Šuhova tornis, projektējis krievu inženieris Vladimirs Šuhovs
Tas, ka "arhitektūra ir cilvēces lielā grāmata", kā teica Viktors Igo, Krievijā ir skaidrāk nekā jebkurā citā valstī. Viņu pilsētas, mutanti un bez jebkāda veida pārdomām par savu pagātni, pārklājas vienā un tajā pašā ceļā stāsta slāņi, kas pilni ar neparedzamiem komplimentiem.
Šī iemesla dēļ teikt "padomju arhitektūra" ir tas pats, kas teikt Latīņamerikas literatūra vai Eiropas gastronomija. Reģistrs ir tik plašs un ietver tik daudz stilu, ka grupēšana zem viena kolektīva nosaukuma var izklausīties kā teikt, ka viss, kas nāk no Āzijas, ir ķīniešu valoda. Pastāv liels risks izklausīties pēc svaiņa, un līdz ar to nenovērtē mantojumu, ko PSRS atnesa arhitektūrā, tas ir vēl jo vairāk.
Nākamā sērija sākas vienkāršākā veidā: sākumā. Ģeogrāfisku, teorētisku vai stilistisku iedalījumu varētu novilkt, bet dot Maskavas noteiktais estētisko kritēriju modelis un mākslas svarīgo lomu sabiedrības ideoloģizācijā un kultivācijā, Dažādie padomju pavēlniecības posmi noteica arī shēmas, kas regulētu ēku un pilsēttelpu koncepciju.
Šuhova tornis, Maskava
Ja politikā Oktobra revolūcija pasauli mainīja ideoloģiski, tad mākslinieciskajā sfērā krampji bija tik lieli, ka nekas vairs nebūs kā agrāk. Mēs runājam par avangardi. 1919. gadā, Kandinskis, Malēvičs un Rodčenko tikās Boljonka ielā 14 Maskavā, lai izveidotu pasaulē pirmo laikmetīgās mākslas muzeju.
Runa bija par tā laika krievu gleznotāju, viņu tehnisko, hromatisko un konceptuālo jauninājumu novērtēšanu, bet galvenokārt viņi ierosināja noteikt šo revolucionāro mākslu par valdības veidošanas prioritāti.
Kopš tā laika šīs divas revolūcijas ir gājušas roku rokā, un, neskatoties uz grūtībām, kuras piedzīvoja valsts, kurā notiek pilsoņu karš, Tika izveidoti dažādi nacionālie kuratori, kas māksliniecisko un politisko redzējumu pārnesa uz pilsoņu dzīves plānošanu.
Svarīgākie no tiem bija O.S.A. un Vkhutemas, formā un būtībā paralēla kustība vācu Bauhaus, kuras nodomu tās inaugurācijā noteica pats Ļeņins: "sagatavot nozares augstākās kvalifikācijas meistarus, celtniekus un tehniskās-profesionālās izglītības administratorus."
Narkomfin ēka pirms tās restaurācijas
Ideoloģija ir jāiestāda no pamatiem, viņi domāja. Un tur Suprematisms, Kubisms, Rajonisms, Futūrisms... izkristalizējās arhitektūras kustībā. konstruktīvisms jeb "būvmāksla" (un bieži vien ir ietverts racionālisma strāvā).
Un kā šos ismus attiecināt uz neabstraktu konstrukciju? Viņiem ne tikai bija jāatrod atbilde uz šo jautājumu ar skulptūras palīdzību, bet arī bija svarīgi dot tai kustības, progresa sajūtu, kas ir atslēga tādas sabiedrības mehānikai, kuras nozare bija galvenais vektors.
Priekšnoteikums paredzēja to darīt sistemātiski, nevis intuīcijas dēļ. Līdz ar to fasāžu godīgums, kas atklāja ēkas iekšas, bez vairāk volāniem, nekā tiem, kas ir strukturāli nepieciešami.
Šujova tornis Maskavā paredz estētisku apvērsumu, kas notiks ārpusē, un kuras interjerā bija jāpārkārto tā īrnieku privātā un sabiedriskā dzīve. Viens no labākajiem piemēriem bija Narkomfin māja, viena no pirmajām komunālajām mājām, kas nesen tika atjaunota pēc gadu desmitiem ilgām drupām.
Narkomfin ēka, Novinska bulvārī, Maskavā
jūsu arhitekts, Moisejs Ginzburgs 1929. gadā burtā pielietoja piecus arhitektūras pīlārus, ko Lekorbizjē bija definējis tikai divus gadus iepriekš. un tas atbalstītu lielos padomju pilsētu attīstības plānus līdz 80. gadiem; atpazīstams ar neapbruņotu aci pirmais stāvs, kas pacelts uz pāļiem un nepārtrauktām fasādēm. Virtuves, kas atrodas atsevišķi no katra dzīvokļa, bija paredzētas, lai veicinātu lielāku sociālo dzīvi un reālu sieviešu emancipāciju.
Narkomfin ir kustības reprezentatīvākā ēka, ievērojami pārsniedz dažus darbus, ko Ginzburga izpildīja Padomju Savienībā, jo tas ir Almati Universitāte (Kazahstāna) viens no izcilākajiem.
Bet, ja ir īpašvārds, arhitekts, kurš 20. gados atstāja pēdas galvaspilsētā, tas bija Konstantīns Meļņikovs. In viņa dzīvesvieta pati par sevi ir mācība par telpu sadali, tiek lasītas sarunas par pašreizējo arhitektūru, īpaši uzsverot paša Meļņikova darbu izplatīšanu.
