Izsists loga stikls. Stūrainas, asas lauskas nokritušas zemē. Daži atspiežas uz palodzes. Bet tam, kam vajadzētu būt caurspīdīgam, nav. Stikla gabaliņi kā puzle veido ainavu, kas redzama aiz loga. Attēls tiek dublēts.
No ikdienas ainas: sarkanie aizkari, koka karkass, pļava, koki, skaidras debesis, Magrits iedibina pretrunu starp glezniecību un realitāti, refleksiju un ainavu. Glezna saplīst, un vērotājs ir spiests apstāties.
Renē Magrita izstāde Tisena muzejā, kas paliks savās telpās no 14. septembra līdz 30. janvārim, piedāvā ceļojumu uz Visumu, kurā, tāpat kā Lūisa Kerola darbos, paradokss kļūst reāls, izejot cauri audekla spogulim.
"Lauku atslēga".
parauga nosaukums, Magrita mašīna , tas nav nejauši. 1950. gadā kopā ar beļģu sirreālistu grupu mākslinieks izveidoja šķietamās kooperatīvās sabiedrības katalogā ar nosaukumu Dzejas ražošana, virkne produktu, tostarp “universāla attēlu veidošanas mašīna”. Šī mašīna bija paredzēta, lai radītu neierobežots skaits "domājošu attēlu".
Tajos apvienojās Magrits neatlaidīgs objektu un tēlu repertuārs satraucošos kompozīcijās. Gleznas ir “domājošas”, jo provocē šoks novērotāja uztverē. Detonācija rada jautājuma zīmi un noved pie pārdomas.
Šeherezāde.
Vienā no eksponātiem Magrits ir attēlots, gleznojot savu modeli istabas gaisā. Buržuāziskā vide palielina attēla satraucošo slodzi. Gleznotājs rada gleznu gleznā un zvaigznes neiespējamā ainā.
Magrita tēvs strādāja apavu veikalā Valonijas ciematā netālu no Briseles. Viņa mātes pašnāvība, kad Renē bija divpadsmit gadus vecs pavēra plaisu klusās Beļģijas pilsētiņas drošības gaisotnē. Kad viņa ķermenis tika atrasts Sambras upē, kleita aizsedza viņas seju kā plīvurs, motīvs, kas saglabātos mākslinieces iztēlē.
Preces, kas nāk no Magrita mašīna viņi piedzīvoja dažas izmaiņas visā to trajektorijā. Slavenākais ir vīrietis tumšs uzvalks ar bļodas cepuri, apģērba gabals, ko mākslinieks pats nēsā daudzās savās fotogrāfijās.
"Neiespējamā mēģinājums".
Varonis iemieso vidusšķiras pilsētas strādnieks. Bez sejas, neatšķirams, viņš ir pelēks, plakans cilvēks, kam nav savas personības. Gleznotājs viņu ievieto maz ticamas situācijas. būvlaukumā lielais gadsimts, viņa mugura paceļas aiz sienas plašā pļavā, ko ieskauj meži, kas ir izplatīta ainava Beļģijā. Bet debesis slēpj balti ģipša griesti ar ģeometriskām līstēm.
Vīrietis ar bļodiņas cepuri projicē skatītāju darbā, tas liek viņam piedalīties, novieto ārpus robežas starp reālo un nereālo, ko paredz gleznas virsma.
Pēc asās kritikas, ko izraisīja viņa pirmā izstāde Briselē, Magrits devās uz Parīzi, kur pievienojās Andrē Bretona sirreālistu grupai. 1929. gadā viņš piedalījās Gēmaņa galerijas izstādē kopā ar Dalī, Maksu Ernstu, Miro un Pikaso.
"Lielais gadsimts".
Tajā pašā gadā viņš gleznoja Attēlu tradīcija kurā zem teksta parādās caurule: šī nav caurule. Pretstatā sirreālisma kodolam, kas orientēts uz Ernsta un Dalī oneirisko ilūziju un vairāk vai mazāk automātisku Miro izteiksmi, Magrits iekļuva pretrunu labirintā.
Caurule apliecina vizuālu klātbūtni, ko teksts noliedz. Uz kritiķa jautājumu mākslinieks atbildēja: "Mēģiniet piepildīt to ar tabaku. Pīpe ir tikai reprezentācija, piemēram, šķelts stikls."
No sirreālisma Magrits saglabāja rotaļīgumu un ironiju. Viņš sāka no kolāžas, iztukšojot savu priekšmetu un varoņu siluetus. Viņš apgrieza fonu un figūru. A) Jā, viņu putni satur debesis poētiskā pavērsienā.
'Debesu putns'.
Kolāžas atbalsis izpaužas Tukšais paraksts . Sieviete jāj pa mežu zirga mugurā. Vīzija maldina un izjauc cieto un dobo. Stumbri kļūst caurspīdīgi, savukārt gaiss, necaurspīdīgs, slēpj figūru.
Dažos viņa darbos kļūst par ikdienas priekšmetu mainot tā mērogu vai neatbilstību apkārtējai videi. Šajos attēlos Lūisa Kerola ietekme tas kļūst skaidrs. Tāpat kā Alisei kožot cepumu, izaug kails ķermenis un akmens kļūst gigantisks, līdz nosmacē telpas telpu.
"Paraksts baltā krāsā".
Magrits iedziļinās neizskaidrojamā, izjauc kārtību un parāda aisberga apslēpto daļu. Viņa attēli apstiprina aizdomas, intuīciju: fiziskie likumi tiek pakļauti neparedzētām izmaiņām, redze maldina, un banālais dažreiz slēpj fantastisko.
Viņa darbi pārkāpj robežas starp reālo un attēloto, starp iespējamo un neiespējamo, tie norauj noslēpumainības plīvuru, kas slēpj ikdienu.
'Jubileja'.