Kadrs no filmas "Manhetenas" (1979).
Pieminot Vudiju Allenu, prāts uzreiz aizceļas uz Ņujorku, magnētisko pilsētu, kas apdzīvojusi tik daudz viņa filmu. Lasot viņa autobiogrāfiju Apropos of Nothing (Publishing Alliance), lasītāju pārņem šie ikoniskie skati uz Upper East Side iespaidīgajiem debesskrāpjiem, Centrālparka košās krāsas vai romantiskās ainas ar Kvīnsboro tiltu fonā, bet pāri visam ir jūtama nelokāmā mīlestība, ko režisors izjūt pret pilsētu, kurā viņš dzimis.
Tas zēns, kurš, pēc paša teiktā, saka, viņš zināja, kā rakstīt, pirms viņš bija lasījis, un ka viņš bija vājš students, neskatoties uz to, ka viņam ir augsts IQ, viņš bija diezgan vientuļš, un vecāki viņu nekad neveda uz izstādi vai muzeju.
Nav iespējams neizbēgt no lasītāja ne viens vien smejas par to, kā arī scenārists un aktieris atceras savu bērnību Bruklinā, kur viņš sapņoja, aizrāvies ar krāšņo Manhetenu, ko viņš 40. gados redzēja filmās savā apkaimes kinoteātrī. Līdz septiņu gadu vecumam viņš nešķērsoja upi, kas atdala viņa apkaimi no Lielā Ābola sirds, un 11 gadu vecumā jau regulāri aizbēga no skolas. staigāt pa tās ielām.
Alena ilgi gaidītā autobiogrāfija, šīs vasaras fenomens.
Ir daudz iemeslu lasīt. neirotiskā ņujorkieša autobiogrāfija un tie, kuri meklē ziņkāri par viņa atbildi uz apsūdzību par vardarbību pret viņa adoptētās meitas Dilanu, jūs varat tieši izlaist pirmās 250 lappuses (vairāk vai mazāk) no 439, kas ir grāmatā un kuras ir Tas ir jau piektais izdevums Spānijā. Bet ne tikai kauns palaist garām to, kā viņš apraksta šo kautrīgo zēnu, kurš izlauzās cauri ar savu asprātīgo humora izjūtu, lasītājs neatkarīgi no tā, vai viņš ir viņa kino cienītājs vai nē, sapratīs, kā gan Ņujorka, gan citas pilsētas, kurās viņš filmējies, kļūst par vēl vienu viņa filmas varoni, ne tikai dekorācija.
Alens, kura vienīgā atpazīstamā īpašība ir brilles ar melnu malu, kopā ar prasmi piesavināties tik sarežģītus zinātniskus citātus, kurus viņš pat nesaprot, bet ar kuriem viņš var radīt maldinošu iespaidu, ka viņš zina vairāk nekā pats, Viņš stāsta, ka sācis lasīt un klausīties mūziku ārpus džeza, kas ir otra viņa lielā aizraušanās, lai flirtētu ar bohēmiskajām meitenēm, kuras viņam patika.
Kannu kinofestivālā 2016. gadā kopā ar “Café Society” komandu.
Tāpat Daži no muzejiem, par kuriem interesējas viņa filmu varoņi, viņam bija zināmi kopš bērnības, bet ne iedzimtas mākslinieciskās intereses dēļ, bet tāpēc, ka viņi bija viņas patvērums, kad viņa aizbēga no skolas garlaicības, jo tie bija lēti un ziemā bija apkure. Piemēram, MoMA viņam īpaši patika, jo viņš palika uz filmu sesijām.
Muzeji, grāmatnīcas, apkārtnes kinoteātri, ikoniski restorāni un simboliskas Ņujorkas viesnīcas, kas vairs nepastāv, demonstrē režisora pirmās filmas. Ar viņa kinoteātri daudziem skatītājiem ir radusies sajūta, ka iepazīst Lielo ābolu tā, it kā tā būtu viņu pašu pilsēta. Turklāt, kopš 70. gadu beigām uzņemot praktiski vienu filmu gadā, skatītājs ir bijis tiešs liecinieks šīs aizraujošās pilsētas pārvērtībām.
