Odrija Hepberna Sēnas krastā mēģina deju Stenlija Donena filmai “Jautrā seja”
"Parīze mums vienmēr būs" , teica Hamfrijs Bogārts asarainajai Ingrīdai Bergmanei slavenajā filmas “Kasablanka” beigu ainā. Šķiet, ka šī senatnīgā frāze ir bijusi amerikāņu filmu industrijas vadmotīvs, kas atkal un atkal izmantoja Parīzes pilsētas neatvairāmās klišejas: greznība, erotika, bauda un izsmalcinātība cita starpā.
Patiesībā Francijas galvaspilsēta neapšaubāmi ir ārzemju pilsēta, kuru amerikāņu kino ir attēlojis visvairāk reižu, lai gan daudzos gadījumos Parīzes maģijas rekreācija nav tikusi tālāk. vienkārši saliekami scenāriji. Labs piemērs tam ir režisors Ernsts Lubičs kurš savu filmu duci uzņēma Francijas galvaspilsētā, nenošaujot tur nevienu kadru: "Ir gan Paramount Parīze, gan MGM Parīze un, protams, īstā Parīze" ar humoru sacīja režisors.
Aristokāti, "visi tagad vēlas būt džeza kaķi..."
Izstāde, kas sakārtota hronoloģiski, sākas ar pirmajām mēmā kino laikmeta filmām. Viduslaiku pilsēta Notre Dame, Trīs musketieri vai Francijas revolūcija ir ieraksti, kas tiek atkārtoti visbiežāk. No 20. gadsimta 20. gadiem līdz 40. gadiem filmas attēlo izsmalcinātu, pasaulīgu un erotisku pilsētu , kur Ernsts Lubičs izvieto savas izsmalcinātās sentimentālās intrigas un izsmalcinātos tēlus (“Sieviete diviem”, 1933). The piecdesmit tiks atzīmēti ar mūzikliem, tehnikolu un a apsēstība ar Belle Époque un can-can , izmantojot tādas filmas kā Visenta Minneli “Amerikānis Parīzē” (1951), Džona Hjūstona “Mulenrūža” vai Žana Renuāra “Franču kankāns”.
Tieši no 50. gadiem amerikāņu filmu veidotāji sāk filmēt Parīzē. Stenlija Donana 'Šarāde' (1963) un Visentes Minneli 'Džidži' (1958) ir divi labi piemēri, neaizmirstot arī Black Edwards ar 'The Pink Panther'.
Īpašu vietu izstādē ieņem figūra Odrija Hepberna, kam organizatori piedēvē gadatirgus nosaukumu "Mis Parīze" . Un ir tā, ka dažas aktrises ir tik uzticīgi pārstāvējušas t.s “Parīzes šiks” . Arī viņa kino karjera ir nesaraujami saistīta ar šo pilsētu, no 27 filmām, kurās viņš piedalījies, 8 filmās risinās Parīzē: “Sabrina”, “Ariane”, “Šarāde” vai “Kā nozagt miljonu no miljonāra” ir neaizmirstami iestudējumi. kur Hepberns darbojas kā izcils Gaismas pilsētas vēstnieks.
Parīze, kādu mēs to nekad neesam redzējuši, “salocīta”, “Iesākumā”
70. gados tiek apsūdzēts zināms Parīzes “klišeja” nogurums un iestudējumu skaits ievērojami samazinās, lai atgrieztos 80. gados atjaunoja spēkus , kurā pilsēta kļūst par vietu policijas un asa sižeta filmām. Paliek baudas un izsmalcinātības ikonas, bet tagad iestudējumi atspoguļo jaunas nianses, satraucoša, labirinta un noslēpumaina pilsēta, noteikti mūsdienīgāka. Romāna Polaņska "Frenético" (1987) atklāj šo žanru, kam seko daudzi citi līdz jaunākajam "Da Vinči kodam" vai "Iesākumam".
Izstāde apvieno daudzas fragmenti no filmām, fotogrāfijas, tērpi, plakāti …Mēs varam baudīt 'Amerikānis Parīzē' vai 'Pusnakts Parīzē' komplektu skices, ko veidojušas kleitas Hubers de Givenchy par Odriju Hepbernu vai dekoratora radītās monumentālās statujas Dante Fereti par Skorsēzes darbu "Igo izgudrojums" . Īsāk sakot, "Holivudas redzētā Parīze" ir ceļojums cauri vairāk nekā gadsimtu ilgajai auglīgai sarakstei starp abām pilsētām. Filmu mīļotājiem un Gaismas pilsētas faniem veicas.
“Parīzi redz Holivuda”
Hôtel de Ville No 18. septembra līdz 15. decembrim. Bezmaksas.
Atvērts sabiedrībai katru dienu, izņemot svētdienas, no pulksten 10:00 līdz 19:00.
Džīna Kellija un Leslija Kerona filmā "Amerikānis Parīzē"