Sant Just Desvern rūpnīca, kuru Rikardo Bofils reformēja 70. gados
“Mēs staigājam starp spokiem. Mūsu rokās ir izlemt, vai mēs vēlamies tos pieņemt, svinēt un mācīties no tiem. Dens Barašs tādējādi attiecas uz pamestas arhitektūras kas šķērso pasauli, līdz šiem eksoskeletiem, kuros ir klusums, putekļi un nezāles. Ka nekas viņā iekšā, šis klusums patiesībā ir vēstures liecinieks.
Mēs varam apstiprināt, ka Barašs ir a eksperts tam, ko neviens nevēlas. Patiesībā viņš ir viens no vienas no tām ekstravagantajām (un brīnišķīgajām) idejām, kas pārplūst Ņujorka : pārvērtiet pamestās Lower East Side tramvaju sliedes par pazemes parku. Jo, ja Highline ir realitāte, kāpēc "Lowline" nevarētu būt? Ko darīt, ja mēs izveidosim mežu pazemē?
Japānas Gunkandžimas sala
Viņš pastāstīja savam partnerim arhitektam Džeimss Remzijs, un kopā viņi sāka strādāt ar kampaņu kolektīvais finansējums ar kuru viņi ieradās atvērt šī sapņa durvis ar izstāde 2012. Bet tagad viss karājas mata galā, lai nekristu aizmirstībā.
Tieši no šīs aizmirstības viņa grāmata ir barota. Izpostīšana un izpirkšana arhitektūrā (Faidona) . Tajā viņš teorizē un sniedz piemērus kas notiek ar tām ēkām, kad to vietu atstāj cilvēka dzīvības pēdējā elpa.
Barašs piedāvā četrus scenārijus, kurus viņš pārvērš stāsta nodaļās: nojaukšana un iznīcināšana _(Pazaudēts) _, aizmirstība un bezpalīdzība _(Aizmirsts) _, tukšs audekls un radošums _(Pārdomāts) _, otrā dzīve _(Transformēts) _.
Šīs pamesto milžu glosārija lappusēs mēs sāksim, pirmkārt, palaižot garām tos, kuru šeit vairs nav: mēs virzīsimies starp Braitonas Rietumu mola skelets , mēs ilgosimies pēc neogotikas pils, kuru mēs nekad nevarēsim apmeklēt Beļģijas Ardēnos (Château de Noisy), vai arī mēs halucinēsim ar Londonas Robina Huda māju brutālisma arhitektūra, nojauktas 2017. gadā un kuru "ielas debesīs" (kas bija paredzētas, lai veicinātu kaimiņu mijiedarbību) vairāk atgādina romāna radikālo distopiju. Debesskrāpis , autors J.G. Ballard, nekā mierīgai kaimiņu kopienai.
Gucci centrs Milānā
Nojaukšana kā tīra, kā tīra šīfera. Bet arī kā aizmirstība. Tas pats, kas cieš tās vietas, kuras mirst katru dienu, nevienam uz tām neskatoties (izņemot Urbex, kopiena, kas sniedz pajumti internetā šiem nekurienes ēku meklētājiem, fotogrāfu, vēsturnieku vai vienkārši zinātkāru grupa, kas dalās ar šo "pilsētas izpēti" tīklos). Tas attiecas uz **bruņoto Gunkandžimas salu Japānā; InTempo ēkas Benidormā**, kas gaida savas būvniecības pabeigšanu kopš 2007. gada; vai no Lisabonas panorāmas restorāns.
Dens Barašs atkārtoti apliecina sevi kā lielu pamesto mīlētāju: "Saglabājot šīs vietas un saglabājot tās, mēs godinām to vēsturi, izrādām zinātkāri par zaudēto laikmetu un radoši asimilējam šo vēsturi mūsdienu pasaulē." , viņš mums stāsta.
Bet kas ir labāk – pamesta vieta, uz kuras iztēloties pagātni, vai tukšs audekls, no kura radīt? Trešā nodaļa ir atzinība vājprātīgajiem, kuri uzdrošinās radīt bez ierobežojumiem (un parasti bez līdzekļiem) un ar kopīgu mērķi: atgriezt to sabiedrībai kā tikšanās vietas.
zemā līnija
Mēs to redzam ar "jaunā Dievmātes katedrāle" . Ir desmitiem ideju, kas vajā arhitektūras studiju iztēli. Pateicoties šiem radošajiem impulsiem, mēs esam spējuši atklāt Vincenta Kalebo ekoloģiskais sapnis un viņa koka karkasa meža katedrāle ; vai priekšlikums slavenās adatas rekonstrukcija Baccarat kristālā (autors Masimiliano un Doriana Mandrelli Fuksas, Fuksas arhitektu duets) .
Barašs nesasniedza Parīzes giganta uguni, taču viņš ir apkopojis dažus projektus, kas tuvākajā laikā varētu īstenoties. Starp šīm kimērām, viņa personīgais projekts: Lowline.
Pašlaik tā attīstība pārziemojas līdzekļu trūkuma dēļ: “Eiropas pilsētplānotāji, kas meklē inovatīvus pazemes dizainus pamestās vēsturiskās struktūrās: parunāsim!” , apgalvo.
Ruin and Redemption in Architecture beidzas ar tiem ēkas, kas, saglabājot kaulus, pārveidoja savu funkciju, koncepciju un būtību par kaut ko pilnīgi jaunu . Tā tas bija ar silo kompleksu Keiptaunā, kurā galu galā atradās lielākā Āfrikas mākslas iestāde kontinentā, Zeitz laikmetīgās Āfrikas mākslas muzejs un viesnīca. Vai ar slavenā cementa rūpnīca Sant Just Desvern kas iedvesmoja Barašu uzrakstīt šo grāmatu, un ka Rikardo Bofils pārvērtās par milzīgu dārzu, darbnīcu labirintu... un par savu māju, pilnu dzīvības, balsu, prom no putekļiem un māla.
Mēs nevaram izturēt klusumu. Varbūt tāpēc, ka tas mūs tieši konfrontē ar mūsu prātu, kad viss ir kluss. Tā ir viena no sekām, ko rada pamesta vieta, ko pārņēmusi savvaļa. Ieejot iekšā, mums ir grūti izpētīt, jo ir aizdomas par šo klusumu, un mēs jūtam iebrucējus no citām dzīvēm un laikiem. Un arī, kā lai to noliedz, to kinematogrāfisko baiļu dēļ, kas mūs pārņem ikreiz, kad šķērsojam durvis vai atstājam aiz tumša stūra. Vai te kāds būs?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, Māstrihtā, pārveidots 2005. gadā
***** _Šis ziņojums tika publicēts žurnāla Condé Nast Traveler Magazine **131. numurā (septembris)**. Abonējiet drukāto izdevumu (11 drukātie izdevumi un digitālā versija par €24,75, zvanot pa tālruni 902 53 55 57 vai no mūsu tīmekļa vietnes). Condé Nast Traveler septembra izdevums ir pieejams tā digitālajā versijā, lai to baudītu vēlamajā ierīcē. _