Fruhorsec etiķete, kas iespiesta S. Durā (Valensijā) 1962. gadā
Šī ir ikdienas bilde: aizej pie zaļumu tirgotāja, paņem apelsīnu, paņem etiķete , nomizo un ēd. Un ko jūs darāt ar līmi? Jūs to uz īsu brīdi pieķerat pie apakšdelma vai varbūt kādam pieres, nekavējoties atbrīvojaties no tās vai, kā tas vecis, kuru es reiz redzēju Barselonas metro (un kurš iedvesmoja šo rakstu), izrotājiet spieķi ar visu augļu uzlīmes kas iziet cauri tavām rokām.
Ja neveicat nevienu no iepriekšminētajiem, jums ir kaut kas kopīgs ar kolekcionāri augļu etiķetes, ar atšķirību, ka tās ar lielu rūpību saglabā, klasificē, apmaina un uzglabā augļu etiķetes no visu laiku un valstīm, aizrautīgi ar savu estētiskā un par vēsturi, kas ir pielipusi pie tās apakšpuses.
Viņi ir visā pasaulē, un, tā kā Spānija ir arī pasaule, mēs esam runājuši ar dažiem no viņiem, lai to saprastu. hobijs kas, tāpat kā jebkura kolekcionēšanas darbība, ir veids, kā padarīt pagātni, organizēt vēsturi alternatīvā veidā un atbrīvot objektus no funkcijas, kam tie tika radīti, kā Valters Benjamins teiktu Luisā Felipē vai interjerā un El. Coleccionista, divi fragmenti no arī fragmentārā Libro de los Pasajes.
Augļi un etiķetes, pastāvīga dizaina idille
“Tas ir hobijs, kas man atgādina, cik smagai bija jābūt dzīvei. oranžais mārketings citā laikā," viņš saka. Manuels Lahuerta , kas specializējas Burrianas (Valensijas) oranžo uzņēmumu etiķešu, zīda papīra un plakātu kolekcijā. Lahuerta sāka savu kolekciju pirms 30 gadiem un uzskata, ka agrāk dizaini bija labāki, "jo īpaši no 20. gadsimta sākuma līdz 40. un 50. gadiem. 60. gados etiķetes piedzīvoja lejupslīdi un praktiski sāka pazust.
Lahuerta vēlas attaisnot lomu dizaineriem augļu etiķetēm. "Viņi ir lielie aizmirstie. Tādi cilvēki kā A. Periss, J. Sančiss, Huanino, Fenols, A. Karots, Masia un daudzi citi strādāja iespiedēju labā, un viņu vārdi uz etiķetēm nebija norādīti”.
"Daudzas reizes tas bija par māksliniekiem, kuri nevēlējās parakstīt savus darbus, jo uzskatīja tos par ļoti maznozīmīgu mākslu," komentē Karloss de. Papīra apelsīns , vēl viens kolekcionārs, kas šajā gadījumā koncentrējās uz salvešu papīru un augļu kastēm. “Visām etiķetēm un salvešu papīram ir sava glītā puse, dažām arī sava Grafiskais dizains un citi, jo tie ir patiesi mākslas darbi ", uzskata. "Daudzos gadījumos eksportētāji, kas ceļoja uz ārzemēm, sava zīmola veidošanā izmantoja pazīstamu personību tēlu, komiksus vai ikdienas situācijas, vienlaikus radot arī darba tirgu ilustratoriem."
Vecs Valensijas apelsīnu plakāts
Tieši šis skaistums izraisīja vēlmi Alfredo Massips lai sāktu savu etiķešu, uzlīmju (vai priekšējo daļu, jo tās bija novietotas zem rokturiem) kolekciju, salvešu papīri kas aptver apelsīnus un vecus kāpējus vai veidnes: “Šīs brīnišķīgās ilustrācijas man šķita ļoti ziņkārīgas. Viņi pieliek daudz pūļu, lai apelsīni izceltos no pārējiem un pārdotu labāk.