"Mani varoņi pamostas un viņu guļamistabu aizkari atveras, lai parādītu Ņujorku ar tās augstajām ēkām un katru no tās piedāvātajām aizraujošajām iespējām (...)", Alens skaidro autobiogrāfijā.
Mītiskajā 'Annie Hall' kopā ar Diānu Kītoni.
Tajā redzamajā Manhetenā nav iespējams neapburt, tāpēc daudzos tūrisma maršrutos ir iekļauti režisora izvēlēti stūri. Pirms desmit gadiem pat tika izdots ceļvedis ar pilsētas izcilākajām vietām, kas figurējušas viņa spēlfilmās: Vudija Allena filmu Ņujorka (ELECTA redakcija).
Filmas veidotājs stāsta, ka tas, ko viņš ir mēģinājis darīt ar Manhetenu filmās, kas notiek Ņujorkā, ir “Parādiet to ar mīlestību” — principu, ko viņš atkārtos arī citās lielajās pilsētās, kas aptvēra viņa kino.
Tieši viņa debija aiz kameras, What's New Pussycat?, lika viņam pirmo reizi ceļot uz ārzemēm. Komēdija tika uzņemta Francijā 60. gadu vidū un ļāva viņam satikt karaļa ķermeni Londonā, Parīzē un Romā, pilsētām, kas pēc vairākiem gadu desmitiem viņu uzņemtu kā to lielo meistaru ekskluzīvā kluba biedru, ar kuriem Holivudas aristokrātija alkst sadarboties.
Ar viņa statuju Ovjedo.
Viņš mīlēja Londonu, viņš saka savā autobiogrāfijā, Parīze bija "mīlestība no pirmā acu uzmetiena", un Roma "attaisno visas cerības". Allena neirotiskā burvju nūjiņa skartu visus šos galvaspilsētus, neskatoties uz to, ka, pēc viņa paša teiktā, viņš cieš no trauksmes, ja viņš neatrodas "akmens metiena attālumā no Ņujorkas slimnīcas".
Deviņdesmito gadu vidū, kad jau bija izcēlies skandāls par viņa meitas iespējamo vardarbību (ko varas iestādes vēlāk noraidīja) un viņa attiecībām ar Soon-Yi, viņa pašreizējo sievu, Dilana māsu un viņa toreizējās partneres Mias adoptēto meitu. Farrow, Eiropa, tā teritorija, kurā režisors tika cienīts, kļuva par sava veida darba patvērumu.
Viņš uzņēma mūziklu Everybody Says I Love You Parīzē, Venēcijā un Ņujorkā, un viņš to izdarīja, iekļaujot tajā ļoti identificējamas vietas, piemēram, Rialto tilts vai Lielais kanāls Venēcijā, Chaillot Nacionālais teātris Parīzē vai Fifth Avenue Manhetenā. Tās nopelns bija tas, ka šīs vietas tika integrētas sižetā, ne tuvu neizskatījās pēc pastkaršu secības.
“Ko jūs varat teikt par filmu, kuras tapšana ir saistīta jāstrādā Venēcijā, Parīzē un Manhetenā un jāskūpsta Džūlija Robertsa? Tas bija prieks no sākuma līdz beigām,” autobiogrāfijā saka Alens.
Filmas “Vikija, Kristīna, Barselona” uzņemšanas laukumā.
“(…) Es sagādāju sev prieku strādāt pilsētās, kuras man patika, un rādīt Manhetenu visos četros gadalaikos — salu, kuru ir patīkami fotografēt jebkurā gadalaikā. Tāpēc es to saku Man vienīgais prieks kino pasaulē ir filmas veidošanā. Strādājot, mostoties agri, šaujot, izbaudot izcilu vīriešu un sieviešu sabiedrību, par tādu problēmu risināšanu, kas nav liktenīgas, ja tās nelabo, par lieliskiem tērpiem un pasakainu mūziku,” piebilst filmas veidotājs, rezumējot arī savu priekšstatu par darbu.
Dažus gadus vēlāk, 1997. romantiskā kanālu pilsēta bija vieta, kur apprecēties ar Soon-Yi. Turklāt viņš tur atgriezās vairākas reizes, lai demonstrētu savas jaunās filmas pirmizrādi Venēcijas festivālā. Viņu medusmēnesi pavadīja Ritz Parīzē.
