Emīlija Pardo Bazāna, spāņu žurnāliste Eifeļa torņa inaugurācijā.
Pārsteidzošākais lasāmais Emīlija Pardo Bazana, viena no mūsu izcilākajām 19. gadsimta feminisma rakstniecēm un žurnālistēm , ir tas, ka nešķiet, ka problēmas, ar kurām saskārās Eiropas sabiedrība 1889. gadā, tik ļoti atšķirtos no tām, ar kurām mēs varam saskarties šodien.
Kučieru augstās cenas (2020. gadā taksometri), grūtības pārvietoties tūristu pārpildītā pilsētā ar pārpildītiem vilcieniem vai ceļojuma izmaksas uz pilsētu, kad "tas ir modē" (viņa norāda, ka 1000 pesetas). Jums izklausās pazīstami, vai ne?
Spontāna, jautra un reālistiska, tāda ir Emīlija Pardo Bazāna hronikās, kuras viņa sarakstīja sava ceļojuma laikā uz Lielo Universālās izstādes Parīzi 1889. gadā , un tagad izdevējs horizonta līnija apkopot grāmatā "Eifeļa torņa pakājē".
Emīlija Pardo Bazāna “Eifeļa torņa pakājē”.
Žurnāliste jau neskaitāmas reizes bija braukusi uz pasaules galvaspilsētu (kā viņa to min) un uz daudzām citām Eiropas galvaspilsētām, taču šoreiz uzdevums bija cits.** Viņa bija tur, lai stāstītu žurnāla La lasītājiem. España Modern**, pirmajā personā un no pilnīgi reālistiskas pieredzes, kas notiek.
Politiskā situācija, tā laika Parīzes mode, tās ielu rosība un visi jauninājumi, ko nozīmēja Parīzes sabiedrība Universāla ekspozīcija.
“Ja es pietiekami labi nepazītu lielo Francijas galvaspilsētu, kādas emocijas es piedzīvotu, it kā iebāzu kāju kāpslās, lai dotos uz to, lai rakstītu par lielo notikumu? 1889. gada Vispārējā izstāde ! Kurš nekad nav redzējis Parīzi, sapņo par būtisku mūsdienu metropoli , kurai ne militārām un politiskām katastrofām, ne latīņu valstu vispārējai dekadencei nav izdevies nozagt prestižu un maģisks oreols, kas pievelk ceļotāju kā noslēpumaina sirēnu dziesma".
Un viņš turpina: "Veselajam un spēcīgajam jauneklim, Parīze ir aizliegtais un pikants prieks un baudījums ; valetudinario — veselība, kas sasniegta ar izcilā medicīnas speciālista direktoriju; elegantajai dāmai, modes orākulu konsultēšana ; tiem no mums, kuriem patīk vēstules un māksla, alembiks, kurā tiek pilnveidota un destilēta mūsdienu domas kvintesence, Meku, kur dzīvo romāna un drāmas svētie vīri , cepeškrāsns, kurā tiek cepta reputācija... un, visbeidzot, politiķiem laboratorija, kurā tiek izgatavotas sprādzienbumbas, darbnīca, kur patronas un petardes tiek piekrautas ar dinamītu, lai eksplodētu satraucošā un biedējošā Eiropa ... Parīze (vienīgā dzīvā būtne) visā Francijā) vienmēr būs, un vēl jo vairāk, ja paskatās uz to no tālienes, dzimtā pilsēta, par kuru dziedāja Viktors Igo”.
Milzis".
PIRMĀS PERSONAS STĀSTS
Universālā izstāde sākās** 1889. gada 6. maijā** un beidzās tā paša gada oktobrī. Un, ja mēs zinām šodienas lielisko Parīzi, tas ir pateicoties visām arhitektūras un kultūras pārvērtībām, ko tā piedzīvoja ar to.
Eifeļa tornis bija nozīmīgākais "koloss" , kas bija arī gadatirgus ieejas vārti, un tas ir arī no šī laika Mašīnu pils. Izstāde aptvēra 96 hektārus un tas nozīmēja pirms un pēc Parīzes sabiedrībai, kur kritikas un uzslavas netrūka vienādās daļās.