"ES dzīvoju apelsīnu zeme un agrāk bija ierasts, ka 12 gadu vecumā jūs piektdien gājāt pa galveno laukumu, un meistari uzbruka jums, lai pajautātu, vai vēlaties sestdien vai svētdien iet lasīt apelsīnus. Tas bija brīdis, ko daudzas ģimenes gaidīja, jo tas nozīmēja papildu ienākumus. Tāpēc Alfredo, tik ļoti saskaroties ar apelsīniem, vienmēr ir savācis kādu citu priekšmetu. Tomēr viņš apstiprina, ka jau trīs gadus ir sācis enerģiskāk izmeklēt.
Arī iemīlējies vecajās 20. gadsimta sākuma etiķetēs, šis kolekcionārs komentē, ka šis “ir hobijs, kas mani piepilda , it īpaši šajā pandēmijas laikā, un ar ko esmu iepazinusi daudz cilvēku, īpaši ar zīda papīru, jo kolekcionāri ir praktiski visās Eiropas valstīs.
Lielākā augļu etiķešu kolekcija Spānijā
"Es sāku savu kolekciju 2002. gadā," viņš saka. Migels Sančess . "Lai gan patiesībā to sāka mans dēls. Svētdienās mēs ejam uz ielas tirgu Canovelles lai iegādātos augļus un dārzeņus, un, kad manam dēlam bija pieci gadi, viņš paņēma etiķetes un uzlīmēja tās uz krekla. Kad viņš atgriezās mājās, viņš tos noņēma un salika palagos, un, kad viņš pievienoja apmēram 400, es viņam teicu, lai tas labāk sakārtotu.
Šis nevainīgais žests lika Migelam izpētīt pasauli kolekcionāri no tagiem: viņš atrada citus fanus, piemēram, Karmelo, ļoti tuvu savai pilsētai. “Viņš atnāca ar aploksni, kas bija pilna ar etiķetēm, un piedāvāja man paņemt visu, ko mēs vēlamies. Bet mans dēls sāka saprast, ka tas viņam ir liels darbs un ka man vajadzētu turpināt.
Pamazām Migela augļu etiķešu kolekcija pieauga, līdz tā kļuva par lielāko Spānijā un vienu no lielākajām Eiropā ar aptuveni 70 000 etiķešu , starp kuriem ir jau mūžībā aizgājušā Karmelo.
Migela stāsts ar kolekcionējamiem priekšmetiem augļiem nāk no tālienes: “kad man bija 18 gadu, mans tēvs atvēra zaļumu veikalu, uz kuru mēs gājām Mercabarna . Tātad bija daži plāksnes ko viņi jums iedeva kopā ar katru konteineru, jo, kad jūs to atgriezīsit, viņi jums samaksās savu cenu. Man tās šķita ļoti skaistas, un es sāku tās kolekcionēt.
Līdz šai dienai šīs plāksnes vairs nav, bet Migels joprojām apmēram divas reizes gadā dodas uz Mercabarnu, lai savāktu etiķetes, īpaši vasarā, kad viņš atrod savu iecienītāko augļu etiķetes: citrusaugļi un melones . “Reizēm esmu sadusmojusies, jo man saka, ka nevar paņemt, bet, kad zvanu iespiedējiem vai zaļumu tirgotājiem, lai atsūta man, viņi reti kad piekrīt.
Tradicionālais dizains vienam no meloņu zīmoliem Spānijā
etiķetes visur
Jēzus Ziedi viņš arī atrada savu aizraušanos ar kolekcionēšanu no oranžas etiķetes. "Es neatceros precīzu dienu, kad sākās šis neprāts, bet es ļoti nekļūdos, ja atgriežos 1980. vai 1982. gadā," viņš skaidro savā tīmekļa vietnē. “Es zinu tikai to, ka man nebija vairāk par 14 gadiem. Es izbaudīju dažas dienas nometnē ielejas galva , neliela pilsētiņa Kaseresā, un deserta laikā man ienāca prātā paņemt apelsīna uzlīmi un uzlīmēt to uz sava pulksteņa plastmasas siksniņas. Viņš bija kopā ar mani atlikušo atvaļinājuma laiku… līdz es atgriezos mājās.
