VDNKh komplekss (Tautsaimniecības sasniegumu izstāde)
paliekam iekšā 1931. gads , aprakts bedrē centrā Maskava. Labs galvaspilsētas vēstures atspoguļojums gan purvainajiem laikiem, kuros atrodamies, gan apņēmībai padarīt šo vietu par nacionālo varoņdarbu emblēmu.
Kopš četrpadsmitā gadsimta, tajā pašā brīdī, Aleksejevska klosteris Pareizticība tika uzspiesta krievu, lietuviešu un poļu strīda laikā par pilsētas iegūšanu. 1812. gadā Nikolajs I deva nojaukšanas atļauju Kristus Pestītāja katedrāles celtniecībai, godinot uzvaru pār Napoleonu. Un gandrīz 120 gadus vēlāk, Staļins lido ar to, lai paaugstinātu savu īpašo cieņu pēc buržuāzijas un reliģijas sakāves un, starp citu, dotu pavedienu, kur nonāks viņa mantojuma kadri.
Padomju pils attēls
No viņa rokas mēs satiekamies Boriss Jofans, arhitekts no Ukrainas un izglītojies Itālijā, kurš importētu Padomju Savienībā totalitārās arhitektūras grandiozās iezīmes.
Faktiski pašā Kristo Salvadora katedrāles priekšā atrodas labi zināmie Mājoklis Riberā, viens no pirmajiem Iofana darbiem, kas paredzēja pavērsienu, ko 20. gadsimta 20. gados piedzīvos avangarda arhitektūra, lai gan tie saglabāja konstruktīvisma iezīmes. Pats Iofans tur apmetās, cieši sekojot Padomju pils būvniecības gaitai.
Viņa projekts bija dominējis pār Lekorbizjē, Valtera Gropiusa vai Armando Brasini (viņa itāļu valodas skolotāja) priekšlikumiem, cita starpā; tā neoklasicisma iezīmju izvēle iezīmētu Staļina mandāta estētisko līniju... Un tās necelšanas peripetijas būtu piemērs ekonomiskās attīstības traumām līdz pat Hruščova laikam.
Starp applūšanu un applūšanu bedre Kremļa otrā pusē izveidojās Viesnīca Moskva, viena no lielākajām un amorfākajām ēkām galvaspilsētā.
Viesnīca "Moskva", tagad Maskavas četri gadalaiki, ir viena no lielākajām un amorfākajām ēkām galvaspilsētā.
Dimensija nav jāpaskaidro; uz tās asimetriskās fasādes un nesaderīgajiem stiliem, Poētiskākā teorija ir tā, kas norāda, ka dažiem plāniem ar diviem dažādiem priekšlikumiem Staļins pa vidu ielika parakstu. Baidās lūgt jūs norādīt savas preferences, arhitekts nolēma vienkārši izpildīt abus. Anekdote, kuru tika nolemts nelabot, kad 2004. gadā tā tika nojaukta, lai izveidotu precīzu kopiju. Atkārtoti atvērts 2014. gadā kā Four Seasons (jā, ar dažādiem pakalpojumiem).
Tagad 1938. gads . Bedres appludināšana turpinās, bet Padomju pilij izdodas pacelties augstumā, tāpat kā pilsēta sāk attēlot vēl vienu no skaidrām staļiniskās arhitektūras iezīmēm: impērijas stila pilsētplānošana, kas vēlreiz apstiprina pilsētas koncentrisko struktūru un savieno to pa lieliem radiālajiem ceļiem.
Tāpat kā Sanktpēterburgā, kā atskaites vieta veidojas upju krasti, un jauno mājokļu projekti atgūstas vienas ģimenes dzīvokļi, pēc comunalcas pieredzes. Tāpat katras ielas iedzīvotāju blīvums ir ierobežots un ir noteikti ēku atskaites augstumi galvenajās ielās (izņemot Sanktpēterburgu, kas joprojām respektē savu sākotnējo izmēru).
Šīs pilsētas attīstības iespējas Maskavā tiek īstenotas jau no paša sākuma. Kā uzsvēra pilsētplānošanas eksperts Dejans Sudžičs: "Ar Kremli savā sirdī pilsēta saglabā struktūru, ko novēlējusi viduslaiku autokrātija. Kopš 1917. gada tas bija centienu objekts padariet to par galvaspilsētu ne tikai no Krievijas vai Padomju Savienības, bet par jaunu pasaules kārtību. Galvaspilsēta, ko veido nevis tirgus, bet ideja par to, kāda varētu būt pilsēta."
Kosiginas Valsts universitāte
Šī attīstība atstāja daudzos veidos liels stilu superpozīcija: no Jofana klasicisma līdz vēlīnām konstruktīvisma parādībām, piemēram, Kosiginas Valsts universitātei, vai negaidītām art deco detaļām, piemēram, Pokrovska bulvārī, Patriarha dīķu tuvumā vai Frunzenskas upes krastā. Zem tiem visiem Maskavas metro sāk kaldināt savu leģendu, tas ir pelnījis vēl vienu ziņojumu.
Gadus vēlāk, Maskavas plāni lielākā vai mazākā mērā tiktu pārcelti uz citām austrumu bloka galvaspilsētām rekonstrukcijas darbu laikā pēc Otrā pasaules kara. Tādējādi arī koncentrisks Sofija Serdikas laukumā atkārto Maskavas centra stilu. Šis pats staļiniskais imperiālisms (vai sociālistiskais reālisms) piešķir visu savu monumentalitāti centram Kijeva , ar Khreshchatyk avēniju un apkārtni. Tas pats attiecas uz citām pilsētām, kuras visvairāk skārusi konflikts: Minska, Rietumberlīne vai Volgograda (toreizējā Staļingrada).
