Pati Gabriela Šanele bija kurš izglāba Romiju Šneideri no garās ēnas māsa. Lūk, kā to stāstīja aktrise, masu elks, kopš viņa spēlēja Austrijas ķeizarieni, tēlu, kurš bija nosmacis un kurš viņš turēja viņu kā mūžīgu bērnu otra skatiena priekšā. Viņas biogrāfi stāsta, ka, viesojoties Spānijā 20. gadsimta 60. gados, viņu ļoti satrauca tas, ka cilvēki viņu sveica šādā vārdā – "Sissi, Sissi!" Jutekliskais tulks Baseins viņš nespēja samierināties ar šo vaļsirdīgo tēlu.
Romija Šneidere Parīzē 1962. gadā.
Šonedēļ Parīzes Fransuāzijas kinoteātrī Romy Schneider tika atklāta retrospekcija, kas notiks atvērts līdz 2022. gada 31. jūlijam, stāsta par cildenas aktrises karjeru un dzīvi, kura bija pārāk nosvērta, spēlējot lomu, ko sabiedrība uz visiem laikiem pielīdzināja viņas personībai.
Šneiders vienmēr teica, ka spēlē trīs cilvēki izšķiroša loma viņas dzīvē un aktrises darbā: Alēns Delons (viņas mīlestība un līdzzvaigzne), Lučino Viskonti (pateicoties viņa talantam viņa spīdēja uz lielā ekrāna)… un Gabriela Šanele.
Izstāde atspoguļo to, kā ikoniskā dizainere palīdzēja viņai atrast jaunu siluetu, kam nebija nekāda sakara ar Bavārijas princeses “pastelādi”. Tieši Lučīno Viskonti iepazīstināja Gabrielu Šanelu, lai viņu ģērbtu par savu īsfilmu Le travail, kas ir daļa no kolektīvās filmas Boccace 70.
Romija Šneidere un Gabriela Šanele dizainera dzīvoklī 31 rue Cambon Parīzē, 1965. gadā.
"Šanels man iemācīja visu, nekad nedodot man padomu. Šanele nav tāda dizainere kā citi… Jo tas ir saskaņots, loģisks, “sakārtots” veselums: tāpat kā doriešu ordenis vai korintiešu kārtība, pastāv “Chanel ordenis” ar saviem iemesliem, noteikumiem, stingrību. Tā ir elegance, kas prātu apmierina pat vairāk nekā acis,” savulaik atzinusies aktrise.
Pirmo reizi, pateicoties šai sieviešu draudzībai, tā, kas bija lieliska pavedinātāja un aizrautīga ar lasīšanu, vairs nebija naiva pat galerijas priekšā. Viņa dzīvoja dzīvoklī, kas bija līdzīgs Mademoiselle Coco dzīvoklim rue Cambon. Tie paši plaukti, tie paši bēšie dīvāni, tie paši spārnu krēsli. Kopš tā laika, aktrise valkāja zīmolu gan uz ekrāna, gan iekšā Le combat dans l'île Alēns Kavaljē, izdots 1962. gadā – it kā ārpus tā.
Romija Šneidere un Gabriela Šanele “piemērošanas” laikā 1963. gadā.
CITU SKATĪJUMS UZ MĪTU
Kopš 2021. gada galvenais kinoteātras Cinémathèque Française patrons uzņēmums Chanel ir sadarbojies šajā izstādē: uz māja aizdeva marmora tvīda uzvalku no 1961./62. gada rudens-ziemas augstās modes kolekcijas, līdzīga tai, ko Šneiders nēsāja Boccace 70, kā arī piecas fotogrāfijas, kuras uzņēma laikā no 1961. līdz 1965. gadam. Šahroks Hatami un Džordžs Mihalke.
Caur aktrises figūru (dzimusi Vīnē, 1938. gadā un mirusi Parīzē, 1982. gadā) izstāde iedziļinās kāda varētu būt mūsdienu sievietes konstrukcija. Viņa karjera bija sākusies Vācijā un turpinājusies Francijā; Romijs bija kļuvis par zvaigzni sabiedrība ļoti mīlēja, taču, lai arī kā viņa centās atrast sevi, lielākā daļa šodien atceras tikai viņas beigu traģēdiju.
Romija Šneidere 1962. gadā, valkājot Chanel izskatu.
"Vienmēr labāk ir parādīt sievieti kā neirožu kūli, nosliece uz melanholiju un līdz kaulam izmisusi. It īpaši, ja viņa bija neticami skaista un viena no labākajām aktrisēm kino vēsturē,” saka Klementīna Derūla, izstādes kurators.
"Ar Romy mēs tikai vēlējāmies koncentrēties uz to: pārāk īsas dzīves traģēdija, kurai bija jāslēpj citas drāmas, citas sāpes, kuras viņa filmas ļāva izspiest, pārvarēt. It kā viņai būtu mūžīgi jāmaksā sava skaistuma cena, viņa ekstravagantā mīlestība pret Alēnu Delonu, viņa filmām, jaunību un brīvību. Mēģinot atrast katru mazāko pavedienu, kas novestu pie letāla iznākuma, tika rakstīts, tas varēja notikt tikai šādi. Amerikas Savienotajām Valstīm bija sava Merilina, mums bija tikpat daudz sapņot. Derūla aprakstā piebilst izstādes, kas tieši vēlas bēgt no vienkāršības.
Uzvalks no Chanel Haute Couture o/i 1961-62 kolekcijas, līdzīgs tam, kādu Romija Šneidere valkāja vienā no savām filmām.
Romijs galvenokārt bija izcila aktrise, kas miljoniem skatītāju lika sapņot, iedvesmoja izcilus režisorus un ar savu graciozitāti kameras priekšā izgudroja izpildījuma stilu, kuru mēs joprojām apbrīnojam un godājam. "Mēģinot salauzt Austrijas princeses porcelāna tēlu, kas viņu pacēla tikai 16 gadu vecumā, Romija pārņēma vadības grožus par viņas kā aktrises likteni un visas savas karjeras laikā zināja, ka nokļūs tur, kur mēs viņu vismazāk gaidījām, vienmēr pārsteidz, izgudro sevi no jauna un ieskauj sevi ar labāko,” piebilst kuratore.
Alēns Kavaljē, Klods Sautē, Lučīno Viskonti, Orsons Velss, visi piekrīt runāt par viņa ģēniju. Izstādē apkopoti mākslinieka personīgie priekšmeti, kam tiek mēģināts atgriezt savu balsi, atstājot malā spekulācijas un stāstus par tiem, kuri uzcēla traģisku un vienkāršotu mītu.
Plakāts izstādei "Romy Schneider" Francijas kinoteātrī.
Caur viņa personīgie dokumenti, viņa teksti, viņa radio un televīzijas intervijas, viņa dienasgrāmata, izgatavošana no par apšaudēm un pat viņa drēbju skapi, mēs tam atkal varam pieiet ar citu mazāk redukcionistisku izskatu. Šoreiz godīgāk.