Ceļojums uz gleznu: "Cilvēks vannas istabā", Gustave Caillebotte
Gustavs Kailebots nebija jāpārdod neviena glezna, lai nopelnītu iztiku, un tieši šī iemesla dēļ viņš atļāvās vienmēr gleznot to, ko vēlas . Cita lieta ir tā, ka lielākoties viņš gribēja noslīpētus buržuāziskus interjerus, kūtras pastaigas lietū pilsētā, skatienus no balustrādes un balkona. Bet galu galā, ja tā būtu viņa dzīve, **kāpēc viņš gleznotu kaut ko citu? **
Es biju labā stāvoklī Caillebotte . Būdams tikai 26 gadus vecs un tikko uzgleznojis savu slavenāko darbu, "Parketa griezēji" Viņš no sava tēva mantoja pasakainu bagātību. Kopā ar viņu viņš pārcēlās uz ēku pilsētā Hausmana bulvāris , kur viņš dzīvotu viņa pavadībā izsmalcināta mākslas kolekcija . Viņš nevilcinājās izmantot savus daudzos resursus, lai atbalstītu savus mākslinieku draugus - Monē maksāja īri -, tie, kas šodien parādās dažus kvadrātus viņam priekšā tajā ātrajā zoss spēlē, kas ir mākslas vēsture.
Mēs visi zinām, ka nekas nepatīk vairāk kā redzēt, ka tēma ir izpildīta un no visām tēmām ka mākslinieks drebinās, malkojot novecojušu maizes zupu Monmartras bēniņos Tas ir viens no visvairāk novērtētajiem. Tāpēc Caillebotte zīmols ir nedaudz mazāks nekā gļēvs impresionists . Un jums var pietrūkt Pisarro intelektuālā sarežģītība , vilnis Degas novērošanas spējas , un ka viņš neizgudroja jaunu glezniecības veidu, kā viņš to darīja tieši Monē (a Renuārs mēs dodam priekšroku vai ieliekam daudz šajā ķiplokā). Bet neviens no šiem otu dūžiem, un tur mēs iekļausim pat Manē no "Olympia" , uzdrošinājās izdarīt kaut ko tik transgresīvu un tik radikālu kā šis "Homme au bain" kas apstrīdēja pašu priekšstatu par to, kas tad bija cilvēks.
Gustava Keibota “Parketa griezēji”.
Keibotam noteikti bija zināms, kas viņam ir rokās . Patiesībā viņš gleznoja attēlu 1884. gads (kopā ar spraudni ar nosaukumu "Cilvēks žāvē kāju" ), bet pagāja līdz četriem gadiem, lai to parādītu sabiedrībai , un viņš to darīja ārpus Francijas, Briseles Salon des XX. Kas bija vai vajadzēja būt modernitātes virsotnei, neskatoties uz to, viņi nolēma šo gabalu izņemt no parastajiem apmeklētājiem paredzētajām telpām, lai to varētu apbrīnot tikai eksperti. Taču vairāk par apbrīnu viņš izraisīja naidīgumu.
Kopš kura laika varēji nesodīti ierāmēt un pakārt kails vīrietis mazgājas mājās ? Kā Keibota uzdrošinājās to uzgleznot? Pat vairāk nekā pats kails tā bija tuvības sajūta padarīja to tik provokatīvu . Šī intimitāte, ko skatītāja acs var pārvērst par kaut ko citu, koncentrējoties uz tiem novalkāti ādas zābaki pie krēsla , tajā dvielis neuzmanīgi nomests uz grīdas , šajās mitras pēdas kas ved no vannas pie anonīmā vīrieša, kas enerģiski berzē savu muskuļus . Šī intimitāte, kas objektivizē vīrieša ķermeni, un tāpēc, pēc deviņpadsmitā gadsimta standartiem, Es to feminizēju. Un tur ir jēra māte.
Toreiz glezna, kurā tā parādījās cilvēks pieķerts bez drēbēm interjerā , pirms, laikā vai pēc vannas, bija kaut kas ideāli pieņemams , un pat ļoti aplaudēja, ar nosacījumu, ka šī persona ir sieviete . Un arī jauna un glīta, jo vajadzēja iepriecināt izskatu. Bet vīrietis ar pilnu bārdu, tieši tā. ¡Objektīvs cilvēks sadzīves vidē ! Mēs sākam, ļaujot tam notikt, un galu galā mēs redzēsim vīriešus korsetēs un apakšsvārkos mūsu dzīvojamās istabās.
Henrija Kordjē Gustava Kaibota portrets
Attiecībā uz pārējo vīriešu kails nebija retums kopš renesanses, mitoloģijas un Vecās Derības alibis. Vai arī no klasiskā stāsta: 85 gadus pirms Kaibota izdarīja šos sitienus, Žaks-Luijs Deivids bija iecerējis "Sabie sieviešu nolaupīšanu" kura priekšplānā parādījās līdz šim izcilākais vīrieša dibens franču glezniecībā, kas piederēja Romuls , ne mazāk izcilais Romas dibinātājs. Patiesībai par godu jāsaka, ka 1868.g Frederiks Bazils viņam bija arī pieticis drosmes uzgleznot vīrieti, kuram bija sēžamvieta ( "Zvejnieks ar tīklu" ). un amerikānis Tomass Īkinss uzdrošinājās ar kailu pirtnieku grupu bukoliskā vidē ar "Peldēšanas bedre" , bet tās brīvdabas pirtis toreiz bija publiska un sabiedrībā pieņemta prakse , tātad pārkāpums nebija tāds. Ej tālāk, nav ko skatīties.
Par Caillebotte simpātijas un personīgo dzīvi ir maz zināms. Viņš neprecējās un nedzima bērnus ; Tā vietā šķiet, ka viņam bija saimniece, kurai viņš novēlēja dāsnu pensiju . Nav arī zināms, kāda interese viņam varētu būt, lai apstrīdētu viņa laikā valdošos priekšstatus par dzimumu. Bet man būtu kāda interese, jo ēzelis ir ēzelis , šeit un Haussmann bulvārī.
Gustava Kaibota darbs “Cilvēks vannā” (1884) atrodas Bostonas Tēlotājmākslas muzejā.
Ceļojums uz gleznu: "Cilvēks vannas istabā", Gustave Caillebotte