Viņi zināja, ko nozīmē laba PARTIJA
“Man patīk lielas ballītes. Mazās ballītēs nav tuvības ”. Viņš to pateica Getsbijs, lielais Getsbijs . Viņš zināja, ka nekas nav tik efektīvs ego pastiprināšanā kā ballīte. Viņam nevajadzēja parādīties. Šampanietis plūda, un viesi dejoja Čārlstonu, kamēr viņš stāvēja ēnā.
Bet tas nav ierasts. Saimnieka attieksme bieži vien ir līdzīga vispārējai attieksmei, kas domā par uzvaru kaujas laukā. Petronijs to skaidri pateica satīrikons : ballīte ir apoteoze, delīrijs, uzvara. Piesardzība un atturība ir tikumi, kas šajā reģistrā nedarbojas. Maska darbojas, atbrīvošanās būt citam apturētā laikā, maskēšanās. Katra ballīte ir mikrokarnevāls.
20. gadsimtā galma tradīciju gulbja dziesma iezīmējās ar epilogu, ko iezīmēja zvaigznes, dolāri un fantāzija. Šie faktori daudzkārt saplūda dažādās proporcijās, bet tikai dažos gadījumos tie sasniedza zelta mēru. Aiz katras šīs zibspuldzes stāv kāds lielisks arhitekts , a eksaltēts ego, kas atbilst sastāvam.
It kā šo atslēgu varētu atšifrēt, it kā mēs skatītos Ikea mēbeļu montāžas instrukcijas, meklēsim, kas ir īpašs par katru lapu un kas vienkāršo saimnieku pārvērš par mākslinieku, kura darbi uzstājīgi parādās tādos rakstos kā šis.
Kā sarīkot mītisku ballīti
PILS VENĒCIJĀ, PALĪDZĪBA: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, VENĒCIJA
Ja jahtas sakrājas uz lido ar wannabes ubagot uzaicinājumu, ja Lielais kanāls ir redzams sabrukušu ar laivām, Ja kaimiņu pilis balkonus īrē kā Seviļas Lieldienās, tā ir lieliska ballīte.
Beistegui uzvalks , diletants miljonārs ar meksikāņu izcelsmi, bija diezgan principiāla deklarācija: gara cirtaina parūka, Sanmarkosas prokuratora sarkanais apmetnis un zābaki ar platformām, lai padarītu sevi redzamu no viņa 1,67. Deja bija dekadenta, aristokrātiska un, galvenais, venēciešu.
Palazzo Labia Venēcijā
Divus modeļus, kas izraisīja vislielāko entuziasmu, iedvesmojuši Tiepolo darbi. Dior izstrādāja Āfrikas karalieni Daisy Fellows , Dziedātāja laimes mantinieks un no freskas pašā Labia pilī, Olivers Meisels un Sesils Bītons viņi sekoja šim piemēram ar uzvalku Lēdijas Diānas Kūperes Kleopatra.
Barbara Hatone, Aga Khan, Sesils Bītons, Dalī, Barons de Redē, Rotšildi un Dānijas Mārgareta, gadsimta vidus sociālās aizstājējkartes, lielākoties izvēlētas no modeļiem Nina Riči un Pjērs Kārdēns . Tāpat kā visās kostīmu ballītēs, bija atkritējs: Orsons Velss apgalvoja, ka viņa kostīms ir pazudis, un nolēma, ka pietiks ar smokingu un spalvu parūku
Neskatoties uz kritiku par Beistegi ārišķīgumu, vietējie iedzīvotāji reaģēja ar tādu entuziasmu, ka pilsētas komunistiskais mērs cedēja Serenissima teātra laivas viesu pārvešanai . Joprojām nestabilajā 1951. gada ekonomiskajā situācijā Bal Oriental bija Venēcijas Māršala plāns.
