"Lúa Vermella" ir filma, kas runā par maģisko Galisiju
Pirms 1841. gada eļļas krāsa tika transportēta cūku pūšļos. Vai stikla šļircēs. Skārda caurules ar vāciņu tika izgudrotas, pateicoties patentam no Džons Gofs Rends 1811. gadā , un modernisti, aizrāvušies ar gleznošanu gaisā, steidzās uz to gleznot ainavas ar dabisku gaismu un reālistiskiem motīviem . Ainavas, kur cilvēks bija mazs pirms pašas dzīves smaguma neizmērojamības. Prosa gleznoja zemniekus bez lielākas rotas par to, ko viņš redzēja savu acu priekšā. Frīdrihs likt cilvēkiem pretī bezdibenim.
Frīdrihs zaudēja māti septiņu gadu vecumā. Nākamajā gadā pie māsas, pret bakām. Viņš jutās vainīgs par sava brāļa nāvi, kurš nomira, glābjot viņu no iekrišanas ledū. Man bija trīspadsmit gadu. Septiņpadsmit gadu vecumā viņš zaudē citu māsu. Tātad, lai aizbēgtu no pasaules vai stāties tai pretī, izlemiet, ko vēlaties krāsot.
vermiljons, sarkans
Manfrēds Gnädingers nolēma doties uz Galisiju 23 gadu vecumā . Viņš ieradās Camelle, pastā, 1961. gadā. Viņš bija ģērbies uzvalkā, bet viņš gribēja palikt piekrastē, kails . Kad pienāca tankkuģa katastrofa Prestižs , Cilvēks — tā viņu sauca ciematā — jutās tik skumji par to, ko viņš to redzēja pārtrauca lietot ārsta izrakstītās tabletes un nomira . Kad viņi devās uz viņa kabīni, platformas neīstajā apakšā viņi atrada vairāk nekā trīs tūkstošus piezīmju grāmatiņu ar gandrīz divsimt tūkstošiem zīmējumu. No jūras, bezgalības, no pasaules.
Vīrieša bērēs piedalās jaunietis Luisa Patino . Dzimis Vigo 1983. gadā un ir abstrakto gleznotāju Menču Lamasa un Antona Patinjo dēls . Viņi viņam to iemācīja, kā viņš teica cunqueiro, okeāns ir liels dzīvnieks, kas elpo divas reizes dienā , un ka šī zilā, kā es teiktu Leila Gerrero , ir zilā krāsā, kas ir tik izteikta, ka šķiet viedoklis. apgūt robežas realitāte un daiļliteratūra, fabula, pasaka, mīts, sapnis.
Es nekad nebiju bijusi uz Nāves krasts bet viņš zināja, ko tas nozīmē. Pasaules gals , vieta, kur notiek visvairāk jūras negadījumu uz visas planētas, dvēseles, kuras neatrod savu vietu, kuras neatrod savu vārdu. Un tur, atvadoties no anhorīta, kurš sapņoja par jūru, viņš atrod savu vietu pasaulē. Sākums, attīstība, beigas. Dzīve, bezgalība, nāve. Prosa, Frīdrihs, Kankeiro. Cilvēks . Cik tālu mēs ieejam tajā, ko mēs redzam, cik tālu tas, ko mēs redzam, iekļūst mūsos. Un Loisa Patinjo sāka ierakstīt.
No jūras, no bezgalības, no pasaules...
Lua Vermella pirmizrāde notika MOMA un Linkolna centrā Ņujorkā pagājušajā gadā. Viņš bija Berlinālē kā viens no trim spāņu māksliniekiem - unikāls Galisijas - un pilsētā, kas nekad neguļ, viņš bija vienīgais galisietis no abām Spānijas pārstāvniecībām. Tā ir viņa otrā filma un māsa pirmajai. Tik daudz Lua Vermella Kas Nāves krasts Viņi runā par Galisiju. No maģiskās Galīcijas, mītiskās, dziļās . In Lua Vermella caur patieso stāstu par Rubio, ūdenslīdējs, kurš savācis vairāk nekā trīs desmitus jūrā bojāgājušo jūrnieku līķu cenšas izpētīt ainavu kultūras identitāte un par laika izpēti, izmantojot jaunu kinematogrāfisko valodu.
Viņš to dara, jo Rubio filmā ir pazudis . Piejūras pilsētiņas iedzīvotāji brīnās kas notiks ar pazudušajām dvēselēm , ar tiem nelaimīgajiem jūrniekiem, kuri zaudējuši dzīvību, bet viņu ķermeņi turpina klīst pa lielo zilo. Fiksēti kadri, ilgs katras ainas ilgums. Ko ikviens var atjaunot ainavā. "Ļaujiet to pamest ainavā," saka Patinjo . Ainavu veido laika slāņi un laiks, kas beidzas slāņi, slāņi, nostāsti, mīti un leģendas.
“Šim tēlam, vienam no slāņiem, patīk stāsti, kas krājas. Šis atmiņas tēls, kas rada mītus un leģendas, ir tas, kas man patīk . Uz Costa da Morte, in Pindus kalns Pat akmeņiem ir nosaukumi. Augstāko sauc auglības gulta . Tur aizgāja pāri, kuriem nevarēja būt bērnu. Viņi to izdarīja, un akmens padarīja viņus auglīgus”, pa telefona līniju skaidro autore.
