Ceļojums uz gleznu: “Līgo nakts”, Vinslovs Homērs
Kad mēs cenšamies atcerēties mirkli, sākumpunkts parasti nav attēls. Vizuāls ir sarežģīts . Tajā ir daudz elementu, kas ir jāpielāgo. Tāpēc nav jābrīnās, ka mēs nākam skaņai, signālam vai sajūtai . No turienes mēs veidojam pārējo, un par to mēs izmantojam sinestēziju.
Sinestēzija pārnes iespaidus no vienas sajūtas uz otru. "Smaržas, krāsas un skaņas reaģē viena uz otru," viņš teica. Bodlērs . Atmiņā uztvere sarunājas un mulsina, līdz tiek novērstas nesaskaņas.
Teiksim vasaras nakts pie jūras . Ja mēs aizveram acis, tas ir iespējams vispirms atskan viļņu troksnis. Tam tiek pievienots atspulgs, siltais un mitrais gaiss, smilšu pieskāriens, akmens vai alus garša. Rezultāts varētu būt līdzīgs jūsu gleznotajam darbam Vinslovs Homērs 1890. gadā . Tā ir Jaunanglijas jūra, bet kāpēc ne Jávea vai Formentera?
The Winslow studijas balkons Prout's Neck, Maine , ar skatu uz jūru. Viņš varēja izliekties un ieraudzīt divas sievietes dejojam pilnmēness laikā. Nakts bija kļuvusi par žanru. Vistlers bija uzzīmējis uguņošanu virs ostas . Šopēns komponēja izteiksmīgus un liriskus skaņdarbus, kurus nosauca 'nakturni'.
Vistlera "Nocturnes"
Uz audekla nakts pieprasa radīt gaismas avotus . Vinslovs apgaismo dejojošās sievietes ar elektrisko vai gāzes apgaismojumu no priekšpuses. Jūra klāta ar metāliskām un zilganām notīm. Fonā, pareizā leņķī, horizonta līnijā, sarkans punkts norāda uz bākas klātbūtni.
Kāds spēlē populāru, melanholisku dziesmu. Sievietes dejo domās iegrimušas, aizvērtām acīm . Tālāk ēnā izceļas grupa. Viņi apcer jūru, neievērojot mūziku. Notis pazūd zem viļņu skaņas, gaisa blīvumā. Kontrasts papildina skaņu.
Abas plaknes attālinās, taču kustība paliek vienota. Sievietes pagriežas, apskaujas . Viņu kleitas viļņojas, reaģējot uz viļņu plūsmu. Jūra ir mierīga, bet ne statiska. Atspulgi iezīmē ritmu, kurā vibrē mūzikas tonis. Galvenā luktura zibspuldze signalizē par pareizu griešanos.
Darbu apskatot galerijā Reihards no Ņujorkas , kādam atgādināja tā laika dziesmu: Buffalo Gals. " Buffalo meitenes, nāciet šovakar un mēs dejosim mēness gaismā." , Viņš teica. Tas netika pārdots. Kritiķi domāja, ka sievietes ainā ieviesušas vulgāru noti.
Nav brīnums, ka Vinslova Homēra reālisms izraisīja šādu reakciju. . Jau vairākus gadus iepriekš rakstnieks Henrijs Džeimss paziņoja, ka mākslinieka kritēriji priekšmetu izvēlei nebija gleznieciski. Viņš bija izmācījies par ilustratoru. strādāja žurnālā Harper's Weekly . Viņš atspoguļoja pilsoņu karu dienvidu štatos, un tur viņš radīja a verdzības beigu vizuālā hronika . Tāpat kā Millets Francijā, viņš gleznoja strādniekus: zvejniekus, medību uzraugus, jūrniekus. Dažreiz pludmales ainas un bērnu spēles.
Viņš meklēja sirsnību un teica, ka viņam nav skolotāja . Desmit gadus pēc Ņujorkas izrādes viņš nosūtīja Jāņu nakti uz Pasaules izstādi Parīzē. Darbs tika apbalvots ar zelta medaļu un ieguvusi Francijas valdība. 19. gadsimta pēdējā desmitgade bija pārveidojusi sabiedrības redzējumu, kas atklāja filmas kinematogrāfu. Brāļi Lumjēri un jauna mākslinieciskā valoda: simboliku . Neapšaubāmi, žūrijas locekļi no jauna skatpunkta novērtēja Homēra piedāvāto rotējošo, gaišo un sapņaino impulsu, kā arī kustības ierosinājumu.
Vasaras nakts tiek izstādīta Parīzes Orsē muzejā.
"Pludmales aina", Vinslovs Homērs