Dažu ārpus viņa mīļotās Manhetenas uzņemto filmu panākumi lika viņam sākt zvanīt no dažādām valstīm, lai finansētu savas filmas apmaiņā pret filmēšanu tur. “Es biju vairāk nekā laimīgs, ka varēšu tā strādāt, un manai sievai patika iespēja dzīvot kopā ar meitenēm ārzemēs. un patiesi iepazīt dažādas kultūras,” viņš skaidro.
“Pusnakts Parīzē”, Vudija Alena mīlestības vēstule Francijas galvaspilsētai.
Režisoram bija svarīgi, lai trīs četrus mēnešus, kas viņam bija nepieciešami filmas uzņemšanai, varētu "pieklājīgi" sadzīvot ar sievu un divām (adoptētām) meitām. “Londona bija prieks; Barselona, sapnis. Ja es būtu saņēmis piedāvājumu, piemēram, no Thiruvananthapuram, es noteikti būtu atteicies. Kad man ieradās signāli no Parīzes, solot, ka varēšu tur šaut ar visām iespējām un pilnu sadarbību, Varat iedomāties, cik ātri es izvilku līgumu no aizmugures kabatas un parakstīju." stāsta grāmatā.
Tūrisms Francijas galvaspilsētā arī guva labumu no tā, ka Vudijs Alens pirms kāda laika bija iecerējis savu kameru ievietot noteiktā pilsētā. Pusnakts Parīzē panākumi un simbolisko vietu pēctecība, kas parādās filmā, piemēram, Dievmātes katedrāle, Rodēna muzejs, Orangerie muzejs vai Vendomes laukums lika izveidot tūrisma maršrutu ar vietām, kur viņš filmējis. ņujorkietis
Un tas pats notika vairākus gadus iepriekš ar filmām, kas uzņemtas Londonas Match Point un Kasandras sapnis, kā arī ar Vikiju Kristīnu Barselonu, filmu, kas piešķīra Oskaru Penelopei Krusai, kura izraisīja vēl lielāku interesi par Katalonijas galvaspilsētu un izvirzīja Holivudas orbītā “burvīgo pilsētu Ovjedo”. kā to raksturo pats režisors.
Astūrijas galvaspilsēta nolēma celt statuju par godu režisoram, kurš apliecina, ka nav izdarījis nekādus nopelnus, lai viņa figūras uzticama atveidošana liktu viņam ieiet vēsturē. "Ovjedo ir maza paradīze, ko tikai sabojā nabaga nelaimīga cilvēka bronzas attēla nedabiskā klātbūtne."
Režisors, kurš nekad vairs neredz savas filmas, kad tās ir pabeigtas un viņam trūkst ticības balvām, viņš arī stāsta, kā gadus pirms tam jau bijis šajā pilsētā, lai saņemtu Astūrijas prinča balvu par mākslu neskatoties uz viņa pretestību balvām.
Kopā ar Penelope Cruz filmas “A Roma con amor” uzņemšanas laukumā.
Atdzīvinot strīdus par apsūdzībām par vardarbību pret savu meitu, kā rezultātā tika atcelti līgumi un nebija iespējams izlaist savu priekšpēdējo filmu ASV, režisoram tika dota iespēja atgriezties darbā Spānijā. Tagad atliek atklāt, kā viņš rādīs Sansebastjanu — vietu, kas izvēlēta viņa jaunākās filmas Rifkina festivāls uzņemšanai. galvenajās lomās Elena Anaya, Sergi Lopez, Christoph Waltz un Louis Garrel, cita starpā. Šī romantiskā komēdija atklās Starptautisko filmu festivālu 18. septembrī no Sansebastjanas.
Savā autobiogrāfijā Alens saka, ka viņam patīk filmēt pilsētas, viņam patīk tvert “kustību, animāciju, dzīvi uz ielas. Un, zem lietus, ar visu to melanholiju”. Skaistajā Donostijā ir visas šīs sastāvdaļas, tāpēc mums būs jāgaida līdz septembrim, lai atklātu, vai Vudija Allena maģiskais pieskāriens var piešķirt tai jaunu spīdumu.