Hausmaņa ēkas Parīzē ar tradicionālajiem cinka jumtiem un skursteņiem.
Deviņpadsmitā gadsimta vidū Parīze neapmierināja pārtikušās buržuāzijas veselības, transporta, drošības un mājokļu vajadzības, tāpēc 1852. gadā, iedvesmojoties no Londonas modernitātes, Napoleons III iecēla baronu Žoržu-Ežēnu Hausmanu par Sēnas prefektu, lai pārraudzītu milzīgo pilsētas atjaunošanu. Tas aizsāka operāciju "Parīzes iekšu izņemšana", nojaucot pagātnes vēsturiskās paliekas, šauras, labirintas, netīras, tumšas un vecas, un tajā pašā laikā šarma pilnas.
Dažiem rajoniem izdevās izglābties no iznīcināšanas, piemēram, viduslaiku un burvīgā Le Marais, daļa no 5. apgabala, Saint-Germain-des-Prés, Faubourg Saint-Honoré, Latīņu kvartāla un île Saint-Louis… šodien apbrīnoja tās skaistumu, autentiskumu un senatni.
Tātad Hausmans ar ideju uzlabot deviņpadsmitā gadsimta Parīzi, reorganizēja pilsētas plānojumu nesamērīgā darbā, kas ilga apmēram 20 gadus. Viņš uzcēla skvērus, parkus, kanalizācijas sistēmu, strūklakas, publiskās pirtis un dzelzceļa stacijas, Parīzes operu, Place du Chatelet teātrus, tagad nedzīvo Les Halles tirgu un divpadsmit artērijas, kas sākas no Place Charles-de-Gaulle, dominēja Triumfa arka.
Opera Garnier (Parīzes Opera), viena no Parīzes IX rajona raksturīgākajām ēkām.
Dodoties no 12 līdz 20 apgabaliem, viņš izveidoja monumentālu tīklu ielas un bulvāri, ko papildina harmoniskas viendabīgas simetriskas ēku rindas, kas arī nekārtību laikā ļautu franču karaspēkam viegli pārvietoties, lai uzturētu kārtību.
Lai atpazītu Hausmana stila ēku, Pirmais atšķirīgais elements ir fasāde, kas sakārtota horizontāli, lai nodrošinātu blokiem nepārtrauktību. Izgatavoti no pierre de taille, ar vietējo krēmkrāsas kaļķakmeni, tie ievēro tādu pašu augstumu, kas ir proporcionāls ceļa platumam, sasniedzot līdz 20 metriem, nepārsniedzot sešus stāvus. slaveni jumti, ko raksturo skaisti un slīpi cinka mansarda jumti.
Tās fasāžu dizains atbilst stingriem kodiem nodoms izveidot vienotu arhitektūras līniju, tās ir tās detaļas, kolonnas, kokgriezumi, kronšteini vai pārklājumi, kas atšķīra arhitektu, kurš tos parakstījis.
Atšķirībā no pagātnes, kad bagātie un nabadzīgie rajoni tika atdalīti, ar Hausmanu viņi sāka dzīvot zem viena jumta, radot autentisku sociālo revolūciju kas mainīja paražas. Tās ēkās bija viens mājoklis katrā līmenī un katra stāva estētika bija sociālās hierarhijas rādītājs, jo īres cena samazinās, pieaugot augstumam, jo greznība ir izvairīties no kāpšanas pa kāpnēm.
Eifeļa tornis starp Hausmaņa ēkām ielā rue de l'Université.
STRUKTŪRA
Rez-de-chaussée jeb pirmajā stāvā ir augsti griesti un kalpoja veikaliem, veikaliem un kafejnīcām, kas ienesa sabiedrisko dzīvi kvartālos, izņemot tā sauktās "augstās buržuāzijas" ēkas.
Pirmajā stāvā ir zemi griesti, un tas parasti ir To izmantoja kā noliktavu no minētajiem uzņēmumiem.
Otrajā "cēlā" stāvā atradās turīgākās ģimenes. Ir lieli logu rāmji bagātināti ar dekorācijām un lepojas ar nepārtrauktiem balkoniem, 'en enfilade' ar apstrādātām dzelzs kalumiem.
Ir trešais un ceturtais stāvs identiski logi, mazāk izstrādāts.
Piektajā stāvā parasti ir vienkāršs, bet liels balkons gar visu fasādi, piešķirt ēkai līdzsvaru un viendabīgumu.
Uz augšējo stāvu varēja nokļūt pa atsevišķām un šaurām dienesta kāpnēm, kas dažkārt veda uz virtuvēm. Tā griesti ir slīpi griesti, un tā tika sadalīta nelielās telpās ar maziem logiem. Tās tika sauktas par "chambres de bonne", jo tajās tradicionāli mitinājās mājsaimniecības darbinieki. Tagad tie ir **pārveidoti par mazām studijām. **
Līdz ar lifta parādīšanos 1870. gadā statuss ir mainījies, kopumā augšējie stāvi ir vairāk novērtēti par spilgtumu un skatu.
Tās fasāžu dizains veido vienotu arhitektūras līniju.
IEKŠĀ
Viņu mājas uzņem ar zāli, kas ved uz koridoru, uz kuru ved visas dzīvokļa telpas. Tie ir bagātīgi ornamentēti – rotātas ar zelta spoguļiem un izciliem marmora kamīniem – tie ir lieli un sazinās viens ar otru, kas piešķir tiem pilsētisku izskatu.
Tās griesti un sienas ir skaisti dekorēts ar klasiskiem elementiem, līstes, rozetēm un karnīzēm , grīdas ir izgatavotas no ozola koka, bieži vien skujiņas formā, un lielajām durvīm bieži ir paneļi.
Galvenās lietošanas telpas ir vērstas uz ielu un mitrās zonas uz iekšējo pagalmu. Pamazām to komforts attīstās un tiek nodrošināts ar tekošu ūdeni un gāzi apgaismojumam.
Parīzes viesnīcas Ritz interjers saglabā šo vēsturisko un stalto aromātu.
Paris Haussmannien pārstāv aptuveni 60% no pilsētas, kas ir nozīmīgas, cita starpā, avēnija de l'Opéra, rue de Rivoli, bulvāris Saint-Michel, bulvāris de Sébastopol, rue de Turbigo, rue du 4 Septembre, rue Gay-Lussac, rue des Écoles vai Port-Royal bulvāris, dažus ilustrējuši tā laika izcilie mākslinieki, piemēram, Gustavs Kaibote.
Noteikti, Hausmana slavenais mantojums uzlaboja dzīves kvalitāti Parīzē. Bet šis drakoniskais projekts bija daudz nelabvēļu kurš to uzskatīja par imperatora grandiozu kaprīzi un faraonu spekulāciju ar nekustamo īpašumu, kas, sargājoties no nepieciešamības reformēt pilsētu, piemēroja piespiedu atsavināšanu, likvidēja daudzas ielas un aptuveni 20 000 veco ēku.
Ja mēs būtu dzīvojuši tajā periodā, vai mūs būtu fascinējis Hausmana lieliskais, tālredzīgais un bagātīgais pilsētplānojums, vai arī mēs to būtu noraidījuši kā ārišķīgu neprātu un lielā Parīzes ģentrifikācija 19. gadsimtā?
Vai Hausmana mantojums bija 19. gadsimta lielā Parīzes ģentrifikācija?