS MAKSĀJA 200 000 franku
Kā tas notika ar pārējiem šajā telpā izstādītajiem darbiem, to izmaksas bija tikai materiālu izmaksas. Šajā gadījumā lielo sienas gleznojumu pats Pols novērtēja 200 000 franku vērtībā. Kopējā kolekcija, kas sadalīta divās summās attiecīgi 50 000 un 150 000 franku, Tas bija arguments, ko Spānijas valsts izmantoja, lai nodrošinātu īpašumtiesības uz gleznu pēc Pikaso nāves 1973. gadā.
Četri. PIKASO KĀVIENS
Šī darba kolosālie izmēri piespieda Pablo pārvākties no studijas un aiznest savas mantas uz bēniņiem rue des Grands-Augustins . Interesanti, ka šajā pašā ēkā Balzaks bija atradis galvenā varoņa darbnīcu nezināmais šedevrs , romāns, kuru pirms desmit gadiem bija ilustrējis pats Pikaso. The izmēra prasības viņi arī viņu piespieda "pārstrādā" audeklu, ar kuru viņš godināja vēršu cīnītāju Joselito.
tīra apbrīna
5. PIEDZĪVOTĀK AR BŪTISKĀKIEM MĀKSLAS DARBIEM
Spānijas Republikas paviljonā izcēlās ne tikai Serta un Lakasas dizains un Pikaso lieliskais darbs. Šis smalkais mākslinieciskais un arhitektūras ierocis pret fašismu un francoismu pilsoņu kara vidū bija arī Miro, Hulio Gonsalesa vai Aleksandra Kaldera darbi . Zvaigžņu izvietojums, kas kaut kādā veidā tiek atjaunots izkaisīti visā ** Reina Sofia Nacionālā mākslas centra muzejā**.
6. IEDVESMOJUMS NO LAIKOS RAKSTA
Konkrēti, vienā ar nosaukumu _ Gērnikas traģēdija _ publicēts 27. aprīlī un sarakstījis Džordžs Stērs. Tajā ir detalizēti aprakstītas Kondora leģions 26. aprīlī nomesto bumbu postošās sekas, kā arī sniegta starptautisku patiesumu Lehendakari Hosē Antonio Aguirre versijai, kurai bija jāstāj pretī frankistu apmelojumiem, kas apsūdzēja pašu basku armiju kā vainīgo. slaktiņš. Dusmas, ko izraisīja nacionālā karaspēka mēģinājums atbrīvoties no mirušajiem bija tas, kas iedvesmoja Malagas gleznotāju radīt savu darbu.
7. BIJA VAIRĀKAS niknas UN KRĀSAINAS SKECES
Šo lielisko sienas gleznojumu nevar saprast bez tā skicēm. Kopumā ir līdz 45 darbiem-esejām, kuras Pikaso bija jāizpilda līdz fināla sasniegšanai. No dažādajām versijām izceļas viena, kurā viņš ieviesa paceltu dūri kā pretošanās simbolu, ko viņš galu galā noraidīja kā gleznas pārmērīgu politizēšanu. Izceļas arī tests, kurā sienas gleznojums bija pilnā krāsā..
Šo lielisko sienas gleznojumu nevar saprast bez tā skicēm
8. PIRMIE SLIKTIE IESPAIDI
Amerikāņu kritiķis Klements Grīnbergs nāca, lai darbu kvalificētu kā "stulbu", kamēr citi mūsdienu radītāji, piemēram, Edvards Piņons vai filozofs Pols Nizans viņi uzskatīja par kaut ko negatīvu to, ka darbam nav lielas politiskās pieskaņas, it kā rezultāts būtu vājš un ne pārāk aktīvistisks. Mūsdienās reti kurš atceras šos uzvārdus.
9. "NĒ, TU TO IZDARĪJI"
Jā, nacisti zināja par šo darbu, un jā, šīs sadursmes radīja pāris anekdotes. Pirmais, visredzamākais: tas tika iekļauts partijas aizliegto un nomelnoto darbu katalogā nacistu ceļvedī Expo. Patiesībā viņi novērtēja viņu kā a “ķermeņa daļu sajaukums, ko varētu darīt jebkurš četrgadīgs bērns” . Otrais, visziņkārīgākais, jo tas stāsta par Pikaso un gestapo pulkveža sadursmi. Viņi stāsta, ka virsnieks viņam ar darba fotogrāfiju rokā vaicājis, vai viņš to ir izdarījis. Uz ko Pāvils atbildēja "Nē, tu to izdarīji".
10. KALPO LĪDZEKĻU PIEVIENĀŠANAI
Tās izmantošana par labu Republikai nebeidzās līdz ar Expo beigām. Mākslas tirgotāja Pola Rozenberga rokās glezna no 1938. līdz 1939. gadam ceļoja pa Angliju, lai savāktu naudu Spānijas palīdzības nacionālā apvienotā komiteja (Palīdzības Spānijas bēgļiem komiteja) Londonā. Šo svārstību negatīvā daļa bija nelieliem zaudējumiem, kas tai radās pārskaitījumos.
