Hercogs gāja viņam līdzi.
Gandrīz 750 kilometri, ceļojums starp Minheni un Parīzi, ar pieturām, soļiem uz priekšu un atpakaļ, negaidītām izklaidēm ar savvaļas zirgu, ar lāci un ar sevi, aci pret aci ar savām bailēm. Tieši tā Cienījamais Verner (Pastaiga pa kino) dokumentālā filma par Pablo Maķeda, pirmizrāde notika pēdējā Seviljas festivālā un tā kinoteātros nonāks 20. novembrī. Ceļš kājām vienatnē, ar kameru, karti un grāmatu: No Vernera Hercoga “Pastaiga pa ledu”. kurā Bavārijas režisors izvēlējās šo ceļu, izgatavots kājām 1974. ar solījumu: glābt no nāves Lote Eisnere, viņas draudzene un septītās mākslas galvenā figūra, kritiķe un Franču kinoteātra līdzdibinātāja.
46 gadus vēlāk un pēc jauna finansējuma trieciena viņa nākamajai spēlfilmai, Nepazīstamā sieviete (kas beidzot tiks uzņemts 2021. gadā), režisors Pablo Makveda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) atkal atgriezās pie savas skolotāja grāmatas. “Tā ir bijusi ļoti svarīga grāmata manā dzīvē, es pie tās atgriežos, kad vien vēlos sevi motivēt, iedvesmot, un, saņemot šo triecienu, es to ļoti skaidri redzēju, jo šis filmas veidotāja tēls, kurš staigā viens pats aukstumā, man vienmēr ir šķitis ļoti spēcīga metafora radīšanas ceļam”. komentēt. Un, pārlasot to, viņš domāja: "Ja Hercogs noietu šo attālumu, lai mēģinātu glābt Loti Eisneri, Varēšu to izstaigāt, lai mēģinātu kaut nedaudz atdot vēlmi uzņemt filmas un veido filmu, lai vienkārši izbaudītu tās veidošanu, nedomājot par tirdzniecības, izlaišanas, izplatīšanas loģiku... tikai prieks to uzņemt un izbaudi pieredzi."
Karte, kamera un mīlestība pret kino.
Un zēns to izbaudīja, kaut arī viņš to cieta. Pēc iepriekšējā ceļojuma sagatavošanas procesa, mēģinot atšifrēt Hercoga "saprotamos vārdus", viņš izstrādāja ceļu, pateicoties jaunajām tehnoloģijām, saglabājot garu. “ļoti meklējošs, ļoti improvizēts, ļoti hercoģisks iekarošanas nozīmē”, un janvārī devās uz Minheni. Mēnesi viņš filmēja savus soļus un tikšanās, pārdomas, ejot viens pa tukšām, pelēkām, miglainām, tumšām ainavām un, galvenais, emocionālām ainavām. Ar spoku pavadoni: Verneru Hercogu, viņa vārdi vadīja viņu un galu galā viņš vada arī skatītāju, jo Fitzcarraldo režisors, ieraudzījis Dārgo Verneru, nolēma aizdod savu dziļo balsi, lai pārlasītu savu tekstu visā šajā ceļojumā ar 11 fundamentālas pieturas ka Makveda atkal skrien par mums.
**Minhene: “Ceļojuma sākums, pilsēta, kurā dzīvoja Hercogs. Minhenes Kino muzejs, Stadelheimas cietums. Pilsētas centra kinoteātri. **
Šeit sākās viņa ceļojums, viņa ceļš, viņa jaunatklāšana. "Mērķis nebija sasniegt mērķi, mērķis bija pats ceļš" Makveda saka. “Haizea (G. Viana, filmas Dear Werner producents) man teica, ka, ja filma man nepatīk, es vienmēr varu to ielikt atvilktnē, bet Es vienmēr varēju paturēt piedzīvoto pie sevis, un tas ir arī kaut kas, kas mani ir mainījis. Stundu pavadot aukstumā sataisot traci, lai govs paskatītos uz viņu vai seko savvaļas zirgam stundu, lai to dabūtu kamerā vai pat samīļotu kadrā, ir daži no pārdzīvojumiem, ko viņš iepriekš nebija pārdzīvojis un kas ir iezīmējis viņu kā režisoru. “Tā kā autofikcijas veidošana nav vienkārša lieta. Likās ļoti jauki runāt par filmas veidotāju nevis par panākumiem, bet gan par neveiksmēm, meklēt sevi un mazliet cienīt visus filmu veidotājus, kuri šodien turpina censties veidot projektus, kamēr viņi strādā, savilkt galus kopā, ka strādnieku šķiras apziņa ļoti daudz asociējās ar filmu režiju, kurai es jūtos ļoti tuva.
Pastaiga pa Kino.
Allings: “Kur Hercogs pavadīja savu pirmo nakti. Manu uzmanību piesaistīja tipiskās vācu reliģiskās arhitektūras baznīcas kupols, kurā viņš mēģināja nakšņot paslēpies un nevarēja, pēdējā brīdī bēgot.
