Fernando Higerass, brīva dvēsele
“Es pabeidzu savu diplomu laikā, kad Miess Van der Rohe ar savu racionālistisko un kubisko arhitektūru ietekmēja visus, kas nesen absolvēja skolu, sakot, ka mazāk ir vairāk. Man vienmēr ir šķitis, ka mazāk ir mazāk, un vairāk ir vairāk.
Šis pēdējais Fernando Higueras teikums varētu labi apkopot visu viņa karjeru: tas ir skanīgs arhitekts, kurš vienmēr darīja to, ko gribēja un kad gribēja.
Tagad ICO muzejs dod mums iespēju uzsākt brīnišķīgs ceļojums caur viņa mantojumu – no viņa pirmajiem zīmējumiem un grāda darbiem līdz jaunākajiem projektiem – izstādē Fernando Higerass. No izcelsmes , kuratore Lola Botia, kurš bija arhitekta partneris līdz viņa nāvei 2008. gadā.
"Ērkšķu kronis" (1965-1985)
BŪVNIEKS PIRMS ARHITEKTA
Viena no viņa lielākajām mācībām, īpaši tiem, kas vēlas veltīt sevi arhitektūrai, bez šaubām, bija šī:
“Vārds arhitekts nāk no sengrieķu vārda architéctōn, kas sastāv no archós (galvenais) un téctōn (celtnieks). Un tāpat kā erchercogs ir vairāk nekā hercogs, arhitekts ir vairāk nekā celtnieks, bet gan celtnieks, un mūsdienās arhitektiem nav ne jausmas par būvniecību”.
Kur sākt runāt, kad runa ir par Higerasu? Tā mākslinieku rezidenču dēļ? Alas dēļ, kurā viņš tika apglabāts dzīvē? Tā 'invariantu' dēļ? Sakarā ar viņa spēju pieņemt pretējo? Ģitārista talanta dēļ? Par savu ērkšķu vainagu? Vai arī raksturīgo pārkaru dēļ, kas dažos gadījumos sasniedza trešdaļu no to garuma?
Taro kārtīs parādījās nāve, un Higerass nolēma no tās izvairīties savā alā
Bet dažreiz, Runājot par ģēniju, ir jēga sākt, runājot par cilvēku. Un, ja tā nav, meklējiet kāda cilvēka vārdus, kurš viņu lieliski pazina:
“Fernando bija ļoti tuvs cilvēks, liels savu draugu draugs. Jums nebija jāredz viņu katru dienu, lai zinātu, ar viņu var paļauties. Viņš bija kāds patiesi mīļš un bezgalīgi augstsirdīgs,” saka Lola Botia.
STARP DRAUGIEM
"Tas nebija politiski korekti. Kad viņš bija kritisks pret kaut ko vai kādu, viņš bija milzīgs, ļoti tiešs, šķebinošs, un tas, protams, viņu ietekmēja, bet viņš nevarēja palīdzēt," Lola turpina.
Tomēr viņa draugi, kuru vidū ir tādi vārdi kā Antonio Lopess, Sēzars Manriks vai Antonio Miro – viņi nekad viņu nepievīla.
Fernando Higerass ar savu draugu Antonio Lopesu
Daudzi zina, ka Fernando Higueras Viņš bija gleznotāja Antonio Lopesa atklājējs. Viņi nezina, kā tas notika: kādu dienu viņš iegāja gaļas veikalā un viņa uzmanību piesaistīja glezna, Tas piederēja kādam Antonio Lopesam Tajā pašā dienā gleznotāja darbnīcā zvanīja telefons. Tas bija Higerass. Viņš gribēja viņu apciemot un pārvietot viņa gleznas pie saviem bagātajiem draugiem Madridē.
Vienā no lekcijām, aprakstot gleznas savā elles skrāpē — “viņa alā”, kā viņš to mēdza dēvēt –, Higerass teica: “Šī ir Sorolla, kas man bija jāpārdod, cita Sorolla, kas man bija jāpārdod un tas ir Antonio Lopess Garsija, es mirstu, bet es to nepārdodu.
PIRMAIS UN VISPĀRĪGI: BEZMAKSAS
Kā arhitekts mēs varētu visu reducēt uz vienu īpašības vārdu: brīvs. Kāds ar savu runu, arhitekta runu, kuram pāri visam patīk viena lieta: arhitektūra.
"Ferdinands piederēja arhitektu paaudze, kas attīstīja savu profesiju valstī, kurā bija daudz darāmā un vairāk jāievieš jauninājumi, un laikā, kad Spānija atvērās ārpasaulei un ārkārtīgi palielināja savu labklājības līmeni," skaidro Lola.
Apbedīšanas kapliča militārajā kapsētā. Pēdējā gada projekts (1959)
“Viņš neturējās pie formām vai veidiem. Viņš bija brīvs, tāpat kā savā dzīvē . Viņš galvenokārt bija ļoti drosmīgs arhitekts, galvenokārt tāpēc, ka dzīves laikā viņš savu arhitektūru un savus priekšlikumus attīstīja no milzīgas brīvības,” viņš turpina.
Izstāde Fernando Higueras. No sākuma (līdz 19. maijam) mūs iepazīstina ar hronoloģisks ceļojums pa mākslinieka daiļradi – jo ne tikai arhitekts, bet arī gleznotājs, mūziķis un fotogrāfs – izmantojot modeļus, plānus, attēlus, zīmējumus un audio.
“Fernando bija īpašs viņa jūtīgums un aizraušanās ar mākslu un skaistumu. Šī aizraušanās liek viņam praktizēt arhitektūru no ētiskā viedokļa, ar pārliecību, ka arhitekts Man bija morāls pienākums uzlabot cilvēku dzīvi." turpina teikt Lola.
Funkcionalitātei pakārtota estētika tas vienmēr bija tās arhitektūras vadošais pavediens. “Izvirzot noderīgu mērķi sava darba attīstībā, Es nezināju par modi vai nepieciešamību piederēt noteiktai strāvai, bet viņa darbs tika veidots tikai viņa paša tendences ietvaros, ”saka Lola.
“Tam ir tādas sekas tās arhitektūra pilnībā paliek spēkā arī šodien", piebeigt
Fernando Higerass, Fēlikss Kandela un Sezars Manriks
NOAPATOTA ARHITEKTŪRA
Tādējādi šajā paraugā mēs varam redzēt no viņu mākslinieku rezidences, kas paredzētas Monte de El Pardo uz Santa Maria de Cana baznīca Pozuelo de Alarcón, ejot cauri Madrides Universitātes pilsētas Mākslas restaurācijas centram, kas labāk pazīstams kā "Ērkšķu kronis", viņa atstātajām pēdām Lansarotē un, protams, viņa slavenais elles skrāpis
"Ja man ir jāizceļ kāds viens darbs, tas būtu projekta projekts Desmit mākslinieku rezidences Monte de El Pardo, īpaši svarīgi tāpēc, ka tas viņam sniedz starptautisku projekciju, jo viņš ir vēl ļoti jauns, un tāpēc tajā jau ir atrasti, kas būtu galvenie visas tās arhitektūras invarianti", Lola mums stāsta.
"Un starp viņa būvētajiem darbiem, un, lai gan ir patiešām grūti izvēlēties tikai dažas ēkas no vairāk nekā 300 projektiem, pie kuriem viņš strādāja savas vairāk nekā 50 gadus ilgās karjeras laikā, es teiktu Casa Lucio Muñoz, Colegio Estudio un Hotel Las Salinas, cita starpā. Jo patiesībā man viņi visi patīk vienādi…”, viņš pārdomā.
Desmit mākslinieku rezidences, Monte del Pardo, Madride (1960)
ELLES KRĀPĒTĀJS
Kāpēc gan arhitektam, kura vārds ir uz Ērkšķu vainaga plāksnes, Colegio Estudio de Aravaca vai Unidad Vecinal de Absorción Hortalezā Vai jūs nevēlaties atklāt savu māju?
Fernando Higerass paslēpās Raskainfiernosā paša dziļākā daļa. Iekšējā ala, kurai nevajadzēja (vai negribēja) parādīt ārpusi.
Vienā reizē, viņa draugs Paco Nieva viņam nolasīja vēstules, un nāve parādījās četras reizes pēc kārtas. "Viņš redzēja mani apraktu pazemē ar cipresi man virsū tikai trīs gadu laikā," sacīja Higerass.
Tātad nolēma apbedīt sevi dzīvu šajā konkrētajā mājā kur viņš arī pārcēla savu studiju un kurā tagad atrodas Fernando Higerasa fonda galvenā mītne.
Fernando Higerasa pazemes māja
RESTAURĀCIJAS CENTRS CIUDAD UNIVERSITARIA
Fernando Higuerasa projekts sadarbībā ar Rafaelu Moneo un Luisu Roigu d'Alosu, kas deklarēts 2001. Kultūras interešu aka ar pieminekļu kategoriju.
Darbs tika pārtraukts 1969. gadā un Tā tika pabeigta 1985. gadā, veidojot apļveida ēku, kas sadalīta 30 segmentos. -simetrija, atceries?-.
Tur ir Antonio Lopesa glezna kas precīzi atspoguļo šo apstāšanos, jo parāda slaveno ērkšķu vainagu, kas joprojām tiek būvēts. Pašlaik tā ir Spānijas vēsturiskā mantojuma institūta galvenā mītne.
ZIEMASSVĒTKU MARIJA DE KANĀ, MILJONU ĶIEģeĻU BAZNĪCA
Santa María de Caná baznīcas projekts tika īstenots no 1995. līdz 1999. gadam, kā rezultātā templis, kurā valda simetrija un gaismas un ēnu spēles caur bezgalīgo ķieģeļu stāvokli, kas to veido.
Santa María de Caná baznīcas interjers (1995-1999)
IDILS AR LANZAROTI
1963. gadā Higuerasam tika uzdots izstrādāt pārvaldības un urbanizācijas plānu Plajablankai Lansarotes dienvidos. Ceļojiet uz salu kopā ar Cēzaru Manriki un tur viņš atrod nebijušu dabas bagātību. Tā arī sniegs priekšlikumus par kaiju pilsēta Risco de Famara un Montaña Bermeja.
LĪDZ PĒDĒJĀM ELPA
2002. gadā pienāks Ground Zero priekšlikums Ņujorkā , kas sastāv no diviem caurspīdīgiem torņiem, kuru augstums ir 137 metri. Viņš arī iepazīstināja ar projektu Horizontāls debesskrāpis Šanhajai un 2007. gadā tas veidos Fernando Higueras fonds.
Rascainfiernos nav nepieciešama apkure vai gaisa kondicionēšana
VAIRĀK IR VAIRĀK
Daudzi apbrīno un maz vai daži nesaprot Higerass spāņu arhitektūrā atstāja neparastu mantojumu, kas mums vienmēr liks atcerēties to, ko viņš pats savās lekcijās sauca par "viņa īpatnējais zvēra punkts".
Nav tāda madrilēnieša, kurš nezinātu Ērkšķu vainagu