Huana Dženovesa “Apskāviens”.
Priekš Džons Dženovss, mākslinieciskais bija politisks . izdomāts "Apskāviens" Kas izlīguma simbols pēc diktatūras . Ideja radās, skatoties no savas mājas balkona. Viņš redzēja bērnu grupu, kas spēlēja futbolu. Viņi apskāva viens otru, lai atzīmētu labu spēli. Viņš bija liels fans. Es būtu gribējis būt futbolists.
1976. gadā situācija bija neskaidra. Gadu vēlāk vēlēšanas deva uzvaru Adolfo Suaresam. Konstitūcija tika apstiprināta 1978. gada referendumā. Apskāviens nākotnē raudzījās ar optimismu . Genovesam brīvība nozīmēja dzīvot ar entuziasmu un cerību. Viņš nodeva darbu Amnesty International. Tika izdrukāti 500 000 plakātu, un attēls kļuva par Pārejas laika emblēmu.
Viņš bija uzaudzis strādnieku šķiras apkaimē pēckara Valensijā. Viņa tēvs gribēja būt gleznotājs, taču, lai izdzīvotu, bija spiests uzsākt ogļu biznesu. Huans izdalīja maisus ielās, kad viņam bija vienpadsmit gadu. Viņš falsificēja savu vecumu iestājeksāmenos Valensijas Tēlotājmākslas skolā . Tam bija jābūt astoņpadsmit gadus vecam. Viņš teica, ka viņam ir sešpadsmit. Viņam nebija pāri četrpadsmit. Viņš maz mācījās no skolotājiem, bet mācījās no Fallas māksliniekiem.
Viņš saņēma kareivīgumu komunismā kā ģimenes mantojumu . Viņa vectēvs, arodbiedrības darbinieks, pēc kara organizēja tikšanās ar kolēģiem mājās. Genovés tos pagarināja savā darbnīcā . Tam bija divas durvis. Viens no tiem palika atvērts, gaidot iekšlietu aģentu ierašanos.
māksliniekam, mākslinieciskais bija politisks , Un tāpēc noraidīja neformālismu kas dominēja piecdesmito gadu mākslinieciskajā atjaunošanā. praktizēja a figurālais ekspresionisms kas veidoja sociālo sūdzību. Viņš aizstāvēja mākslas pārveidojošo spēku.
1966. gada Venēcijas biennāle iezīmēja viņa iesvētīšanu. Viņš apgalvoja, ka vienmēr gleznojis vienu un to pašu attēlu. It kā filmas “El abrazo” varoņi būtu palikuši nekustīgi uz zemes un vīzija būtu pacēlusies zenitālā plaknē, viņu perspektīva attālinājās. Pasaule, ko viņš ieraudzīja, kļuva maza, un viņš nolēma likt acīm lidot . Tās krāsas: pelēka, zila, okera, centās atspoguļot pūļa un vientulības piederību.
Viņa mērķis bija, lai sabiedrība saprastu viņa darbu. Ja nē, kā varētu rasties kompromiss? Advokātiem, kuri tika noslepkavoti 1977. gadā Atocha ielā, bija plakāts ar “El abrazo”. Genovés ierosināja pilsētas domei ņemt attēlu uz skulptūru kā veltījumu.
Četrdesmit gadus vēlāk oriģināls tika nodots Deputātu kongresam, kur tas tika izstādīts līdzās Manuela Azanjas, Alkalas Zamoras un Klāras Kampoamoras krūšutēli . Uz jautājumu, kāpēc ainā parādās tikai viena sieviete, viņš atbildēja: ir tikai viens, bet skaties nākotnē.
Mākslas darbs rada jaunas nozīmes, saskaroties ar jaunu realitāti. Šodien ārpus politiskā satura mūs uzrunā svētku prieks tuvība un draudzība. Žests vieno ārpus fiziskām un veselības barjerām.
89 gadu vecumā Dženovess joprojām gleznoja to pašu gleznu, cenšoties atšifrēt no audekla izplūstošās kustības mīklas. Viņš cēlās četros no rīta un strādāja astoņas stundas dienā. Viņš bija kļuvis par vegānu un nodarbojās ar vingrošanu. Viņš izstādīja 2019. gada jūnijā kopā ar saviem trim bērniem Nīmeijera centrā Avilē un gatavoja izstādi Marlboro galerijā.
"Apskāviens" var apmeklēt virtuāli Reiņa Sofijas muzeja telpā 001.01, kas veltīta Demokrātijas poētika. Pārejas attēli un prettēli.
Huans Genovéss savā pētījumā