Dons Karloss de Beistegi un Barbara Hatone Lobi pilī Venēcijā
ALVA PIETIEK: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Bauhaus derības uz fantāziju. Kandinskis, Mondrians, Moholijs-Nagys, van der Rohe, Klē un Breuers viņi to varēja atļauties. Dizaina fabrikas disciplīna tika sadalīta masku zīmēs, kurās katrs mākslinieks izstrādāja savu tērpu ģērbšanās kodi Kas: bārda, deguns, sirds. Slavenākais bija 1929. gada metāla ballīte.
Oskars Šlemmers , atbildīgs par Triādiskais balets , izdomāja zāli, kas pārklāta ar lokšņu metālu, uz kuru tai varēja piekļūt pa slidkalniņu . Iekšpusē peldēja 100 metāla un stikla globusi. Daži no priekšlikumiem dalībniekiem bija: blenderis, piparu dzirnaviņas, konservu nazis, iegremdējamais pārsegs.
Drīz vien repertuāram pievienojās arī pannas un galda piederumi. Feiningers apvienoti divi trīsstūri, Kandinskis izvēlējās būt antena un Klee iedvesmoja zilā koka dziesma . Piezīme: ir dokumentēts, ka šīm pēdējām divām nodarbībām bija jādižojas ar Čārlstona.
*_Foto: caur The Charnel House _
Bauhaus Metal Party dekorācija
Kostīmu materiāls: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, PARIS
Aleksis de Rēde , nāk no ģimenes bankrotējuši Austroungārijas baņķieri Viņš labi izspēlēja savas kārtis. Ienākumi, kas gūti no mīlas trīsstūra ar Čīles gvano karali, Arturo Lopess-Vilsovs ļāva viņam apmesties viesnīcā Lambert , emblematiska ēka no 17. gadsimta Ile Saint-Louis . Viņam nebija grūti kļūt par vienu no Parīzes sabiedriskās dzīves asis. 1969. gadā, kad viņš nolēma dot a Austrumu dejas, Diāna Vrīlande skrēja lūgt, lai viņš atļauj mode uztaisi atskaiti.
Bet dokuments, kas visuzticamāk apliecina festivāla garu, ir dekoratora Aleksandra Serebriakova akvareļi . starp naivs, astoņpadsmitais un nometne, notis izraisa nepārvaramu vēlmi tur būt.
Marija Helēna de Rotšilda, barons Aleksis de Redē, Elizabete Teilore un Liza Minelli.
Apsverot tos, ir neizbēgami atcerēties ierašanos Džuljens Sorels Reca hercoga dejā sarkanā un melnā krāsā: “Vakarā, ierodoties ballē, viņu apžilbināja Recas pils krāšņums. Ieejas pagalmu klāja milzīgs sārtināts pušķis ar zelta zvaigznēm: nekas nevar būt elegantāks. Zem šīs nojumes terase bija pārveidota par apelsīnu koku un ziedošu oleandru mežu. Tā kā podi bija rūpīgi aprakti, šķita, ka no zemes izlīda oleandri un apelsīnu koki.
Redē piešķīra vērpjot Stendāla ainavai. Pie ieejas viņš uzstādīja divus dabiska izmēra papjē mašē ziloņus, kas atbalstīja apzeltītu nojume, lai sagaidītu viesus. Hinduistu mūziķi spēlēja cītaras uz kāpnēm, un nūbieši ar kailām krūtīm ieveda viesus Herkulesa galerijā.
Tur viņi gaidīja, cita starpā: Aleksis de Redē no Kārdīnas, odaliskas Bridžitas Bardo no Great Moghal caurspīdīgā kleitā, atbilstoši pārmērīga Žaklīna de Ribza un vikontese de Bonšempa ka, ieslodzīta savā pagodas kostīmā, viņa ballītes laikā nespēja spert ne soli.
Barons Aleksis de Redē blakus saviem automātiem Hôtel Lambert ballītē
LABĀKĀ AR TELTI: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIS
Dažos gadījumos festivāls iezīmē cikla beigas ar neviennozīmīgu signālu, kas nav uzreiz atpazīstams. Luisa Kasati, Mantiniece, avangarda mūza un martiete laulībā, viņa nodeva savu vēlmi kļūt par dzīvu mākslas darbu līdz galējām sekām.