Citas viņa konstrukcijas joprojām tiek izmantotas Maskavā, piemēram, Svoboda rūpnīca, Intourist garāžas vai Rusakov klubs, kultūras pasākumiem. Turklāt pilsētas centrā tādas ēkas kā laikraksta Izvestija galvenā mītne vai Mosselprom ēka, Arbatas apkaimē.
Mosselprom ēka, Arbatas apkaimē
Konstruktīvisms atstātu savas pēdas tādās pilsētās kā Sanktpēterburga, Minska vai Samara (toreiz Kuibiševa), bet jums ir jāiet daudz tālāk, lai atrastu vienu no vislabāk saglabātajām šī stila koncentrācijām: a Sibīrijas galvaspilsēta Novosibirska.
Pilsēta dibināta 1893. gadā, tā attīstījās galvenokārt no 1917. gada ar loģisko svaru avangarda arhitektūra 20. gadsimta 20. gados un 30. gadu sākumā.
Stratēģiskās atrašanās vietas dēļ tā bija ļoti industrializēta un joprojām ir trešā lielākā pilsēta Krievijā, kuras cilvēce ir rakstīta "100 stāvu ēka", ķīmijas skola, Gosbank banka, Aeroflot māja vai biznesa centrs. Tai seko Jekaterinburga ar līdz pat 40 augsti novērtētiem konstruktīvisma darbiem.
Ja Le Korbizjē lika pamatus mūsdienu arhitektūrai, paradoksālā kārtā tas notika viņa pirmajā saskarsmē ar Padomju Savienību šī straume sāka dot pēdējos sitienus valstī.
Tāpēc apsveriet iespēju izveidot Sojuz centrs kā zenīts, pagrieziena punkts. Faktiski tas ir Maskavas konstruktīvisma zelta jūdzes vidū, kopš dažu metru attālumā atrodas Zemkopības ministrija un (toreiz) sakaru līniju Nacionālais komisariāts.
Sojuz centrs, pagrieziena punkts
Pozitīvie iespaidi, ko viņš guva no pilsētas, lika viņam izstrādāt vienu no viņa svarīgākajiem projektiem starptautiskajam konkursam, kuru viņš meklēja. "proletariāta diktatūras" vadošā ēka: Padomju pils.
Tā bija viena no pirmajām reizēm, kad tika iecerēta daudzfunkcionāla ēka, kas sadalīta dažādos paviljonos, ar telpisko sadalījumu, kas nebija atkarīgs no vertikāles un kas veicināja pilsētvides attīstību ar daudz ainaviskāku koncepciju...
Kas notika pēc tam? Institucionālā līmenī tika uzspiesta ļeņiniskā refleksija teorija, kas virzīja mākslu uz tā saukto sociālistisko reālismu. Pēc tam Vjutemas un O. S. A. biedri tika uztverti kā ienaidnieki, un abas organizācijas zaudēja atbalstu.
Pagrieziena punkts ir tādu projektu noraidīšana, kā, piemēram, Mošeja Ginzburga, ekspresionista Ēriha Mendelsona, Lekorbizjē vai Valtera Gropiusa (Bauhaus dibinātāja) Padomju pils projektiem. kas iezīmē šīs izmaiņas kritērijos. Tādā mērā, ka šie pēdējie divi nosūtīja dusmīga vēstule Staļinam, apgrūtinot šīs megalomāniskās idilles vēlēšanas, ieskaitot 75 metrus garo Ļeņinu.
Tatlin torņa modelis, 1919
KAS PALIKUSI UZ PAPĪRA
Patiesībā, tāpat kā revolūcija, šis mākslinieciskais izgudrojums bija gan paveikts, gan neapmierināts. Padomju arhitektūra vairāk nekā jebkura cita beidzās un sākās uz papīra, līdz tādai pakāpei daži viņa fundamentālie projekti (pēc to ietekmes) palika plānos.
Tā tas bija ar priekšlikumiem par iepriekš minēto Padomju pili, bet tas jau bija noticis ar tās diviem lielākajiem eksponentiem teorētiskajā jomā: ElLissitzky un Tatlin. Pirmais, ar tā horizontālie debesskrāpji vai slavenā Ļeņina tribīne.
Otrais ar Vjutemas oriģināldarbu: tornis uz Trešo Starptautisko, metāla konstrukciju, kurā trīs paviljoni griežas dažādos ātrumos, pārstāv trīs varas, kas atbalstīja padomju valsti: izpildvaras, likumdošanas un, pārsteidzoši, informatīvās. Pašlaik ir pieejama mēroga kopija Jaunā Tretjakova galerija Maskavā.
Un kas notika ar Padomju pili? Kad darbs sākās, nacistu nepiemērotā vizīte 41. gadā novirzīja visus valsts resursus karam. Tas, kuram vajadzēja būt ikoniskākam no astoņiem Staļina iecerētajiem debesskrāpjiem, tika atstāts lielā bedrē pilsētas vidū, gadu desmitiem pārveidots par āra baseinu.
Iegrimusi avangarda arhitektūra saglabājās līdz pat 70. gadiem. Šajā lielajā melnajā caurumā un ar pārējiem septiņiem debesskrāpjiem nākamais raksts sākas precīzi.
"Ļeņina tribīne", El Lissitzky, 1920. Valsts Tretjakova galerija, Maskava