Ja karš mainīja šo pilsētu morfoloģiju, arī Maskava bija spiesta pārdomāt sevi. Neraugoties uz uzstājību turpināt celt Padomju pili, kuras celtniecība 1941. gadā jau sasniedza 11 no 100 stāviem, realitāte ēda sapņus. Viss šis dzelzs rāmis tika izjaukts un izmantots kara materiālam. Arhitekts Iofans no sava loga Riberas mājā redzēja, kā caurums atgriezās savā applūdušajā izcelsmē.
Serdika laukums Sofijā atkārto Maskavas centra stilu
Pēc kara padomju pavēlniecība mainīja savas domas un nolēma izmantot tās pašas vadlīnijas, ko pats Jofans ieskauj Maskavas centru ar septiņiem torņiem, kas mūsdienās joprojām ir pilsētas ikonas. Stilā, kas svārstās starp gotiku un baroku un ar modernisma detaļām, laikā no 1947. līdz 1953. gadam septiņos Maskavas pakalnos tika uzcelti šie septiņi kolosi: starp tiem, MGU universitāte, Ārlietu ministrija, Koteļņičeska mājas vai Ukrainas viesnīca viņus visvairāk vajā kameras.
Tāpat kā pilsētplānošana tika pārstādīta citās pilsētās, "septiņu torņu" atdarinājumi (kā tos sauc krieviski, atšķirībā no vairāk uz tirgu orientētajām "Septiņām māsām" angļu valodā) viņi ieradās Varšavā vai Rīgā. Tās monumentalitāte tiktu atkārtota arī Samaras operteātrī vai Soču ostā. Un tieši Melnās jūras krastā mēs atrodam zelta medaļu ar Orkhonikidzes sanatorija kalnračiem: 16 hektārus liels dārzu, strūklaku un līdz desmit moduļu komplekss, kas savienots ar pludmali ar funikulieri. Īpatnība ir tāda lai gan ēkas ir pamestas, tas joprojām tiek izmantots kā publisks parks, kurā atjaunot netālu esošās impērijas godību un pagrimumu.
Septiņi torņi mūsdienās joprojām ir pilsētas ikona
Orjonikidze joprojām ir jaunākā citu darbu attīstība, kas ir Maskavas staļiniskās arhitektūras mantojuma pamatā, piemēram, Sarkanās armijas teātris (1929) vai Gorkijas parka Uzvaras arka (1955). No viņiem, VDNKh komplekss (Tautsaimniecības sasniegumu izstāde) kulminē šī laikmeta maldīgākā izpausme: sava veida padomju universālā izstāde, kurā ap lielu laukumu pulcējas paviljoni no katras PSRS republikas, kurā mijas modernisms un rokoko. Pastiša sajūta palielinās līdz ar 2014. gada renovāciju pēc gadu desmitiem ilgas nolaidības. Jebkurā gadījumā tā ir būtiska vizīte, kā oda padomju atributikai un kā atspulgs centieniem ievērot katras teritorijas īpatnības...
Bet pie lietas. Kas notika ar Borisu Jofānu un caurumu? Dažas desmitgades viņi gaidoši skatījās viens uz otru. Lai mēģinātu atgūt savu projektu, Iofanam tiek piedēvēta plaša sarakste ar Staļinu. Tas viņam lika zīmēt citas lietas, taču viņš nekad nesasniegs Padomju pils vai tās nozīmi viņa darbs 1937. gada Parīzes izstādē, kas kļūtu par Mosfilm filmu studijas un visas pilsētas simbolu: Strādnieka un Kolhoznieces skulptūra, ko šodien var atrast citā izstādē VDNKh, kā arī uz daudzām pastmarkām un pastkartēm.
Tātad Iofans tika izcelts no aizmirstības, bet... bedre, bedre turpināja rūgt. Līdz ar Staļina nāvi 1953. gada martā un pēc īsa Georgija Maļenkova valdīšanas nāca Ņikita Hruščovs , kura plikā uzpampusi galva liecināja, ka viņš ieradās, vēloties ballēties.
Orkhonikidzes sanatorija
Tā tas arī gāja. Destaļinizācija dziesmai, sākot ar vēsturisko atmiņu un turpinot ar iedzīvotāju urbanizācijas procesu. Staļina arhitektūra nebija ne efektīva, ne ilgtspējīga, viņš nolēma. Caurums simbolizēja nevajadzīgu pārmērību aicinājumu. Hruščovs to atdeva cilvēkiem: tika pilnībā appludināts, lai uzbūvētu vienu no lielākajiem āra apsildāmajiem publiskajiem peldbaseiniem (jā, Maskavas centrā).
Ar pilsētām es darītu vairāk vai mazāk tāpat. Izmantojiet jaunu būvmateriālu parādīšanos, lai appludināt tos ar piecstāvu ēkām (hrushiovkas). Laikā no 1917. līdz 1961. gadam pilsētu iedzīvotāju skaits pieauga no 17% līdz 50%. Viņiem būtu jāpeld apkaimēs, kas ir maigākas nekā pagātnes gadu desmitu krāšņi... līdz 1970. gados uz stagnējošās padomju ainavas notika jauna revolūcija.
Protams, bedres vēsture ar to nebeidzas.
VDNKh komplekss sasniedz kulmināciju šī laikmeta trakākajā izpausmē: sava veida padomju universālajā izstādē