Viss sākās, kad Patinjo piedalījās Cilvēka bērēs
Alvaro Cunqueiro iztēles ticamība ir aksioma. Saskaņā ar Hosē Ignasio Dīzes Fernandess , galisiešu rakstnieka students, Cunqueiro stingri ticēja tam Provansas teicienam, kas saka, ka vecās dziesmas nekad nemelo . Un Patinjo Cunqueiro manierē to atspoguļo savā darbā. Šajos mītos slēpjas realitāte. Un tos veido ainava . Es jau teicu Castelao citātā, kas parādās Patinjo darbā: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Cilvēka ienākšanā ainavā un ainavas cilvēkā dzīvē tika radīta mūžīgā Galīcijas dzīve ).
-Kosta da Morte man bija mītiska vieta, pirms tā bija īsta . mana pirmā reize bija iekšā Man de Camelle apbedīšana . Kad bijām mazi, mēs vairāk devāmies uz Rías Baixas, uz Ribeira Sacra, kur dzimis mans tēvs, un Costa da Morte bija tādas lietas kā Finisterre, kuģu vraki, Man de Camelle , un es eju pie viņa, uz to vietu, ar visu šo iedomāto. un cik man skaisti ir sapludināt šo iedomāto ar reālo.
- Caur filmām.
-Jā.
-Ko dabūt?
dzīve un bēdas
-Meklēju uzaicinājumu apcerēt ainavu. Tas ir ļoti tuvu meditācijai, domu apturēšanai... bet kontemplācija ir atlaišana , pamest sevi un pazust ainavā. Notiek tuvības process, introspekcija ar ainavu . Un ka ir savienojuma brīdis, un ka ainava, ko tu jūti, kas atskatās uz tevi. Tajā brīdī ir transcendence.
-Katra ainava ir atšķirīga?
-Katra ainava ir atšķirīga, jo klimats ir atšķirīgs . Klimats ienāk cilvēkā. Galisijā tajā ienāk klimats , un šo raksturu iecienījusi mežonīgā, bīstamā jūra, kas gadsimtiem ilgi tika uzskatīta par bezgalīgu kā balkonu uz bezdibeni.
Loisa Patinjo savā jaunākajā darbā izmanto vienu no šiem citātiem. " Lielajā noslēpumu teātrī proscēnija kaste nav aizņemta nesodīti ". Tas ir Eugenio d'Ors. Jūs nevarat skatīties uz Fisterras panorāmu, nemaksājot cenu. Ja jums ir jāzina pasaules gala noslēpumi, pirms tas iziet cauri kastei . jo iekšā maģiskā galisija visam gaišajam ir sava tumšā puse. Ja ainava cilvēkā atmodina šos mītus un pati cilvēce tos izrunā, kaitēt ainavai nav labākais veids, kā ar to saistīties.
-Nepietiekama uzmanība ilgtspējībai, nākotnes perspektīvai . Ieiet ainavā, lai izsmeltu tās resursus, ar tagadnes perspektīvu, lai gūtu maksimālu labumu, ir briesmīgi - viņš skaidro.
Zvejnieki, vēžveidīgo vācēji, sārņi
-Vai mums trūkst empātijas pret laiku? Vai viņš duelējās?
-Ir problēma ar paātrinājumu . Attīstībai un ainavai ir atšķirīgs ritms. Mēs tai uzspiežam paātrinātu tempu. Jums ir jāatgriežas pie atkārtotas sinhronizācijas. Šis paātrinājums noved mūs pie neilgtspējīga vertigo. Galisijā tas notiek ar sārmu . Lai to iegūtu, jums ir jākontrolē ritmi. Ja nebūtu noteikumu, kas palēninātu ieguvi, sugas izzustu.
Tāpēc Lua Vermella ir tik daudz attiecības ar cilvēku un tā ainavu . Galīcijas darbs, kas pārvietojas dabiskā vidē. Zvejnieki, vēžveidīgo vācēji, sārņi . dzīve un bēdas. Cilvēki ieiet ainavā, to nosaucot, ģenerējot atmiņu par mūsu dzīvi, kas saplūst tādā tēlā kā akmens uz akmens, zeme uz zemes, kas ģeoloģiskā pārbaudē parāda gadsimtu vēsturi. Bet ar abstraktu izskatu.
"Kino, ko veidoju, ir daļa no figurālā"
-Kino, ko veidoju, ir daļa no figurālā . Es veicu attēla apstrādi, paceļot to līdz galējībai, ka tas iet līdz robežai. Ir ainavu glezniecības, Frīdriha ietekme ar to ainavas attālumu no cilvēku figūrām, no bezgalības. Saskaroties ar dabas nepārtrauktību, ainavas idejai piešķir nozīmi tās ierāmēšana uz audekla. . Savā kinoteātrī es meklēju kustīgas gleznas. Gaismas skaidrojums, viļņu kustība...
-Papildus Costa da Morte. Vai ir kāda cita vieta, kas jums šķiet apgleznota?
-Visām ainavām ir iespēja to aizraut. Es esmu diezgan nomads, kad runa ir par to . Lai sniegtu jums piemēru, Man bija satriecoša pieredze Sahāras tuksnesī . Man bija iespēja redzēt saullēktu Sahāras tuksnesī, tā man ir vēl viena no tām vietām, kas šķiet iedomātas. Jūs esat piekrauts ar interjera attēliem: klusumā, ar beduīnu stāstiem, un kāpas sāk sevi atklāt, zīmēt savas formas. Fajrā es cenšos iemūžināt šo pieredzi.
-Un kaut kur tu dosies bēgt?
-Lai aizbēgtu, man tādas nav īpaši, bet kaut kas ar skatu ar augstumu . Šis attālums palīdz man kaut kādā veidā būt intīmam un ar mazliet lielāku skaidrību. Es jūtos ērti. Esmu diezgan nomads. Būt jaunās vietās, kas man patīk.
Katrā kadrā doma un nodoms