Attēls, kas iegūts, pārklājot iepriekšējo kadru ar oranžsarkano krāsu, kas turpinājās
Gandrīz gadsimtu pēc pirmizrādes 1927. Spānijas filmu bibliotēka ir atguvusi Kolumba dzimšanas vietas Pontevedras pirmās versijas sākotnējo krāsu. fotogrāfa, režisora un kinopētnieka dokumentālā īsfilma Enrike Barrero.
Šī ir pirmā krāsainā filma Spānijā, pateicoties eksperimentālai sistēmai, kuru pats Bareiro patentēja 1925. gadā: Chromacolor.
1. oktobrī to varēsim redzēt kinoteātrī Cine Doré, bet 29. oktobrī tas būs pieejams tiešsaistē caur Flores en la sombra, Filmoteca Española Vimeo kanālu. 27. oktobrī tā tiks demonstrēta arī Galīcijas filmu bibliotēkā CGAI.
Oriģināls rāmis tādā stāvoklī, kādā tas ir sasniedzis mūsdienas, ar zilgani zaļa pēdām tā apakšējā daļā
Šī nosaukuma nozīme ir tāda "Tā ir atbilde uz jauninājumiem, ko ieviesa Enrique Barreiro, lai iegūtu krāsu kino, un šī iespēja izbaudīt krāsas līdz šim Spānijā nebija nodrošināta," uzsver Marians del Egido. Spānijas filmu bibliotēkas (C.C.R.) konservācijas un restaurācijas centra direktors.
Šī atveseļošanās ir bijusi iespējama, pateicoties sadarbībai starp Spānijas filmu bibliotēku un Galisijas Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia centru, un ir daļa no projekta, kura mērķis ir apkopot materiālus, kas veido Enrikes Bareiro kolekciju, ko viņa ģimene glabājusi Galisijas vienībā.
KRĀSU ATGŪŠANA
Lai gan krāsu klātbūtne senajos materiālos nav nekas neparasts, bija normāli, ka sekvences, izņemot gadījumus, kad tās tika krāsotas ar roku, tika pilnībā nokrāsotas vienā krāsā. Pontevedras, Kolumba dzimtenes, izņēmums slēpjas tieši izmantotajā sistēmā: Chromacolor.
Sistēma Chromacolor tas sastāvēja no rotējoša filtra, kas sastāvēja no sarkani oranžas daļas ar karmīna violetu svītru un citas dzeltenzaļas daļas ar zilu svītru.
Rāmis pēc krāsas mazgāšanas tiek atjaunots
Reakcija uz šīm krāsām tika fiksēta negatīvā veidā alternatīvos kadros, vispirms, izlaižot attēlu cauri sarkanīgajam filtram, un nākamajā kadrā, izlaižot cauri zaļganajam filtram.
Pēc filmas atklāšanas rāmji tika krāsoti pārmaiņus karmīna vai sarkanā un zaļā krāsā ar zilām nokrāsām, tā, ka, projicējot lielā ātrumā, tīklenes noturība bija atbildīga par maisījuma veidošanu un attēla skatīšanu krāsainā veidā.
Pārskatot Spānijas filmu bibliotēkā saglabātos materiālus, tika konstatēts, ka laika gaitā krāsas šķiet pasliktinājušās, jo sarkanais jeb karmīns praktiski nebija un zilgani zaļais bija zaudējis intensitāti.
DIGITĀLS DARBS, BET ARĪ MANUĀLS
Veicot digitalizāciju, mēs turpinājām minēto krāsu atjaunošana kadru pēc kadra, bet kad lente tika projicēta, krāsas nesajaucās. Kā Barreiro paskaidroja savos patentos, Sistēma nedeva vēlamos rezultātus.
Tomēr, tā kā krāsu informācija bija pieejama rāmjos, krāsu varēja atjaunot, izmantojot citu stratēģiju: Manuāli pārklājiet katru kadru pāri pēc sarkanās un zilās krāsas atjaunošanas. Tādā veidā tika panākts vēlamais maisījums un līdz ar to polihromu attēlu izskats.
