Sapnis ir nepielūdzama, tumša un absurda telpa kur viss ir iespējams un nekas nav tā, kā šķiet. Realitāte? Droši vien arī.
Renē Magrits to zināja un savās gleznās īstenoja šos sapņus ar rotaļīgu pārpratuma sajūtu. Lietus līst kungi ar boulinga cepuri. Divi mīlnieki skūpstās, klāti ar slapjiem plīvuriem, kas neļauj vienam otram redzēt vai pieskarties. Caur kamīnu viesistabā ienāk rotaļu lokomotīve. Napoleona apbedīšanas maskas lietie ir maskējušies ar zilām debesīm un balti mākoņi tik ļoti līdzīgi tiem, kurus mēs kādreiz redzēsim uz tapetēm Endija istabā rotaļlietu stāsts.
Tas ir Magrits: iekšā viņa naifa otas triepiens berzē Hēgeli, vai tā ir Kafka?
Un tas ir tas, ka jūsu ir a apjukuma un neskaidrības glezna, ka tas vairāk nekā sniedz mums atbildes, tas vienmēr liek mums šaubīties un uz uztveres virves. Tātad vairāk nekā "roze ir roze ir roze", ko mums pastāstīs sirreālisms Šis beļģu gleznotājs saka, ka "viena lieta ir cita lieta, kas ir cita lieta" . Un tā, līdz mājienai un bezgalīgai ilūzijai.
Ja Dalī liek likmes uz skandalozu un grandiozu fantāziju, Magrits to dara uz konceptuālo mīklainu. Patiesībā, pīpes glezna ar uzrakstu "Šī nav pīpe" ir kalpojusi veselām paaudzēm kā košļājams ievads art mūsdienu.
Tas ir, kā neapgāžamu faktu, ka katrs attēls ir attēlojums un ka katrs attēlojums ir realitātes nodevība. Vai tas logs tiešām ir logs? Vai tas putns ir putns? Vai tas vīrietis tiešām ir vīrietis? Vai tur ir kāda pārliecība?
Magrits ar darbu 'Femme-Boteille', c. 1955. gads.
Tiešs un attaisnots popārta un konceptuālisma priekštecis, ja XXI gadsimtā turpināsim runāt par tās bļodu cepurēm, āboliem un izsistajiem logiem, ja mēs joprojām turpinām reproducēt viņa bezsejas birokrātus kungus uz krūzēm, mapēm, paliktņiem, magnētiem un tergal loksnēm, iespējams, tas ir tāpēc, ka viņa glezna nekad nav pārstājusi iegūt reklāmas oreolu. (viņa otra profesija) un arī mūs tik ļoti uzjautrina, cik intriģē.
Sākot ar 14. septembri visi Magrita fetišisti, fani un mākslas cienītāji kopumā varēs baudīt lielisku beļģu antoloģiju Thyssen-Bornemisza muzejā Madridē.
Izstādes nosaukums Magrita mašīna ir koncepcija, ar kuru tās kurators Giljermo Solana vēlējās izcelt atkārtojošais un kombinatoriskais komponents gleznotāja darbā, kuru uzmācīgās tēmas atkal un atkal atgriežas ar neskaitāmām variācijām.
Renē Magrits “Mēģinājums uz neiespējamo”.
"Ņemot vērā manu gribu likt gaudot pazīstamākajiem priekšmetiem, tās bija jāsakārto jaunā kārtībā un jāiegūst satraucoša nozīme,” sacīja gleznotājs.
Bet no kurienes rodas šis satraucošais un tik personīgais redzējums? Magrits dzimis Lesines pilsētā Beļģijā 1898. gadā tekstiltirgotāja tēva un mātītes mākslinieces ģimenē, sieviete, kura izdarīja pašnāvību, kad viņam bija trīspadsmit lecot Sambres upē. Notikums, kas viņu iezīmēja līdz rakstīšanai: "Lai mamma neapdzīvotu manu atmiņu, es nolēmu visu mūžu būt bērns."
Mātes līķis tika atrasts tikai pēc trim nedēļām un tika izcelts no ūdeņiem ar kreklu (vai svārkiem, ir dažādas versijas), kas bija salocīts virs galvas un slēpj seju.
Viņa dēls bija klāt tajā liktenīgajā brīdī un šis mātes tēls bieži ir bijis saistīts ar tēlu izskatu ar slēptām sejām ar lupatu Magrita gleznās, taču patiesība ir tāda, ka nekas neliecina, ka tā būtu bijusi apzināta asociācija.
Renē Magrits.
Pēc zīmēšanas kopš bērnības, un Pēc apmācības Karaliskajā Tēlotājmākslas akadēmijā Brisele, Magrits piedzīvoja futūristiskus un kubisma stilus, vienlaikus turpinot sevi atbalstīt ar ilustrāciju un reklāmas darbu.
Vēlāk, iedvesmojoties no franču sirreālisma uzplaukuma, viņš veica lēcienu sapņainā un 1927. gadā pārcēlās uz Parīzi kopā ar savu sievu Džordžetu Bergeri. Tie beidzās ar trīs gadu brīnišķīgu ražošanu un sociālo vilšanos.
Un tā ir tā, ka, neskatoties uz to, ka viņš bija viens no progresīvākajiem grupas studentiem, viņam joprojām bija svešs sirreālisma loks, kas sākumā viņu uzņēma laipni, bet vēlāk atstāja tukšu nesaskaņu dēļ. Andrē Bretons. Pēc nicinājuma un akciju tirgus krīzes pāris nolēma atgriezties savā valstī.
Renē Magrits Šeherezāde.
Magrits, kurš ģērbās kā baņķieris un bija zināms, ka gleznoja uz ēdamistabas galda, uzskatīja sevi par "slepeno aģentu". sava veida piektais kolonists karā pret buržuāziskām vērtībām.
Viņš reiz teica par savu misiju: "Pārāk bieži ar domu pagriezienu mēs mēdzam reducēt dīvaino uz pazīstamo. Es plānoju rīkoties tieši pretēji, atgriezt pazīstamo pie dīvainā."
Thyssen izstādē ir apkopotas vairāk nekā 90 gleznas, To noslēdz paša mākslinieka uzņemto fotogrāfiju un mājas filmu izlase, kas ir daļa no ceļojošās izstādes, ko kurējis Šarleruā fotogrāfijas muzeja direktors Ksavjers Kanons.
Pēc viņa prezentācijas Madridē Magrita mašīna dosies uz Caixaforum Barcelona, kur to varēs apmeklēt no 2022. gada 24. februāra līdz 5. jūnijam.
Abonējiet mūsu biļetenu ŠEIT un saņemiet visus jaunumus no Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler