Ardievas stāstu lasītājam
viņa redzēja ārkārtējais ikdienā , mīlīgā, tajā, ko mēs parasti neievērojam. Šis redzes asums patiesībā bija a denonsēšanas ierocis.
Ar Varda Mēs ceļojām pa Franciju, satiekot kaimiņus, strādniekus, ikdienas dzīves stāstus, ko viņa stāstīja ar savu drebošo rokas kameru un tiem neuzmanīgajiem un smieklīgajiem kadriem. Vairāk nekā vienu reizi viņš aizmirsa izslēgt kameru, un tieši to viņš mums parādīja skaņdarba pēdējā izdevumā. Nekas netika izniekots viss bija daļa no tās tuvās realitātes, ar kuru viņš mūs iztaujāja.
Agnese , kā viens no dibinātājiem Nouvelle Vague (neaizmirsīsim, ka jūsu filma La Pointe Courte bija pirms à bout de suflē de Godārs), mācīja mums visu. Nemākslīgs. Viņa darbos maksimālā samākslotība ir realitāte, lai cik rupja tā būtu.
Ne velti 1977. gadā viņš pirmizrādi piedzīvoja viņa filma ** L'Une chante, l'autre pas (Viens dzied, otrs ne) **, kur viņš pieprasīja sieviešu tiesības lemt par savu ķermeni.
Agnese mums visu iemācīja: viņas mati, laika ritējums roku grumbās, acu vagās... Pat to kartupeļu kaprīzajās formās, kas aug Francijas laukos. Tas viss bija attaisnojums, neuzmanība, pavadīt laiku laika gaitā.
In _Les glaneurs et la glaneuse (Novācēji un vācēji) _ , nemitīgi meklēja tos savācējus (augļu un dārzeņu, bet arī atkritumu, priekšmetu...), un viņa kļuva par pieredzes 'gūtējs' (tā brīnišķīgā aina dokumentālajā filmā, kur viņš savāc kravas automašīnas no ceļa no savas automašīnas un ar roku O formā). Jaukas, smieklīgas ainas, kas tik ļoti atspoguļoja viņa skatījumu uz pasauli.
Viņa pēdējais piedzīvojums lika mums laiku pa laikam izliet asaras kino , jo tā laika gaita, par kuru viņš tik daudz runāja, kļuva jūtama viņa lēnajos soļos uz jūru, roku rokā ar JR, viņa pavadoni dokumentālajā filmā. Visages ciemati .
Agnesa guļ vilcienā ("Visages Villages")
Pa Franciju ceļo furgons ar kameru, kas drukā liela izmēra fotogrāfijas. Iekšā, divas paaudzes un četras acis (un brilles), kas stāsta par tā iemītnieku grumbām.
A Agnese Varda un mīklainais fotogrāfs **JR**, vienmēr paslēpies aiz saulesbrillēm, pusgadsimts viņus šķīra un, neskatoties uz lielo vecuma starpību, abus vienoja hobijs: esiet cilvēku vērotāji.
Varda, caur viņas lentēm; JR ar saviem sienas gleznojumiem. In Visages ciemati , filma, kas pēdējā Oskara izdevumā nominēta kā labākā dokumentālā filma, apvienoja spēkus. Pēc Agnesas vārdiem, mērķis bija "fotografējiet sejas, lai tās nepazustu manas atmiņas bedrēs" . Ne mūsu.
Šī iemesla dēļ savā dīvainajā ceļojumā viņi meklēja stāstus par kalnračiem Bruay-la-Buissiere un fotografēja Žanīna, pēdējā iedzīvotāja kalnrūpniecības apkaimē, kuru grasās nojaukt ; viņi atdzīvināja sienas neapdzīvotas Pirou-Plage mājas ar savu kaimiņu portretiem; un piepildīja konteinerus ar Havra ar doka strādnieku sievu fotogrāfijām.
Jo viņas, nepamatoti aizmirstās sejas, ir tās, kuras viņi meklēja.
Bet tas arī kļuva par introspektīvu ceļojumu, kurā Agnès v atgriežas vietās savā vēsturē ar fotogrāfiju un filmām : Anrī Kārtjē-Bresona (un viņa sievas Martinas) kaps Mondžistinā, līdzinās skrējienam caur Luvru no filmas grupa uz daļu Žans Liks Godārs un līmēšana fotogrāfija, ko Agnesa uzņēma ar Gaju Burdinu bunkurā Saint-Aubin-sur-Mer pludmalē Normandijā.
Nākamajā dienā plūdmaiņas aizskaloja papīru Burdīnu, atstājot tinti ēnu... Par laimi, Agnesas asā kamera vienmēr bija blakus, lai visu iemūžinātu.
Agnese un J.R.
Fotogrāfija, ko Agnesa uzņēma ar Gaju Burdinu bunkurā Saint-Aubin-sur-Mer pludmalē Normandijā