Viņš valkāja uzvalku, kas bija pārklāts ar spuldzēm, kas apgaismoja ģeneratoru ; viņa nokrāsoja matus zaļā krāsā, lai hromatiski pievienotos ugunij, ko kurināja vara stieples; Viņš staigāja pa Venēciju ar diviem gepardiem, kuriem bija dimanta kaklarotas, un kaklarotā bija ērti apreibinātas čūskas. Viņš pabaroja savu ārkārtējo tievumu ar opijs un šampanietis , un bija pirmais, kas valkāja modeli Fortūnijas Delfos, izņemot apakšveļu.
1927. gada 30. jūnijā viņš sarīkoja ballīti pie Palais Rose , viņa Parīzes rezidence. Priekš Soiree Magique personificēts grāfam Kaljostro, slavens astoņpadsmitā gadsimta nekromants, ar a ģērbies zeltā un sudrabā, maskā un stikla zobenā. Viesi piepildīja dārzu ar savām parūkām un krinolīniem, kad negaidīta vētra izraisīja izjukšanu. Trīs gadus vēlāk Luisa Kasati bagātība bija pazudusi. Viņa zvaigzne nekad neatdzima.
Luisa Casati ar savu LUZ kleitu
DĀMAS, SAŅEMOT: BAL PROUST UN BAL SURREALIST, MARIE HÉLÈNE DE ROTHSCHILD, CHÂTEAU DE FERRIÈRES, SEINE-ET-MARNE
Marija Helēna de Rotšilda viņa bija izcilākā salona dāma, tikpat parīziete kā Dievmātes katedrāles gargoili. Viņš apprecējās 1957. gadā ar Gajs deRotšilds, viņa trešais brālēns un ģimenes Francijas filiāles vadītājs.
Jaunlaulātie nolēma radīt apstākļus Ferrieres pils , netālu no Parīzes, kas bija tukša kopš vācu karaspēka sagrābšanas Otrajā pasaules karā. Šķietami deviņpadsmitā gadsimta ēka bija simboliska ebreju finansiālās varas daļa pret sabiedrības piekāpšanos, ko Prusts precīzi attēloja.
Bet viss, kas bija noticis, un palika tikai nauda. Māra Helēna, Viņa pēc dzimšanas bija katoļticīga, un viņa nekavējās atgriezties gars salonniere un piešķir jaunu garu Rekamjē kundzes literārajām nodarbēm. Laika zīmē viņš sliecās uz modes dizaineriem un Holivudas zvaigznēm, kas piešķīra krāsainību labai sabiedrībai.
Ferjērs gaidīja savu iesvētīšanu un Kas gan varētu būt labāks par tradīciju pārņemšanas tēmu kā deja, kas veltīta tieši Prusta pasaulei? Autors, ebreju mātes un katoļu tēva dēls un uzticīgs salona dāmu cienītājs, iederējās sociālajā spēlē. Visur esošā Sesila Bītona kamera, Lizas Teilores galvassega un Īva Senlorāna, Diora un Valentino darbnīcas viņi parūpējās par pārējo. Marisa Berensone , ko Vērta ietērpa kā marionesi Casati, bija viņas krāšņuma labākais tēls.
Gajs Rotšilds un baronese
Bet varbūt visa šī dekadence bija zināmā mērā garlaicīga Marija Helēna un gadu vēlāk, 1972. gadā, viņš demonstrēja savu izcilo radošumu sirreālisma dejā. Ielūgumi, apgriezti otrādi, tika nolasīti uz spoguļa.
Bija vajadzīgs smokings, garš uzvalks un sirreāla galva. Daudzas maskas izstrādāja Dalī. Pie ieejas kalps, pārģērbies par kaķi, aizveda viesi uz dzīvžogu labirintu, no kura viņš tika izglābts nozaudēšanas gadījumā. Pārbaudē neviens neizturēja.
