Ceļojums uz gleznu: Frederiks Leitons “Dedzinošā jūnija saule”.
Ilgi pirms viņš kļuva par komponēšanas miljonāru Brodvejas hiti, piemēram, Evita, Cats vai The Phantom of the Opera, Endrjū Loids Vēbers viņš bija jauns mūzikas students ar neparastu estētisku gaumi kādam viņa vecumam. Šeit ir pierādījums: kādu dienu viņš ieraudzīja antikvariātu 19. gadsimta beigu glezna kurš pārstāvēja sieviete snauž uz terases, un atrada garšīgu.
tas tikai maksāja piecdesmit mārciņas , summa nebija nepamatota, tāpēc viņš devās pie vecmāmiņas, lai finansētu kaprīze. "Piedod, bet es netaisos jums maksāt par tām Viktorijas laika muļķībām." bija atbilde, ko viņš saņēma.
Bija pagājušā gadsimta sešdesmitie gadi, un pasaule bija aizņemta ar tik aizraujošām aktivitātēm kā seksuālā revolūcija, Parīzes maijs vai psihodēlija, tāpēc nebija laika snaudām saulē.
Turklāt** viss Viktorijas laikmets izklausījās pēc represijām un naftalīna,** un tāpēc tam bija ļoti slikta prese. Pat britu vecmāmiņa Es to uzskatīju par atkritumu, atkritumu. Kurš tai labajai sievietei grasījās pateikt, 21. gadsimtā prerafaelīti pārspēja rekordus mākslas izsolēs (2013. gadā vienkāršs akvarelis no Edvards Bērns-Džounss tika likvidēta par 17 miljoniem eiro) un pieauga jauno paaudžu atzinībā. Iespējams, ka tāpēc Endrjū Loids Vēbers neglabā labākās atmiņas par savu vecmāmiņu , no otras puses.
Arī savā laikā prerafaelīti neizbaudīja vienprātīgu atzinību. Kamēr Dante Gabriels Roseti, Viljams Holmans Hants vai Džons Everets Milais viņi krāsoja savu Proserpinas ar spožām krēpēm, viņa Kristi parādās varavīksnē un viņa noslīkušo Ofēliju, Parīzē viņi iznīcināja impresionisms un pat postimpresionisms, kas bija pēdējā lieta, ko viņi darīja to uzskatīja par kiču un reakcionārs. Viņiem par labu jāsaka, ka, lai gan viņiem nemaz nepatika modernākā māksla, viņiem bija vismaz tāda elegance negribot atgriezties desmit, divdesmit vai piecdesmit gadus atpakaļ, bet četrus labus gadsimtus, līdz Itālijas XV. Jo viņiem tā bija no Rafaela un Mikelandželo kad viņš visu sabojāja, tāpēc viņa mērķis bija izdzīvot vēlreiz elegance bez viduslaiku un quattrocentista glezniecības viltības.
Frederiks Leitons
Sers Frederiks Leitons viņam bija savi kāpumi un kritumi ar grupu, bet pēc būtības **viņš nenovirzījās no redakcijas līnijas. **Lielākā daļa viņa gleznās tika aplūkotas grieķu-latīņu mitoloģijas tēmas akadēmiskā stilā, ka Francijā moderni nicinoši saukts par pompier (burtiski "ugunsdzēsējs"), un ka arī mūsdienās pulcē tik daudz cienītāju, cik nelabvēļu. No visiem viņa darbiem šis Liesmojošais jūnijs ("Jūnijs liesmās", lai gan oficiālais nosaukums spāņu valodā ir Burning Sun of June) Tas tiek uzskatīts par viņa šedevru.
Faktiski kopš tā iegādes uzņēmējs un Puertoriko politiķis Luiss Alberto Ferē viņam Ponces mākslas muzejs (Puertoriko) , tā tiek reklamēta – jāsaka, nedaudz pārspīlēti – kā **latīņu visuma Mona Liza. **Ja piedāvā par piecdesmit mārciņām līdz salīdzināt ar Leonardo da Vinči, kāda lielāka tiekšanās varētu ietvert gleznas dzīves ceļojumu.
Pa labi karājas oleandra zars, indīgs zieds
Visi labi mākslas darbi - arī daudzas sliktas- Viņiem ir sava daļa noslēpuma. Ja, kad jūs runājat par Mona Līza , patiesi, tas vienmēr norāda uz viņa smaidu , šajā citā gadījumā pievērš uzmanību īpatnējā galvenā varoņa poza , kas izmanto kā spilvens viena no savām rokām, atbalstīts savukārt uz augšstilba kaula: pamēģini šādi gulēt mājās uz dīvāna, **un pieredzes beigās tev būs garantēts torticollis. **Šķiet, ka Leitonu iedvesmoja statuja Nakts , viena no skulpturālās grupas sastāvdaļām, kas Mikelandželo radīja Juliana II de' Mediči kapa vietu, un patiešām tās dalībnieku nostāja ir ļoti līdzīga.
Bet kur Mikelandželo bija pilnīgs kailums, gadā Leitons piekrīt tekstilizstrādājumu ģērbšanai . Sievietes robustā un jutekliskā miesa ir manāma zem caurspīdīgā spilgti oranžā halāta, kas apvienojas ar persiku toni uz vaigiem. Šķiet, ka apģērba krāsa, kritums un krokas pārvērš tā valkātāju par lielu dzīvu liesmu. cilvēka lāpa kurš iemieso viss karstuma viļņa karstums Vidusjūras priekšā.
Frederika Leitona skice filmai "Jūnija degošā saule"
pa labi karājas oleandra zars, indīgs zieds, kura nosaukums cēlies no Daphne, nimfa, kas saskaņā ar grieķu mitoloģiju pārvērtās lauros bēgt no **Apollona vajāšanas. **Tādējādi viss attēlā redzamais šķiet izvēlēts radīt spriedzi starp parādīto un slēpto, starp vēlamo un atteikto, starp dzīvi vai viņa sapni un nāvi.
Leitons nomira dažus mēnešus pēc šīs gleznas gleznošanas, un tikai vienu dienu pēc tam, kad tika iecelts par baronu Lielbritānijas Pēridžā. Ceļā uz Svētā Pāvila katedrāle, bēru gājiens pagāja priekšā Žurnāla Graphic biroji, kurš bija nopircis audeklu un izstādīja to savā skatlogā kā veltījumu nelaiķim. Būtu pašsaprotami teikt, ka tas degoša saule pasniegts kā nāves nojausma savs autors, un tomēr ir teikts. Neuztver to nepareizi, Tas ir šī degošā jūnija karstums, kas sākas.