Ausstellungsansichten / Izstādes skati (ENDIJS VORHOLS IZSTĀDĀ mirdzošu alternatīvu)
Tikai daži cilvēki to zina Endijs Vorhols aizliedza viņa agrīno darbu izstādi pirms 1962. gada mumok 0 stāvs plašā telpa, kas uzņem apmeklētāju, būs viņai atvēlēta līdz 31. janvārim. Marianne Dobner ir atbildīga.
— Vorhols uz tevi būtu dusmīgs, vai ne?
"Man ir bail," smejas izstādes kurators Dobners. ENDIJA VORHOLS IZSTĀDĀ mirdzošu alternatīvu . Viņš pie izrādes strādājis vairāk nekā četrus gadus. Viņa mati ir kļuvuši īsi un sudrabaini, šķirti no vienas puses, gandrīz spontāna cieņa pret parūku, kuru viņš sāka nēsāt. 60. gadu popārta totēms kā identitātes zīme.
Ausstellungsansichten / Izstādes skati (ENDIJS VORHOLS IZSTĀDĀ mirdzošu alternatīvu)
Mumoks ir kolosāls grafīta krāsas bunkurs, kas atrodas Muzeju kvartāla laukums , Vīnes muzeju rajons. Tā ir lielākā modernajai mākslai veltītā telpa Centrāleiropā. atrodas plkst 552 kilometri pa autoceļu no Mikovas, Slovākijā no kurienes viņi emigrēja Warholas uz ASV Pirmā pasaules kara laikā, kad Austroungārijas impērija sāka izjukt. Viņi apmetās industriālajā pilsētā Pitsburga, Pensilvānija , 600 kilometrus pa autoceļu no Ņujorkas, kur viņš ieradās Endijs Vorhols 1949. gadā 21 gada vecumā . Pēc tam, kad viņš pameta “a”, viņš sāka veiksmīgu karjeru 50. gadi Kas ilustrators un grafiskais dizainers strādā tādos žurnālos kā Glamūrs Y mode un klientiem patīk Tiffany & Co. , ar kuru viņš nopelnīja daudz naudas un savu radošo neatkarību. Viņš ir primitīvākais Vorhols, no tintes un papīra, vismazāk pazīstamais, gandrīz eksotiska figūra, komerciālais mākslinieks, kuru pats Vorhols, kurš nevilcinājās uzskatīt mākslu par biznesu un biznesu par izrādi, aizēno visu pārējo. karjera..
"Ir grūti atrast iemeslu," skaidro Dobners, sēžot uz ierīces mumok kafija –. Bet es domāju, ka Vorhols drīz saprata, ka tik neglamūrīgs medijs kā zīmēšana viņu nekad nekatapulēs uz starptautiskiem panākumiem. Tika izgudrots tēls bez pagātnes. Mīts. Kā pētnieks un mākslas vēsturnieks, mans pienākums ir to parādīt.
Šajā stāvā 0, zem vājas gaismas, kas rada intīmu atmosfēru, ir izstādīti Vorhola pirmās izstādes Manhetenā zīmējumi . Tā bija 52. gada vasara Hugo galerija (26 East 55th Street), "Piecpadsmit zīmējumi, kuru pamatā ir Trūmena Kapotes raksti" . Vorhols apbrīnoja autoru Citas balsis, citas sfēras , viņa galvenā homoerotiskā intelektuālā atsauce. Šajos zīmējumos ir kalti metodiskie principi, kas raksturoja viņa vēlāko karjeru, piemēram, sērijveida ražošanu. Dažas tika rādītas tikai šauram cilvēku lokam, piemēram "Gaiļa zīmēšana" , viņa dzimumlocekļa zīmējumu sērija (cita starpā tāpēc, ka homoseksualitāte tika klasificēta kā noziegums).
Endijs Vorhols, Mana dārza apakšā, apm. 1956. gads
Otrajā stāvā, starp lielveikalu elektriskajām gaismām, visiem atpazīstamais Vorhols parādās visā savā krāšņumā , fakts, ka pacēla patērētāju sabiedrību mākslas kategorijā, mākslas darbu rūpnieciskai ražošanai. Ģēnijs, kurš lika mums ieraudzīt poētisku darbību a zupas kārbu sērijveida pavairošana vai juteklisks attēls a pudele koksa.