Attēls, kas iegūts, pārklājot iepriekšējo kadru ar oranžsarkano krāsu, kas turpinājās
Havjers Relans , par projekta izpildi atbildīgā persona, skaidro, ka "kad ir atrisināta problēma ar krāsas iegūšanu, tās atgūšana kopumā uzņemtajā filmā ir bijis darbietilpīgs process, kopš 20 000 no 33 000 kadru, kas veido filmu, lielākā vai mazākā mērā bija jāapstrādā atsevišķi.
"Lai gan rīki ir bijuši digitāli, procesā joprojām ir laba amatniecības darba daļa ”, piebilst Relans.
Papildus krāsu atjaunošanas procesam Marian del Egido izceļ iepriekšējos pētījumus, kas veikti, lai sasniegtu vēlamo efektu: "Lai atgūtu filmas oriģinālo krāsu, ir bijis nepieciešams izpētīt iepriekšējo gadu zinātniskos sasniegumus optikas jomā."
Turklāt viņiem tas bija jādara “Atrodiet veidu, kā Barreiro saviem patentiem nodeva pats savu krāsu kino metodi un pēc iespējas precīzāk atgūt filmu, izmantojot pašreizējās digitālās attēlu apstrādes procedūras,” secina Marians.
“Lai gan krāsu sajaukšanas tehnika ir atšķirīga, gala rezultāts teorētiski ir līdzvērtīgs. Šīs bija lielākās grūtības: stratēģijas maiņa un pareizo toņu iegūšana”, secina Havjers Relāns.
PONTEVEDRA, KOLUMBA ŠULPULIS
Enrike Bareiro bija viena no nozīmīgākajām 20. gadu figūrām Galisijas kinematogrāfijā. no brīža un savas dzīves laikā viņš eksperimentēja ar vairākām sistēmām, lai piešķirtu kinematogrāfiskajam attēlam krāsu.
Pontevedrai, Kolumba dzimšanas vietai, bija divas versijas: viena no 1927. gada un otra vēlāk — no 1930. gada. kas kalpoja Barreiro kā izmēģinājumu poligons viņa eksperimentiem. “Šī jaunatklāšana ir ļāvusi mums labāk novērtēt Barreiro zināšanas un apņemšanos, kā rezultātā pirmie krāsainā kino attēli Spānijā”, norāda del Egido.
Filmas pamatā bija vēsturnieka aizstāvētie argumenti Celso Garsija de la Riega un viņa pēcteči Enrique Zas, Prudencio Otero un Rafael Calzada, kuru mērķis bija demonstrē tēzi par Kolumba dzimšanu Pontevedrā, kur mutvārdu tradīcijās atradās navigatora dzimtene. Filmas pirmizrāde notika 1927. gada 2. maijā Pontevedras galvaspilsētas Teatro Principal un tika ļoti atzinīgi novērtēta.
ARHĪVA MĒNESIS
Filmas prezentācija ir daļa no pasākumu sērijas, ko visu oktobri organizē Filmoteca Española, lai atzīmētu Arhīva mēnesis.
27. oktobrī tiek pieminēta Pasaules audiovizuālā mantojuma diena. , ko UNESCO apstiprināja 2005. gadā ar mērķi vairot sabiedrības izpratni par nepieciešamību steidzami rīkoties un apzināties šāda veida dokumentu nozīmi.
Pontevedra, Kolumba dzimšanas vieta, ir pirmā prezentāciju sērijā nesen izglābtie, digitalizētie vai konservētie materiāli, kas apskatāmi visu oktobra mēnesi.
Turklāt mēneša beigās tiks demonstrēts nepublicēts 12 minūšu ziņojums par Otrās Republikas proklamēšanu, kas uzņemts no viena no Puerta del Sol logiem un nesen atrodas ASV.