Kadrs no kulta filmas 'Il Sorpasso'.
Droši vien lielākajai daļai no mums būs viegli iejusties Roberto vietā, tas students, kurš vasaras vidū bez īpašas pārliecības gremdē elkoņus. Konkrēti 15. augustā, kad Itālijā kopš imperatora Augusta laikiem tiek svinēti nacionālie svētki, ko sauc par Ferragosto un kas ved visus piekrastē. Vismaz vieglāk, nekā iejusties sevis vietā Bruno, kurš mūs uzrunā no ielas, lai lūgtu piezvanīt viņa vārdā, mums pat attālināti nevarot iedomāties, pie kā novedīs šī negaidītā situācija.
Mēs līdzināsim filmas “Il Sorpasso” varoņiem: pastaiga pa Kastiljončello.
Iespējams, esam pazīstami ar šo nedaudz svārstīgo, formālo un korekto jaunekli, kurš aizraujas spontānais un runīgais Bruno pie sava kabrioleta stūres (skaista Lancia Aurelia), destabilizējot visus, ar kuriem viņš šķērso skaistos Itālijas krastus, bezjēdzīgas carpe diem dēļ. Mēs aprakstām Il sorpasso pirmās minūtes (burtiski 'Paaugstinājums', lai gan Spānijā tas tika nosaukts The Getaway), 1962. gada kulta komēdija, kuras scenārija autors un režisors ir Dino Risi, galvenajās lomās Vitorio Gasmans un Žans Luiss Trintjants.
Dino Risi filma aizved mūs (velkas) uz brīnišķīgākajām Vidusjūras ainavām.
Tā ir ideāla paradigma commedia all'italiana: salda un atsvaidzinoša, bet ar rūgtu pēcgaršu, piemēram, iemalkojot Aperol dzīvīgā sarunā, aperitīvu laikā, kad tuvojas krēsla, bet šķiet, ka nevēlamies par to domāt. Bruno (Gassman) staigā pa pamestajām Romas ielām, meklējot cigarešu paciņu un telefonu, un nejauši Roberto (Trintignant) uzaicina viņu uz savu dzīvokli, lai izmantotu telefonu.
Pēc šīs tikšanās sākas ļoti grafisks apraksts par to, ko nozīmē "dot roku un paņemt roku", aptuveni pēc kārtas traģikomiskas ainas uz suģestējošajiem Itālijas ceļiem, virzoties uz Toskānas piekrasti. Noraidījums un valdzinājums mijas bailīgā Roberto garastāvoklī, kuru mēs pavadām sajūtā un iekšā šis dīvainais ceļojums kopā ar bezrūpīgo Bruno lūdzas pēc dažiem vācu tūristiem, kuri nonāk kapsētā, Tagad viņš dodas uz Kastiljončello, kur viņi rītausmā ielaužas Bruno bijušās sievas (Luciana Angiolillo) mājā.
Dažas filmas ainas, piemēram, šī, paliek neskartas.
Tāpat kā citās Risi (arī Poveri ma belli, Una vita difficile un Profumo di donna režisora) filmās, Šajā slavenajā ceļa filmā ir neoreālisma nokrāsas, un tā atspoguļo neslēptu satīru par buržuāziju, pleibojiem un citām pēckara Itālijas būtnēm. Komerciālie un kritiskie panākumi, ko režisors guva 50. un 60. gadu ekonomiskā uzplaukuma laikā, palīdzēja viņam kariķēt realitāti, kas viņu apbēdināja ar sižetiem, kas nebija atbrīvoti no melanholisks Vidusjūras skaistums, kas turpina apžilbināt. Sabiedrība, kas no ģimenes un lauksaimniecības centra kļuva arvien individuālistiskāka un patērnieciskāka, arguments ir labi rezumēts īsā un skaistā filmas ainā: kad Tante Lidija (Linda Sini) – ar kuru Roberto bērnībā bija iemīlējies – atvadās no viņiem no sava tēvoča savrupmājas loga, paceļot melnos matus, kurus Bruno bija uzstājis uz “atbrīvošanu”.
Filmā redzamā ballīšu telpa ir atvērta vēl šodien.
Mēs gribējām atgriezties Kastiljončello, daļa no Rosignano Marittimo pilsētas, kurā ir aptuveni 3800 iedzīvotāju, Livorno provincē, kuras atrašanās prom no galvenajiem sakaru ceļiem ir veicinājusi to zināmā mērā nepazīstamību. un nepiesārņots. Skati no šejienes ir priviliģēti. Mēs ejam pa viņiem priežu meži un klintis netālu no Ligūrijas jūras, un mēs saprotam, ka izcili vārdi kino, piemēram, Alberto Sordi un Marcello Mastroianni, 1960. gados to apmeklēja, veicinot tā slavu. Mazais zvejnieku ciemats joprojām saglabā gandrīz mežonīgu šarmu, kas ir ļoti līdzīgs tam, kas parādīts Il sorpasso melnbaltajos kadros.
