Madrides Ansorena izsoļu namā parādās jauns Karavadžo
Ansorena izsoļu nams 7. aprīlī izņemta Hosē de Ribera lokam piedēvēta partija, kas katalogā parādījās ar sākumcenu 1500 eiro . Iemesls? Tas varētu būt darbs no Mikelandželo Merisi da Karavadžo.
Pēc viņa teiktā Corriere della Sera, Sgarbijs , itāļu mākslas kritiķis, kas sliecas uz pretrunām plašsaziņas līdzekļos, tika brīdināts par iespējamā Karavadžo darba esamību kas beidzot ir parādījies Ansorena izsole . Realitāte ir tāda, ka citiem spāņu mākslas tirgotājiem, saņemot katalogu, nebija šaubu. Piedāvājumi sakrājušies un darbs izņemts no tirdzniecības.
KĀPĒC DARBS TIEK ATTIECĪTS UZ CARAVAGGIO?
Neskatoties uz slikto audekla saglabāšanu, Karavadžo stils piesaista attēlu . The akcentēts chiaroscuro , gleznotāja firmas zīme, rada dramatisku efektu, kas izpaužas Kristus miesas skaidrībā, kas izcelta uz brūnā fona.
The sānu apgaismojums Tajā daļēji redzamas pārējo divu figūru sejas, kas atspoguļo paša meistara reālismu. Uzmanība tiek vērsta uz meistarību roku attēlojums un tas, kā pirksti tur apmetni un personālu.
Bet šie novērojumi nav pārliecinoši. Gan gleznotāja palīgi, gan sekotāji atveidoja viņa darbības veidu. Ir balsis, kas noliedz attiecināšanu. Nikolass Spinosa , šī perioda eksperts, apstiprina, ka, visticamāk, tā ir augstas kvalitātes eļļas glezna Karavadžo gleznotājs.
Saskaroties ar Spinosa skepsi, Kristīna Terzagi ir teicis Condé Nast Traveler to ļoti pozitīvi vērtē skaņdarba autentiskumu . Terzagi, kurš tiek uzskatīts par vienu no augstākajām autoritātēm Karvadžio darbu jomā, ir ieradies Madridē, lai analizētu skaņdarbu, un ir rīkojis tikšanos ar atbildīgajiem par darbu. Prado muzejs . Gaidot restaurāciju un tehniskās pārbaudes, eksperts uzskata, ka tas ir meistara darbs.
IESPĒJAMĀ KOMISIJA NO KARDINĀLA MASSIMI
Karavadžo ieradās Romā 1592. gadā . Viņa talants un dramatiskais redzējums noveda viņu pie kardināla del Monte, kas ir viens no romiešu mākslas jaunrades kodoliem. Neskatoties uz viņa aizraušanos ar krodziņiem un ielu kautiņiem, viņa slava pieauga, padarot viņu par vienu no slavenākajiem gleznotājiem pilsētā.
Sava stila pilnbriedā 1605. g. Kardināls Masimo Masimi uzaicināja trīs gleznotājus, lai viņi pārstāvētu Ecce Homo . Viens no tiem bija Karavadžo . Massimi ģimenes arhīvā glabājas mākslinieka autogrāfa piezīme: “Es, Mišels Andželo Merisi di Karavadžo, uzlieku sev pienākumu ierasties izcilā Masimo Masimi priekšā par to, ka man ir samaksāts par tādu vērtīgu un diženu gleznu, kādu es jau izdarīju. Kristus kronēšana”. Tas bija viens no pēdējiem darbiem, ko viņš gleznoja Romā. Mēnešus vēlāk Ranuccio Tomassoni slepkavība piespieda viņu bēgt uz Neapoli.
17. gadsimta pēdējās trešdaļas hronistu liecības norāda, ka Ecce Homo ir devies uz Spāniju . Iespējams, ka Massimi to iedeva savam palīgam, Monsinjors Inočenco, kad viņš tika nosūtīts kā apustuliskais nuncijs uz Spānijas galmu.
Itāļu viedoklis ir izvēlējies šo iespējamo skaņdarba izcelsmi. Tomēr, Kristīna Terzagi piedāvā otro iespēju.
Madrides Ansorena izsoļu namā parādās jauns Karavadžo
EKSPERTA VIEDOKLIS
Saskaņā ar Terzaghi gan darba stils, gan formāts atbilst neapoliešu Karavadžo skatuvei . Neskatoties uz Romas varas iestāžu izdoto kratīšanas un aresta orderi, gleznotājs baudīja pilsētas aristokrātijas aizsardzību.
Terzaghi norāda, ka viņš Darbs varēja būt daļa no Neapoles vicekaraļa García de Avellaneda kolekcijas , no kuras Salomē nāk ar Huana Bautista galvu, šodien Madrides Karaliskajā pilī. Saskaņā ar vicekaraļa inventāru, viņam piederēja simts astoņdesmit trīs gleznas, tostarp Rafaela darbi, kas iegūti Itālijā.
Būs jāatgriežas pie šī inventāra, lai pārbaudītu, vai Ecce Homo no Madrides piederēja viņa kolekcijai. Terzagi norāda, ka Karavadžo tehnika atšķiras atkarībā no laika , un ka tehniskie testi sniegs vērtīgu informāciju.
pētnieks Olīva Sartogo , kurš veica pētījumu par Karavadžo attiecināšanu uz izsolēm pēdējo desmit gadu laikā, norāda uz grūtībām izdarīt secinājumu par tehniskajiem kritērijiem , jo daudzas kopijas izgatavotas paša meistara darbnīcā, ar vienādiem materiāliem un pigmentiem.
Pirms šī jautājuma Kristīna Terzagi ir stingra: kritērijs ir radīšanā mākslinieka ģēniju, ko novērtē ekspertu acs un ko atbalsta pamatīgi pētījumi. Tiek paziņots, ka Madrides Ecce Homo piešķiršanas process būs ilgs un pretrunu pilns.