Gērnika pie MoMA
11.**VIŅA PIRMĀS MĀJAS BIJA MAMMA**
Tā bija paša Pablo Pikaso vēlme, lai glezna nespertu kāju uz Spānijas zemi, kamēr francoisms nekrīt. Šim nolūkam viņš izvēlējās MoMA, muzeju, kas bija ne tikai iestāde, bet arī kalpoja kā vitrīna avangarda māksliniekiem un radītājiem. No turienes viņš dažādos gadījumos ceļoja pa ASV un pasauli, veicināja Malagas gleznotāja slavu, līdz viņš kļuva par visas paaudzes atpazīstamāko mākslinieku.
12. TIKA UZBRUKUMS 1974. GADĀ
Kopš 1958. gada viņš "klusi" dzīvoja šīs Amerikas iestādes telpās. Vienīgais šoks sienas gleznojumam šajā laikā bija nenozīmīgs uzbrukums. Noziedznieks Tonijs Šafrazi piederēja grupai **AWC (Artist Workers Coalition) ** — organizācijai, kas mākslu saprata kā gandrīz burtisku ieroci pret Vjetnamas karu.
1974. gada 28. februārī Tonijs nolēma, ka labākais veids, kā sūdzēties par amnestiju, ko Niksons piešķīra Viljamam Keilijam (vienam no My Lai slaktiņa vainīgajiem), ir sarkanas krāsas trauks un uz Gērnikas uzkrāsojiet frāzi "Nogalini visu" ("Nogalini visus melus").
Par laimi, sveķu pārklājums, ko muzejs iepriekš bija uzklājis gleznai, neļāva uzbrukumam būt vairāk nekā iespaidīgam 1. marta ziņu virsrakstam.
13. REINA SOFĪA TIKA RADĪTA VIŅAM
Lai gan ar dažām niansēm . Tā ir taisnība, ka viens no faktoriem, kas veicināja šī lieliskā spāņu laikmetīgās mākslas centra izveidi, bija nepieciešamība pēc telpas šim lieliskajam darbam, kad tas 1981. gadā atgriezās Spānijā. Tā pirmā nacionālā mājvieta bija Casón del Buen Retirement, bet 1992. gadā tas galīgi pārcēlās uz savu pašreizējo atrašanās vietu.
Protams, gan sienas gleznojums, gan telpa šķiet dialogā savā starpā un estētiski simbiotiski, jo tā ir viena no retajām telpām vecajā Sabatini slimnīcā, kas nav bezjēdzīga vai nesamērīga. Turklāt blakus esošās galerijas ļauj izstādīt 45 skices kas tiek saglabāti, kā arī Doras Māras fotogrāfijas kas dokumentē to izveides procesu un Spānijas Republikas paviljona paraugs kur tas tika izstādīts pirmo reizi.
Žans Freizers blakus Pablo Pikaso vaska figūrai
14. ŠAUBĪGĀ (UN IZDEVĪGĀ) SIMBOLOĢIJA
Filmā “Gernica” ir tikpat daudz detaļu, cik teoriju par katra varoņa un katras ainas nozīmi. Tomēr Pablo Pikaso vienmēr atteicās atbildēt uz jebkuru jautājumu par to, kas slēpjas aiz katra žesta. Ir teorētiķi, kas šo attieksmi pamato kā vēl vienu ģēnija žestu. Ir arī citi eksperti, kas šo miglāju definē kā "interesēts", jo tā kalpoja par petroleju spekulācijām, mīta un savas valodas veidošanai.
Lai kā arī būtu, realitāte ir tāda, ka Pikaso nebija vēlreiz jāskatās savā krājkontā, kopš viņš gleznoja šo gleznu. Aiz šīs lēmumu uzkrāšanās bija viņa pārstāvis un galvenais izplatītājs Henrijs Kānveilers, kurš viņam ieteica šo stratēģiju un, savukārt, viņu gandrīz nodeva, kad viņš apliecināja, ka Pikaso viņam atzinies, ka slavenā saules lampa ir “tikai” nepieciešama ierīce, lai gleznai piešķirtu gaismu un ēnu.
Čehoslovākijas 1966. gada pastmarka
piecpadsmit. trīspusējā sirds
No visām spekulācijām, kas apņem darbu, viena no ticamākajām ir tā, kas nodrošina, ka sienas gleznojumā ir attēlotas trīs sievietes, kuras tobrīd okupēja (vai mocīja) Pablo sirdi. No vienas puses, pagātne Krievu dejotāja Olga Khoklova , sievu, kuru viņš cenšas aizmirst, attēlojot viņu liesmās vīrietī, kurš lūdz skatīties debesīs. Dubulta metafora, ar kuru viņš arī kritizēja nemiernieku vajāšanas pret mākslu.
No otras puses ir Marija Terēze Valtere , gleznotāja mīļākā un viņa meitas Maijas māte, kuru viņš pārstāv, neskatoties uz slaktiņa “šoku”, kā sieviete ar eļļas lampu.
Visbeidzot, Dora Māra, viņa sentimentālā un intelektuālā kompanjone jo brīžos, kad viņa gleznoja gleznu, viņai varēja būt divkārša klātbūtne gan ceļgalā nometušajā sievietē, kas izplūst asarās, gan androcefālā vērsī, jo viņas vaibsti atgādina šīs franču mākslinieces vaibstus.
*Raksts publicēts 2017. gada 4. aprīlī un atjaunināts 2019. gada 26. aprīlī
Gērnika, bombardēta, 1937. gada 26. aprīlī