Dejošana līdz rītausmai ar kāda cita sievu, kas raksturīgs Bruno.
Minētā pievilcība pārsniedz tīri ainavu un hedonistisku. Kastiljončello kultūras ciltsraksti sniedzas senā pagātnē: 19. gadsimta otrajā pusē mecenāts Djego Martelli uzaicināja uz savu īpašumu grupu gleznotāju, kurus sāka saukt par macchiaioli. tādējādi radās mākslas stils, kas pazīstams kā Kastiljončello skola. Tieši šeit ieradās tādi mākslinieki kā Džovanni Fatori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi un Džuzepe Abati gleznoja brīvā dabā, atstājot ievērojamus darbus pēcnācējiem. Tā paša gadsimta beigās barons Fausto Lacaro patrons viņš uzcēla Pasquini pili, kuras neoviduslaiku stils ietekmēja dzelzceļa stacijas arhitektūru 20. gadsimta sākumā.
Pludmales būdiņas šodien turpina izrādīt tādu pašu izskatu kā filmā.
Iedzīvotāji ir iesprostoti galos etrusku karaļvalsts, lai gan no šī perioda palikusi tikai alabastra cērmes urna, no 2.gs.pmē. C., un daži var dalīties ar Bruno, Risi raksturu, zināmā mērā nicināt šos vēsturiskos kuriozus... Viņu, protams, vairāk interesēja dažas dejas un niršana jūrā. Tajā pašā laikā, kad macchiaioli izņēma otas, šī pilsēta jau sāka nostiprināties kā spa; vēl šodien ir iespēja nomazgāties Franko Sinjorinī piederošajā bagni Miramare, tajā pašā, kur Bruno satiek savu meitu Lili (Katrīnu Špaku).
Miramare ir klasiska viesnīca šajā rajonā, kur ir vērts apmeklēt arī restorānus Il Porticciolo (vienmēr), Il Cardellino (avangardiskāk) un, protams, arī pasūtīt zivju zupu, par kuru ir tik daudz runāts. , Džina klubā (Via Guglielmo Marconi, 31), kur viņš dejoja, turēdamies pie kāda cita sievas.
Džina kluba fasāde ar filmas Risi plakātu.
Mūsdienās Kastiljončello joprojām ir lielisks tūrisma objekts, par kuru viņš ļoti rūpējas: ne velti kopš 1992. gada vairākkārt ieguvis Eiropas Vides izglītības fonda Zilo karogu. Mēs varētu teikt, ka viņi šeit smagi strādā, lai būtu labākais galamērķis, kur doties, lai veltītu sevi tam, lai lietas neuztvertu pārāk nopietni.
Bezrūpīgi vai nē, jebkurš brīdis šķiet ideāls, tagad vairāk nekā jebkad agrāk, lai apmeklētu šīs vietas ar vismaz šķipsniņu Bruno gara: "Vai jūs zināt, kāds ir labākais vecums? – viņš saka filmā – es tev pateikšu. Cik tev gadu, dienu no dienas. Protams, līdz brīdim, kad tu spēsi pa spaini." Fonā skan āķīgie Tonija Renisa dziesmas Quando, quando, quando ritmi, labākais skaņu celiņš, lai atbrīvotos no tā interjera monologa, kas moka Roberto, ko mēs visi nesam iekšā, ar viņa neskaitāmajām šaubām un neizlēmību, lai beigtu kliegt “Man ir bijušas divas labākās dienas manā dzīvē!” un piezvanīju, kam, iespējams, mēs nevarējām savākt pietiekami daudz drosmes.
Jo dažreiz vismazāk ir svarīgi, vai viņi paceļ klausuli otrā pusē. Un tāpēc mums pietrūkst to laimīgo laiku? kad mēs neredzējām (vai negribējām redzēt) sekas.
Castiglioncello, galamērķis filmu cienītājiem un hedonisma cienītājiem kopumā.
*Šis ziņojums tika publicēts Condé Nast Traveler Magazine 140. numurs (jūlijā un augustā). Abonējiet drukāto izdevumu (11 drukātie izdevumi un digitālā versija par €24,75, zvanot pa tālruni 902 53 55 57 vai no mūsu tīmekļa vietnes). Condé Nast Traveler jūlija un augusta izdevums ir pieejams ** tā digitālajā versijā, lai baudītu to vēlamajā ierīcē. **