Buzludža, Bulgārija
Izsalkums pēc pārmaiņām aprija Padomju republikas pēc PSRS sabrukuma . Nomelnošanas kampaņas pret komunistisko režīmu un saprotams posttraumatiskais stress kas cieta viņu gandrīz 90. gados 300 miljoni iedzīvotāju izdevās izveidot a frontāla sava mantojuma noraidīšana . Vai, vismaz, aklums, ko veicināja arī nākotnes vīzija, ka šīm 15 teritorijām pēc būtības un formas līdzinājās Rietumu ekonomika. Tikmēr viens no lielākajiem ekonomiskajiem neveiksmēm dzīvajā atmiņā atstāja veselas pilsētas, iztukšotas administratīvās ēkas, pārveidotas rūpnīcas vai atkārtoti izmantota vairs neizmantota infrastruktūra.
Impērijas sabrukums Tas var izklausīties kā kārtējais vēstures atkārtojums. Bet, Cik civilizācijas sasniedza Padomju Savienības lielumu un bagātību? No Lietuvas līdz Japānai tika iedragāta 70 gadu komandekonomika ar mērķi industrializēt un urbanizēt dažas no visneapstrādātākajām ainavām uz zemes . Līdz ar to no Maskavas uzspiestie estētiskie kritēriji izplatījās pa visu kvartālu, taču bija jārūpējas arī par tā vairāk nekā 200 etnisko grupu, valodu, reliģiju māksliniecisko jūtīgumu... Par Austrumeiropas sociālistiskajām valstīm nemaz nerunājot.
Tam bija nepieciešama nespēja pielāgoties jēlajai tirgus ekonomikai un gandrīz viena paaudze nostalģiski un atklājēji no šīm distopiskajām ainavām sāka izcelt mantoto māksliniecisko vērtību. Fotogrāfs Frederiks Šobins definēja to kā "dezorientējošas kultūru paliekas", "telpā un laikā peldoši mežonīgi pieminekļi" vai, konkrētāk, "nākotnes drupas", ko viņš apkopojis savā grāmatā CCCP - fotografētas kosmiskās komunistiskās konstrukcijas , rediģēja Taschen.
Daudzi vēl šodien to noliedz komunistiskā pagātne , daudzi citi cīnās, lai atsaistītu mākslu no politikas un saglabātu mantojumu, ko tā atstājusi sestajā daļā zemes virsmas. Bet daudzi citi un arvien biežāk viņi skatās uz to brutālisma stilu, ko Padomju Savienība gandrīz izveidoja par savu . "Es redzu arvien lielāku interesi par brutālisma arhitektūru," viņš saka. Virdžīnija Makleoda , redaktors Brutālistiskās arhitektūras atlants no Phaidon. Un tas ir kaut kas latents sociālajos tīklos, kur mirkļbirka #brutālisms uzkrāj vairāk nekā pusmiljonu attēlu.
Ja mēs sākam ar brutālisms , konts brutalistbeton ir viens no labākajiem paceļ betona ietekmi uz bijušās Padomju Savienības un sociālistiskā bloka institucionālās un dzīvojamās ēkas.
piedāvā aizraujošu pārskats par lielāko daļu veco galvaspilsētu no Baltijas līdz Vidusāzijai, un lielu uzmanību pievērš stilam, kas pazīstams kā sociālistiskais modernisms. Tā ir viena no spilgtākajām padomju mākslas plurālisma izpausmēm, kas sāka parādīties līdz ar Staļina nāvi 50. gadu vidū, bet uzplauka Brežņeva mandāta laikā. Mākslas un pilsētpētniecības institūts cenšas izcelt šo darbu māksliniecisko vērtību.
Ko var redzēt ar plašāku malu zem etiķetes SOCMOD: sociālistiskais modernisms.
Kristofers Hervigs , vairākos braucienos cauri padomju bloka beigas , spēja iemūžināt vienu no ziņkārīgākajām šī stila izpausmēm: autobusa pietura kura dizains tā nenozīmīguma dēļ tika piešķirts iesācējiem arhitektiem, kuri saspieda savu radošumu, lai sasniegtu lielākus augstumus. Savā otrajā sējumā viņš apņem to pašu projektu pagrīdē: labākās stacijas vienā no skulpturālākajām metro sistēmām uz planētas.