Tā bija pirmā uzlīme (kas tai joprojām ir) no skaudības zīmols , un galu galā pielipa pie pelnu trauka pamatnes, kur viņa turpināja pielīmēt vairāk etiķetes ar augļiem, kas tika ēsti viņas mājā. zīmola etiķetes Santa Martina, Mirian un Brindis gados tie sāka krāties tajos dažos centimetros, līdz viņš nolēma sākt tos līmēt uz palagiem un tad pamazām sakārtot kolekciju, lai tā būtu vieglāk pārvaldāma.
“Es jūtu īpašu garšu pirmajai etiķetei, ko ieguvu. Varbūt tas ir ilgas! Arī uzlīmes lapas forma Viņi ir piesaistījuši manu uzmanību." Floresa skaidro, ka viņam šis hobijs tas Tas nemaksā naudu (kolekcionāri maina dažas etiķetes pret citām, bez naudas darījuma), licis viņai izjust lielu prieku: “Man patīk redzēt etiķetes tavā albumā, novietotas un ar tādu krāsu dažādību. Un tajā laikā es jutu lielu gandarījumu, kad saņēmu jaunus.
Atgriežoties pie Bendžamina, ir vērts ņemt vērā viņa vērtējumu, ka "kolekcionāram katra konkrētā lieta kļūst par enciklopēdiju, kurā ir visa tā laika zinātne, ainava, nozare un saimnieks, no kura tā nāk". Šajā ziņā Karlosa kolekcionēšana apvieno ģimenes un vietējā vēsture . “Mana vecmāmiņa mums vienmēr stāstīja par savu tēvu, kurš nodarbojās ar apelsīnu eksportu, un stāstīja stāstus par ģimeni. Mums pat bija piekārta glezna, kas ierāmēja etiķeti gaiļu apelsīni”.
“Vēlāk mani vecāki atrada oriģinālo etiķeti zīmola homer krāmu tirdziņā, kas man lika aizdomāties, ka varbūt varētu būt vairāk. Pamazām atradu citus ģimenes locekļus un, lai zinātu nosaukumus un zīmolus, es beidzu pētīt, līdz atgriezos 1700. ģimenes ģenealoģija”.
Karlosam starp kolekcijas priekšmetiem nav iespējams izvēlēties sev tīkamāko: “tajos visos ir kaut kas īpašs, katram zīmolam ir ģimenes vēsture”. Viņš arī saka, ka viņu apbēdina tas, ka mūsdienu grafiskie dizaineri vairāk neskatās pagātnē un neatklāj šo mantojumu.
Valensija ar franču zīmogu
Dizainera viedoklis: unikāls elements
Adrià Ventura, grafiskā dizainere ar kostumbrismo garšu, uzskata, ka "augļu etiķetes ir viens vienums . No vienas puses, tāpēc, ka tie ir novietoti uz balsta (pats augļa gabals), kas pats par sevi jau sniedz daudz informācijas par produktu”. Citiem vārdiem sakot, augļiem nav nepieciešams vairāk iepakojuma par etiķeti!
"Un, no otras puses, - turpina dizainere - jo tie ir viens no elementiem, kas vismasīvāk ielīst mūsu mājās un ar kuriem mēs esam spiesti mijiedarboties (atkabinot etiķetes), tāpēc galu galā mēs tām pievēršam maz vai daudz uzmanības. Pēc viņa domām, ražotāji nav piešķīruši pārāk lielu nozīmi etiķešu dizainam, "kas nozīmē, ka dizaineriem ir bijis daudz radošā brīvība un tajā mēs atrodam plašu un estētiski ļoti ziņkārīgu. Etiķetes ierobežojumi (izmērs, forma, lipīgs un ūdensnecaurlaidīgs papīrs, plakanas krāsas) savukārt ir radījuši diezgan unikāls un atpazīstams stils.
Ventura norāda, ka etiķešu dizains vairāk vai mazāk ir sekojis šī brīža grafiskajiem stiliem, kas īpaši pamanāms fonti lietots. Un vai ir bijuši kādi uzlabojumi? "Jā! Kurš gan neatceras šo neiespējamo etiķeti? Ir notikusi pozitīva evolūcija drukas, papīra un līmes sistēmās.