Ierašanās šajā pilsētā un Hercoga aprakstu skatīšana tiešraidē viņu aizkustināja. "Viņš apraksta visus šīs mazās pilsētiņas elementus: "Pie bazilikas durvīm ir divas cipreses, un uz tām es ļauju visām savām bailēm pāriet." Kad es ierodos, es atrodu tās divas ciprese pirms manis, baziliku, kurā viņš mēģināja nakšņot, bet iekšā bija suns un viņš nevarēja, futbola laukums blakus un daļēji sagruvusi māja... Šo ainavu redzēšana bija gandrīz kā dialogs ar pagātni, jo es lasīju grāmatu, grāmatu, kuru esmu ļoti pasvītrojusi, pilnu ar anotācijām. Man bija ļoti aizraujoši atrast vietas, kas aprakstītas 46 gadus iepriekš un tās manā acu priekšā bija gandrīz identiskas, jo fotografējot ziemas vidū, janvārī, esmu sastapies Pilnīgi vientuļas ainavas, ļoti romantiskas...”.
Lehas upe: "Hercogs ļoti baidījās, kā to šķērsot, un tad viņš saprata, ka tas nav nekas liels."
Unterrots: "Šeit ir daudz alu, piemēram, filmas."
Makveda sekoja "trauslajam maršrutam", kas iezīmēja No iešanas pa ledu līdz “ģenerēt ne tikai fiziskas, bet arī emocionālas ainavas”. personīgās metaforas. Piemēram, ala bija saistīta ar viņa neapmierinātību mēģinot īstenot projektus. Kalni un virsotnes kā slēgtu durvju piemērs, meklējot finansējumu.
Mīts par alu: galīgā atkalapvienošanās.
Vācijas Švarcvalsts: “Tās vietās kā Hornberga vai Gutaha dabiskās, zaļās un mitrās ainavas bija satriecošas, piemēram, Aguirre zvaigzne, Dieva dusmas”.
Šeit viņš bija "pilnīgi brīvs no jebkādām važām". Viņam šī mežaina ainava bija vizuāls haosa un iznīcības piemērs ko dabā provocējam, bet tā kā viņa vienmēr ir stiprāka par cilvēku. "40 metrus augsta ūdenskrituma atrašana gandrīz no nekurienes bija Hercogijas epifānija, man tas bija ļoti svarīgi, es to atceros joprojām," stāsta filmas veidotājs.
Vācijas robeža ar Franciju: "Reinas upe, šeit es atradu daudzus abu valstu karogus, kas savieno daudzas teritorijas."
Andlau: “Andlau pils, laba kopsavilkuma metafora par Hercoga viduslaiku vislielāko kino”.
Raon-L'Etape: "Klasiski franču vīna dārzi, kas piekrauti ar vīnogām, ainava nevarētu būt franciskāka."
Domrémy-la-Pucelle: “Žannas d’Arkas dzimšanas vieta. Viņam filmā vajadzēja veltīt nodaļu. Es nokļuvu spoku pilsētā, kurā dominē aukstums un migla.
Miglainas, aukstas un emocionālas ainavas.
Parīze: “Franču kinotēka, mana ceļojuma priekšpēdējā pietura. Visi filmu veidotāji ir viņa septītās mākslas mīlestības mantinieki”.
Makveda savu mīlestību pret kino ieliek pirmajā reizē, kad viņa ieraudzīja Psiho un atklāja, ka filmu režisori ir burvji. Viņš saka, ka kino un viņš ir viens cilvēks. “Esmu ieradies ierakstīt šo filmu ar lielu interesi no veltiet šo cieņu ne tik daudz Hercogam, bet gan kino, līdz ar to arī apakšvirsraksts staigājot pa kino jo man tā šķiet kino ir ļoti trausls kā ledus…” rēķins. Un skatoties pagātnē, attaisnojot Lote Eisnere, Anrī Langluā, Agnese Varda jeb Nouvelle Vague, vēlas pārdomāt pašreizējo un nākotnes koncepciju par to, kas šodien ir kino. "Ilgumi, seriāls, ir YouTube videokinoteātris vai nē?".
Parīze: “Lotes Eisneres māja Neuilly-sur-Seine rajonā. Ceļa beigas. Veltījums viņas personai tiek pārveidots par veltījumu Haizejai, manai Lotei. Mans sargeņģelis".
"Kamēr es virzījos uz priekšu un pārdomāju, šķita ļoti jauki filmu veltīt viņai un visiem tiem cilvēkiem, kuri atbalsta mūs projektu īstenošanā un koncentrējas nevis uz tiem, bet gan uz cilvēkiem, kurus viņi atbalsta emocionāli," viņš teica. saka Pablo. Jūsu gadījumā Haizea ir ne tikai viņa producente, viņa ir arī viņa partnere. “Mīlestība, gan profesionālā, gan sentimentālā, man šķita ļoti patīkama, ka tas bija skaidrs ja Hercogs gāja pēc Lotes, es gāju viņai.
Filmu atmiņas.