Gan autobusu pieturās, gan metro stacijās Izceļas viena figūra, mozaīkas, kuras tādas valstis kā Ukraina sāk likvidēt, lai atbrīvotos no jebkādām atmiņām par jau tā tālo padomju domēnu. Citos gadījumos laiks un vandālisms tos grauj. Tādi profili kā Elbori vai Rukhina rada a vērtīgs izcilāko un slēptāko mozaīku katalogs . Nemaz nerunājot par Maskavas metro interjeriem.
Daudzas no šīm mozaīkām pārstāv a tradicionālo padomju dzīves ainu kombinācija , kā arī katras tās teritorijas tradicionālākās paražas. Un šajā ziņā kolekcija, ko varam redzēt Instagram, ir ne tikai arhitektoniska, bet arī tās harizmātiskais dizains un plakāti (tādos kontos kā SovietPosters vai SovietVisuals).
Lai gan CalvertJournal iet soli tālāk, lai ar attēlu palīdzību izskaidrotu, kāda ir šo valstu realitāte ar joprojām ļoti latentu to kopīgās pagātnes zīmi . Šis žurnāls savā kontā apkopo talantīgākos fotogrāfus, kuri spēj atspoguļot ikdienas bēdas un tikumus.
Ar šo pašu priekšrakstu un neskatoties uz valsts sabrukumu un atšķirīgo kursu, ko tās republikas ir izvēlējušās, ir daudzi, kas joprojām novērtē kopīgu identitāti savās paražās un estētikā . Tādi konti kā Postsovenok to spēj apkopot kontrastējošos attēlus, kas tiek piedzīvoti visā bijušās PSRS konkrētajā visumā.
Vienveidīgi un pelēki rajoni kuras zvērīgais izvērsums ir melanholiskos un pat traģiskos toņos, taču nepavisam nav bez humora. Manas Ļeņingradas specialitāte ir tās iedzīvotāju skaistuma, dzīves un ekscentriskuma atrašana. apskata lauku paražu sajaukumu ar megapoles ainām.
Līdz šim informācija, Šobina ierakstītās "nākotnes drupu" ekscentriskums . Bet ir tādi, kuri, gluži pretēji, spēja uzcelt emblēmu mamutā, vienmuļajā. Šim nolūkam viņi dodas uz savu " mikroraioni " (guļamistabu rajoni) un to patiesie "cilvēciskās" dzīves radītāji: pagalmi starp ēkām - "dvor" krieviski.
Starp tiem noteikti ir slavenākais Arsēnijs Kotovs , pazīstams kā Ziemeļu draugs. Tādi konti kā Tvoi Dvor un Gloom 99 parāda mūs.
Labāk vai sliktāk, ņemot vērā dažu šo apkaimju stāvokli, konti galu galā flirtē ar urbex modi (apmeklējiet pamestās pilsētas). Lai gan postpadomju pasaule kopumā kļūst par šīs estētikas paradīzi, tās īpašā Eldorado ir Černobiļas drupās (Alīna Filatova ir viena no viņu "ekspertu" pētniecēm) un militarizētās Ukrainas pamestos tuneļus.
Būtu netaisnīgi Padomju Savienības mantojumu ierobežot tikai ar giriem un vienmuļiem. Ir daudz stāstu, kas pierāda pretējo un parāda daudzu tās pieminekļu fantāziju gan padomju robežās (monumentālisms), gan ārpus tām - kur īpaši svarīgi ir projekta vēsturiskās atmiņas apkopošana Spomenik datu bāze, visā bijušajā Dienvidslāvijā.
Kopumā runa ir par mazpazīstamu attēlu spēka attēlošanu izplatītākajos tūrisma maršrutos, gremdēšanos apjukumā, ko rada vienas no pēdējām lielajām "civilizācijām" mantojums un saprast raksturu, kas joprojām padara veco bloku par paralēlo pasauli . Ne Eiropas, ne Āzijas. Ne pilsētā, ne laukos. Ne sabrukusi, ne izcēlusies . Ne pagātne, ne nākotne. Pretrunu un neatbilstību virkne, ko neviens neattēlo labāk par Krāsu inversiju.