Iekšpusē galdus klāja pildīti bruņurupuči, salauztas lelles, desertā uz rožu dobes tika pasniegts cukura manekens. Marie Helène valkāja, līdzinājās Katrīna Denēva iekšā ēzeļa āda, liela zelta brieža galva ar diviem dimantiem kā asarām.
Sirreālisms, kas atklājās ballītē, bija spēle un samākslotība; tai trūka satura. Šī iemesla dēļ baumu uzstājība par tā sātanisko saturu joprojām ir ziņkārīga. Nesenās slepkavības Čārlzs Mensons viņi bija atstājuši spēcīgu iespaidu, taču maz ticams, ka viņš vai kāds viņa grupas dalībnieks būtu uzdrošinājies valkāt kādu no deju tērpiem.
Kapote un viņa lieliskā, episkā ballīte viesnīcā Plaza
PASAULES KINGS: BLACK AND WHITE PARTY, TRUMAN CAPOTE, PLAZA HOTEL, ŅUJORKA
Iespējams, šis ir slavenākais no 20. gadsimta festivāliem, un, iespējams, tas ir tāpēc, ka tajā ir kaut kas neizskaidrojams. Kā gan varētu būt dzimis rakstnieks Monroeville, Alabama, ne tikai savākt lielā pasaule , bet ballītē pie kājas? Trūmena Kapotes deja Plaza 1966. gadā gadā iezīmēja pagrieziena punktu Kas, kā un kāpēc ; proti, tas mainīja specifikācijas.
Viņa motivācija bija tīri egoistiski , bet daudz sarežģītāka rakstura nekā elites tieksme pēc transcendences. Gadu neatlaidība bija padarījusi viņu par iekārojamu figūru pie labākajiem galdiem Ņujorkā. ir kā krustmāte Ketrīna Grehema , atraitne un izdevēju grupas mantinieks, kurā bija iekļauta New York Post, Tā bija viņa lielākā vērtība.
Bet kā viņš sauca “Maza maskarāde saviem draugiem” tas bija viņa triumfs. Viņš norādīja, ka vēlas sarīkot masku balli, jo tajā nav bijis kopš bērnības. Pirms viesu dažādības: maharāni no Džaipuras, viņas radinieki no Alabamas, Endijs Vorhols vai Glorija Vanderbilta; nolēma tos apvienot, izmantojot krāsu kodu, kas Sesils Bītons (jā, viņš, atkal), ko izmanto Askota ainā Mana godīgā lēdija. Capote meklēja literārās sfēras, labās sabiedrības un šī brīža skaisto mežoņu saplūšanu zem viņa stafetes un melnbaltā.
Aicinājuma kritēriji, pēc pašu viesu vārdiem, bija despotisks. Tā nejaušība izraisīja paniku. Viņš piekrita iekļaut drauga sievu, kura draudēja nogalināt sevi, ja viņa netiks uzaicināta, bet piekrita citos gadījumos.
Viņš paredzēja, ka ballīte ir satraucoša, greznības un improvizācijas kombinācija. n. Viņš piedalījās viņa kronēšanas ceremonijā Halstonas un Harija Vinstonu karaliste ar 39 centu maska no FAO Schwarz , un pusnaktī piedāvātā bufete sastāvēja no vistas un spageti bolognese. Pēc mēnešiem ilgas mediju atbalss apoteoze tika atšķaidīta, un Kapote atgriezās savā strīdu pasaulē , nepiedienīgie mīļotāji un viņa pieaugošā neiroze. Viņa kronis bija īslaicīgs.
Secinājums: Dzer un dejo, un smejies un melo, Saimniec, pusnakts skrien, rīt mēs mirsim! (Bet, diemžēl, mēs nekad to nedarām). Doroteja Pārkere, 1931. gads.
Kapotes ballīte un viņa maskas deva daudz, DAUDZ, par ko runāt