Endija Vorhola govs tapetes [Pink on Yellow], 1966, atkārtots izdevums, 1994
Telpā jūs sagaida ar aplīmētām sienām fluorescējošu krāsu govju galvu sērija , kas piekāpjas viņa slavenajam gaisā peldošu sudraba mākoņu uzstādīšana ('Sudraba mākoņi '). Tā ir monumentālas tumšas telpas priekštelpa: telpa, kas veltīta pagrīdes filmu veidotājam. Vorhola filmas izlaide piepildīja 4000 ruļļu . Kopumā viņš filmēja 150 dažāda garuma filmas Y 472 Ekrāna testi 4 minūšu garās 16 mm lentes, kurās viņš fotokameras priekšā novietoja slavenību.
Viņa eksperimentālais kino, kas apžilbināja režisorus Jonas Mekas un Agnes Varda , nebija vietas komercteātros. Šeit vienlaikus tiek demonstrēta spēlfilma 3 stundu un 24 minūšu garumā Chelsea meitenes , daļēji nošauts slavenajā Chelsea viesnīcā Ņujorkā; kluss vidēja garuma pēriens , kur kamera vienā kadrā rāda uz aktiera Deverena Bukvaltera seju fellatio laikā (šai filmai būtu turpinājums: Pārāk ātri ēst, ēst pārāk ātri ); vai filmu impērija , kas ilgst vairāk nekā 8 stundas, mūžīgs melnbalts Ņujorkas debesskrāpja kadrs, kas filmēts no Rokfellera fonda birojiem.
Endijs Vorhols, Mišela Louda. Miks Džegers, apm. 1978., 1986. gads
Tīrs avangarda kino , un viss notiek, klausoties fonā Lū Rīda kliedzieni un Niko teitoņu akcentētā balss no aiz kapa . Multimediju šovam ir rezervēta atsevišķa telpa Eksplodējoša plastmasa ir neizbēgama (1966-1967), kuru izstrādāja Vorhols, lai to izstādītu grupas, kuras vadītājs viņš bija, turnejas laikā, Samta pazemes . Drīz pēc tam viņu atlaida Lū Rīds, kurš turpināja nogalināt Niko un vēlāk Džonu Keilu, taču sākotnējā sadarbība bija auglīga.
Vorhols šāva tikai 1960. gados, īsā laika posmā no 1963. līdz 1968. gadam, kad cieta no slepkavības mēģinājuma pret Valēriju Solanasu, SCUM manifesta izplatītāju , vīriešu kastrācijas projekts. Solanas bija atpalicis mākslinieks, kurš raidīja trīs šāvienus uz savas studijas durvīm Rūpnīca par atteikšanos ar viņu sadarboties un atstāja viņu uz nāves sliekšņa.
Lai gan mūža nogalē viņš veto atcēla, Vorhols, tāpat kā ar savu sākotnējo darbu, 1972. gadā izņēma arī visas savas filmas no publiskās apgrozības.
Ausstellungsansichten / Izstādes skati (ENDIJS VORHOLS IZSTĀDĀ mirdzošu alternatīvu)
Augšējā stāvā mumok piedāvā otro izstādi, ICEBOX ATKAUSĒŠANA , eksperiments, kas atdarina ceļojošo izstādi RAID THE ICEBOX 1 kopā ar Endiju Vorholu , kuru amerikāņu mākslinieks kurēja 1969. Ar vienu piebildi, mākslas darbus atlasīja Marianna Dobnere Tie ir atšķirīgi: Vīnes Mākslas vēstures muzeja un Pasaules muzeja senlietu kolekcijas apslēptie dārgumi.
Lielais modernitātes cienītājs nomira no sirdslēkmes 1987. gadā. Viņam bija tikai 58 gadi. Pārāk jauns, lai atstātu lielu daļu sava mākslinieciskā mantojuma ēnā. Gandrīz tā, it kā tā būtu pēdējā instalācija, viņa muzejs Pitsburgā uztur reāllaika tīmekļa kameru, kas fokusējas uz viņa kapu 24 stundas diennaktī, septiņas dienas nedēļā.
Raid the Icebox instalācijas skats NOMA Lielajā zālē, 1969-1970 Mākslas muzejs