Ceļojums uz gleznu: "Pastaiga gar jūru", autors Hoakins Sorolla
Divas sievietes staigā pa pludmali . Viņu baltās kleitas izceļas pret ūdeni. Viens no viņiem nes lietussargu un paceļ tilla plīvuru, plīvojot vējā. No pirmā acu uzmetiena varētu šķist, ka viņi pastaigājas pa pludmali, bet viņu augstpapēžu kurpes balstās uz akmeņaina zemesraga. Jūra ir mierīga . Vakara gaisma pagarina ēnas un pastiprina kontrastus.
Hoakins Sorolla gleznoja "Pastaiga pa jūru" 1909. gadā , Valensijā. Uz audekla parādās viņa sieva, Klotilde un viņas meita Marija . Viņu poza un audumu kustība viņus iekārto ikdienišķā mirklī. Žests izbalēs. Viņi turpinās staigāt, un novērotājs tiks atstāts aiz muguras.
Kad viņš gleznoja šo darbu, Sorolla bija savas karjeras virsotnē . Viņš ieguva Lielo balvu Universālajā izstādē Parīzē 1900. gadā. Viņš bija izstādījis Berlīnē, Londonā, Bostonā un Ņujorkā , kur zāles piepildīja 160 000 apmeklētāju. Viņa klienti bija kļuvuši starptautiski. Pieprasījums pēc viņa darbiem pieauga.
Hoakins Sorolla
Sorolla nekad nav bijis intelektuālis . Viņš par tādu neizlikās. Viņa veidošanās gadi Valensijā bija noveduši viņu pie āra gleznošanas. Impresionisms Spānijā bija ieradies vēlu, luminisma veidā, kas savu uzmanību pievērsa gaismas iedarbībai. Viņa uzturēšanās laikā Parīzē, kontakti ar avangarda kustībām nenovērsa viņu no tieksmes uz spontānu un patiesu realitātes atveidi..
Es nebiju diletants . Viņa vecāki nomira holēras epidēmijā, kad viņam bija divi gadi. Viņš strādāja par mācekli datortehnikas veikalā. Vēl būdams pusaudzis, viņš iestājās nakts zīmēšanas nodarbībās. Viņa skatiens bija pievērsts nākamajam solim: Valensijas Tēlotājmākslas akadēmija, Madride, Parīze, Roma . Viņš apzinājās, ka viņa sociālais un ekonomiskais stāvoklis ir atkarīgs no balvām, ko viņš ieguva salonos, no viņa attēloto cilvēku apmierinātības.
bija viņa labā talants, kas radās neatkarīgi no tēmas , bet tas kļuva acīmredzamāks uzreiz: Valensija, jūra, ģimenes tuvība . Viņš bija apprecējis Klotildi divdesmit piecu gadu vecumā. Viņa tēvs, Antonio Garsija Periss bija fotogrāfs . Viņš nolīga Hoakinu savā darbnīcā, lai izkrāsotu negatīvus. Gleznotāja aizraušanās ar fotogrāfiju ir saglabājusies kopš tā laika un atstājusi noteicošu ietekmi uz viņa darbu.
Apcerot “Pastaigas jūras krastā”, rodas tūlītēja radniecība ar fotogrāfiju. Marija, kura iet pirmā, skatās uz novērotāju, it kā viņu apstādinājusi kamera . Rāmis pārvieto figūras uz augšējo pusi, izlaižot horizontu. Klotildes cepure ir nogriezta tā, it kā tā būtu pārsniegusi objektīva robežas.
Impresionisti bija pirmie, kas ar entuziasmu pieņēma fotogrāfijas ietekmi. Vizuālā atbilstība un retorikas noraidīšana lika viņiem pieņemt šo jauno realitātes attēlošanas veidu. Nesenā izstāde plkst Thyssen-Bornemisza muzejs tas parādīja, ka impresionists, tāpat kā fotogrāfs, uzbrūk uz skatuves. Dodiet priekšroku laikam, nevis telpai. Tagadējais ņem virsroku pār šejieni.
"Tūlītējais", autors Hoakins Sorolla
Dažos viņa darbos Sorolla sāka no fotogrāfijas. 'Mana ģimene' , kurā viņš piemiedz ar aci Velaskesa "Las Meninas" , pamatā ir viņa sievastēva uzņemta bilde. Citos gadījumos kā fotogrāfa portretā Kristians Frankens , iestatiet spēli. Tajā redzams, ka viņš atrodas blakus statīva kamerai, nospiežot aizvaru. Savukārt Franzens viņu iemūžina savā darbnīcā, audekla priekšā, ar otu.
Lugā' momentuzņēmums' – Marija, gleznotāja meita, parādās ar Kodak Vista , ar ādu apvilkts maciņš ar apļveida lēcu un pogu sānos šaušanai. Atkal pludmale un vēja kustinātais plīvurs. Bet šoreiz, kameras objektīvs reaģē uz mākslinieka skatienu.
"Pastaiga jūras krastā" ir izstādīta Sorollas muzejā Madridē.