Andrés Izquierdo ar vienu no viņa skaņdarbiem
Endrjū pa kreisi pieder jaunajai dizaineru paaudzei, kuras saknes sniedzas dziļi transversālos, daudznozaru, graujošos un saderinājies ar vidi. Viņi ir klaiņojošs klans, kura dinamika atbilst a nomadu dzīve
Viņa zinātkāre par matēriju veido dumpīgumu, kas tiek virzīts caur jaunu darbības veidu: radikāls amats. Endrjū strādā ar rokas katra ideja un katra daļa, ļaujot galīgo funkciju definēt ar Lietotājvārds . Viņš uztver radīšanu kā veidu, kā redzēt, sazināties, pabarot, pavedināt vienam otru katru dienu.
Kad viņš pirms diviem gadiem devās uz Ņujorku, viņš zināja, kur viņam jādodas. The DIENA Bāka , Hadzonā, saglabā darbus, ko iestāde iegādājās un finansēja gadu gaitā 60 un 70 vecās rūpnieciskās ēkas nās.
Andress strādā ar savām rokām katru ideju un katru gabalu
Andrēs apzinājās, ka telpas Valters de Marija Y Maikls Heizers viņiem nebija savu projektu izteiksmes spēka LandArt. Bet viņš ne tikai meklēja šo monumentālo gabalu atbalsi, bet arī attiecības apjomi kopā ar novērotāju.
atgriežoties Madride vēlējās atbildēt uz jautājumiem, ko šie darbi bija radījuši. Vieta bija tur: māja ar nojaukšanas datumu Prosperidad apkārtnē. Kopā ar Pablo un Alvaro Ferreira viņš nodibināja kolektīvu Lieta .
Projekta ass bija iekšpagalms, ko norobežo daļēji sagruvušas sienas. Tika definēti trīs apļi. Pirmā, izraktā, tika iecerēta kā negatīva forma, a ne aplis. Pārējās divas tika veidotas attiecīgi no gruveši pašas ēkas un siena ķīpas. Intervence, kas bija daļa no Madrides dizaina festivāls , iestudēja atgriešanos pie lauku pilsētā, līdz apkaimes saknēm, kas uzņēma dienas strādniekus no ārpus pilsētas.
Bet Andrés maršruts neveica uz lieliskajām telpām. Viņa stundas DIA bija iezīmējušas ceļu, kas viņu noveda pie privātumu no objektiem. Tā piedzima a kubs, kas perforēts ar konusu un ģipša iezis, uz kuras negatīvā veidā ir novilkts aplis
Aplis un bezaplis
Savā pēdējā darbā pleznas kauls, ierosina a banka . Tās falliskais tilpums ir pretrunā ar dobumu, kas atveras vienā no tā galiem. Simetrija ir salauzta, un šķiet, ka gabals vēlas sevi noliegt un atkal iekļūt sevī caur šo iedobi.
Spriedze tiek apstiprināta atsaucē uz ķermeni, fizisko, uz seksuāla , pārveidots, mainot mērogu. Objekts satur noslēpums no kolosālajiem romiešu statuju fragmentiem. Baltās krāsas tīrība liecina par ģipša modeļiem klasiskie darbi.
Bet tā nav tikai skulptūra. Andrés vēlas, lai viņa gabali tiktu izmantoti, mijiedarboties. varētu būt a sēdeklis , sarunu, apmaiņas vieta. Darbs ietekmē telpu un tas pārveidojas ar perspektīvu, ar gaismu un pieskārienu; tas kļūst dinamisks skatiena evolūcijā.
Metatarsalā mākslinieks piedāvā soliņu