“Draugi, kurus es sveicu šajā pirmajā dienā Parīzē, ir – tas tev uzkrīt – ir atsvešināti ar prieku un lepnumu par rītdienas svinīgumu. Izstāde uzvar, izstāde triumfē , saka pat monarhisti”, saka Emīlija, runājot par strīdu par tās inaugurācijas dienu, tajā pašā dienā, kad tika ieņemta Bastīlija, kas ir Francijas revolūcijas sākuma simbols.
Acīmredzot datums bija iemesls diskusijām, jo tas atkal saskārās ar monarhistiem un revolucionāriem. Lai gan beidzot, kā stāsta Emīlija, visi uzteica tikšanās panākumus.
Paviljoni Universālajā izstādē Parīzē.
Pēc viņu pirmajiem iespaidiem** žurnāliste atsaucas uz vilcienu vagoniem , pilns ar cilvēkiem, kuri nevēlas palaist garām pasākumu, kurā tas nāk uz pilsētu. Viņu pārsteidz arī Parīzes štats, kārtīgāk neiespējami "bez putekļu kripatiņas" un pilns ar ziediem . Viņš atzīst spēku izsīkumu, kas rodas, apmeklējot šāda izmēra gadatirgu, un viltībās, ar kurām bieži nākas sadzīvot kučieriem, kuriem viņš velta hroniku.
“Ja mums, kam ir provinciāļu pēdas, izdosies mūs ekspluatēt septiņas reizes dienā, kas notiks ar naivo pilsoni, kurš aprīkots ar jaku un aproču pogām, nezina ielas un tarifus, vēlas ātri ierasties un apņēmies to nedarīt. maksāt pesetu uz augšu vai uz leju? Ar kučieru trikiem varētu uztaisīt grāmatu... ”, uzsver rakstnieks.
Francijas Republikas prezidenta inaugurācija un oficiālā vizīte, Sadi Carnot , neizbēga arī Bazāns. Viņa arī stāstīja, ko viņas diviem bērniem nozīmēja pirmais Izstādes apmeklējums, kurā bija arī vietas mazajiem un ko viņa sīki apraksta līdz milimetram.
Tā kā viņa bija feministe, viņa nevarēja atstāt tintnīcā to, kas modē nozīmētu revolūciju sievietēm: bikses . Runājot par šo revolucionāro apģērbu, viņš ierosināja: “Galam esmu atstājis šī gada drupinātāko modi un vismazāk reālo pielietojumu: vienīgo, kas varētu, ja ne izraisīt sociālo revolūciju, bet vismaz spēcīgi ar to sadarboties. Jūs jau sapratīsit, ak, bargie lasītāji un neprātīgie lasītāji!, par ko es runāju sadalīti svārki , vai no uzvalks ar biksēm”.
Universālās izstādes Parīzē 1889. gadā ilustrācija.
EIFEĻA TORNIS PĒC EMILIJAS PARDO BAZĀNAS
Emīlija Pardo Bazana Viņa nebija pūļu cienītāja, tāpēc viņai bija izaicinājums dot balsi "milža" inaugurācijai, ko viņa, kā toreiz darīja, salīdzina ar Bābeles tornis.
“Es esmu apsolījis kaut ko runāt par Eifeļa torni, pat aiz pieticības kā hronists; un tagad ir viņa kārta Clou no izstādes, kolosāls dzelzs masts, ko pacēla Francija, lai paceltu savu praporščiku un vicināt to citu tautu priekšā tādā augstumā, kādā vēl nav plīvojis neviens karogs, izņemot no gaisa balona groza.
Žurnāliste savās hronikās norāda uz dažām galvenajām iezīmēm, kas izraisīja diskusijas starp tā laika pilsētniekiem un arhitektiem: materiāls, no kura tas tika būvēts, augstums virs jūras līmeņa, milzīgā dzelzs torņa estētiskās problēmas staltās Parīzes vidū , un briesmām, ar kurām bija jāsaskaras. Vējš, lai arī tagad tas varētu šķist dīvains, tomēr bija viens no galvenajiem.