Pēc mātes nāves, Gabriela Ybarra viņš mēģināja meklēt mierinājumu rakstveidā. Viņš bija rakstījis visu savu dzīvi, bet tajā brīdī sēdēdams pie tukšas papīra lapas atrada dziedināšanas veidu. Tā tas dzima 2015. gadā ēdnīca, romāns, kurā tika stāstīts par viņa ģimeni un kuru Ybarra bija piepildījis ar daiļliteratūru. Ļoti izslavēts stāsts un nominēts starptautiskajai Man Booker balvai.
Grāmatas atklāšanas diena Gabriela Ybarra un Angeles Gonzalez-Sinde, scenārists, režisors un bijušais kultūras ministrs, viņi tikās. Viņa mīlēja grāmatu un piedāvāja to pielāgot. Septiņus gadus pēc šī brīža nāk filma ar tādu pašu nosaukumu, Ēdnīca (Izlaidums kinoteātrī 27. maijā).
"Es domāju, ka atšķirībā no citām adaptācijām šī filma un romāns papildina viens otru, tie neatceļ viens otru," skaidro Gonsaless-Sinde, kurš nebija režisējis filmu 14 gadus kopš Una voz tuya. "Filma daudz vairāk balstās uz kaut ko, kas ir gandrīz romāna beigās, un šeit tā kļūst par centrālo asi: attiecības starp tēvu un meitu." Spēlēja Džinss Garsija Milana un Susana Abaitua (Dzimtene).
Tēvs un meita Bilbao.
El comensal stāsts ir par Gabrielas ģimeni, bet nedaudz arī par Spāniju klusējumi, izlīgumi, dueļi, atmiņa. Viņa vectēvu Havjeru de Ibaru, Bilbao mēru, Vizcaya provinces padomes un El Correo prezidentu, ETA nolaupīja 1977. gada 20. maijā un noslepkavoja mēnesi vēlāk. Enrike deibara, viņa dēlu un Gabrielas tēvu banda apdraudēja desmit gadus, un viņam nācās pārcelties uz Madridi. Abas lietas mājās netika apspriestas, taču pēc mātes nāves 2011. gadā rakstniecei bija vajadzīgas atbildes, viņai vajadzēja dot balsi sērām, piemiņai.
Romānā darbība norisinājās starp tām sāpīgajām 70. gadu Basku zeme un pašreizējā, starp Ņujorku un Madridi. Filmā, kurā Gonsaless-Sinde ielicis “Vēl viens iztēles un atmiņas slānis” mainot varoņu vārdus aiz cieņas un distancējoties, arī scenāriji nedaudz atšķiras. “Šī ir izdomāta ģimene. Mēs neesam meklējuši patieso faktu burtiskumu,” viņš skaidro. "Bet bija ļoti svarīgi Neguri atjaunot Neguri”. Tur dzīvoja Ybarra ģimene, un viņiem paveicās atrast “Iespaidīga māja ar skatu uz jūru” kas joprojām saglabāja "sākotnējās arhitektūras detaļas bez izmaiņām".
"Manuprāt, man ļoti rūp telpas, kurās varoņi pārvietojas vietas, kurās mēs dzīvojam, arī veido mūs un runā par mums”, turpina rakstnieks un režisors.
Ybarra māja.
DAŽĀDI LAIKI, DAŽĀDAS VIETAS
Cenšoties izvairīties no etiķetēm, kas iezīmē vietas un laiku, Gonsaless-Sinde meklēja telpas un kopas, kas labi iezīmētu kontrastus, lai skatītājs uzreiz ieliktu sevi 1977., 90. vai 2011. gadā. “Piemēram, Bilbao un Neguri ir jūra vai estuārs un, no otras puses, ir mežs, kas filmā spēlē gandrīz vai rakstura lomu,” viņš saka. "Madride, tā vietā tās ir ēkas bez apkārtējās ainavas. Y Pamplona Tai bija jābūt Pamplonai, kas bija ļoti atpazīstama savās slimnīcās, universitātēs, vecpilsētā un, protams, Sanferminā.
Pamplona ir pārmaiņas no romāna. "Meitas varonis dzīvo Ņujorkā, un māte un tēvs ceļo uz Ņujorku, taču pandēmijas dēļ tur nebija iespējams nošaut, un, tā kā Navarra gatavojas uzņemt filmēšanu, es nolēmu pārceļot darbību uz Pamplonu, jo stāstā tas man darbojās vēl labāk: ir labas universitātes, kurās ir ticams, ka galvenais varonis strādā, un ir labas slimnīcas, kur cilvēki no visas Spānijas dodas ārstēties. Un turklāt tai ir daudz kopīgas kultūras un tradīciju ar Basku zemi, kas man palīdzēja radīt spriedzi tēvā,” stāsta Sinde.
70 gadi, Ereaga pludmale.
Viņi arī mainīja Gorbes kalns, kur tika atrasts Havjera de Ibarras līķis, par Ulzamas ieleja. Netālu no Pamplonas. "Tas bija ļoti svarīgi. Tas mežs nav tikai kalnos. Tas ir arī fonā Ubarmin klīnikā Pamplonā, kur mēs uzņēmām — brīnišķīgu arhitekta Fernando Redona projektu no 1960. gadiem. Mežs ir noslēpums, tas ir draudi kaut kam pārākam, ko varoņi nekontrolē,” viņš komentē.
Viņi šāva laikā no 2021. gada maija līdz jūnijam, kas noderēja, "jo patiesie notikumi risinājās no 1977. gada maija līdz jūnijam un no 2011. gada maija līdz jūnijam, un tāpēc ainavai bija tāds pats sulīgums."
Parādās Getxo (māja uz Avenida Basagoiti) un arī Ereaga pludmale. Un beigās atkal jūra. "Domāju, ka tam, kurš ir dzimis un audzis ar jūru netālu, nobraukt uz plato noteikti ir grūti," stāsta režisore. “Tas bija veids, kā iezīmēt atteikšanos un ilgas. Par to arī filmai bija jābeidzas pilsētā Biskajas piekrastē, ar skatu uz jūru. un mēs izvēlamies Mundaka, maza un ļoti saglabāta vieta, kur tēvs un meita konfrontē viens otru”.
Ēdnīca.