1. novembra laukums
Teica Alberts Kamī: "Pat iznīcināšanā ir kārtība, ir ierobežojumi." Mēs nezinām, vai autors atsaucās uz Oran , kur viņš ievietoja trīs savus romānus (iespējams, visveiksmīgākos) .
Alžīrijas pilsēta, kas viņu iesvētīja par rakstnieku un kur viņš sasniedza sava stāstījuma virsotni, tomēr ir pilnīgs pretstats šādam apgalvojumam: nevalda ne kārtība, ne robeža. Tās ielas un ēkas krustojas izkaisīti, griežoties cauri nomaļu pakalniem un ieplūstot Vidusjūrā, ko aplenkuši lielceļi.
Šajā pilsētā kārtība ir pamanāma ar tās neesamību
Tas ir ierasts, iepriekš, ka salpetra pielīp garāmgājējam, jau izskatās mākoņainas debesis vai trāpīja saulei ar slepkavnieciskām sekām. Bet pienāk brīdis, kad haoss pārvēršas svešķermenī un staigā, neievērojot tās visuresošās neērtības: pīkstieni, pūlis, gruveši.
Oranā ir daudz komforta pretinieku. Tas var būt saistīts ar tā stāvā orogrāfija (atrodas ziemeļrietumos, piekrastē, kas gandrīz dalīta ar savu kaimiņu Maroku), tās lielums (ar pusotru miljonu iedzīvotāju, **tā ir otrā lielākā pilsēta šajā Magribas valstī) ** vai tā aizņemts stāsts: Tā tika dibināta 20. gadsimtā, un tās nosaukums atsaucas uz tirdzniecības apmaiņu starp Āfriku un Al-Andalusu.
No 1509. līdz 1708. gadam tā atradās Spānijas pakļautībā. Tad tā kļuva par osmaņu un beidzot par franču valodu. līdz 1962. gada 3. jūlijā tā parakstīja savu neatkarību pēc astoņus gadus ilga kara, uzkrājot bagātīgu mantojumu kā ģeogrāfisku un tirdzniecības krustpunktu.
Tagad šīs iedzīvotāju kustības pēdas ir tik tikko manāmas: 50 gadi bez koloniālā atbalsta ir pārvērtušies daži apgabali ainavā, kas ir līdzīga rūpnieciskā objekta ainavai, kas tiek būvēts.
Tajās kritušo griestu un perforēto sienu daļās, ciešanu sajūta līdzīgs Kamī attēlotajam Mēris , no 1947. Citās pēkšņi atklājas kaut kas interesants: ielu tirgus pilns ar datelēm un augļiem, ievērojams piemineklis vai stūra kafejnīca kur viņi pasniedz tēju ar futbola spēles fona mūziku.
Orānai ir jūra, bet tā dzīvo ar muguru pret to
Šie miera burbuļi sakrīt apgabals, kas ir vistuvāk jūrai, kur nogāzes ir vājinātas. The 1. novembra laukums, vai Plaza de Armas, var lepoties ar to, ka tas ir saglabāts vesels. Un atzīmēt to, kas var būt vienīgais neskartais un paralēlais bloks, ar reģionālais teātris komandējošs.
Šeit jūs varat redzēt cilvēkus, kas debatē vai baro baložus, un ceļu uz Beja pils , flīzēts iekšpusē un ar nevajadzīgu piekļuvi, vai Med Khemist iela, pārveidots līdz vēlai naktij pārtikas preču veikals, kas uzstādīts uz skatlogiem un ratiņiem.
Nedaudz tālāk uz austrumiem jūs ejat uz hasnichakroun dārzs , ar homonīmu teātri -kādiem brīvdabas balinātājiem- vai klīst pa centra alejām, kur iepriekšējais kultūras uzplaukums jūtams pateicoties kinoteātros, piemēram, Le Murdjadjo, Es Saada, El Feth, Mogador vai Le Hogar (agrāk saukts par gadsimtu).
Divi no ievērojamākajiem pieminekļiem šajā apgabalā ir Hasana Pača mošeja jeb Lielā mošeja un Lielā sinagoga.
Reģionālais teātris Plaza del 1º de Noviembre
Pirmā tika dibināta 1797. gadā pēc pasūtījuma Muhameds Bejs , viens no valdniekiem Osmaņu periodā, pieminot spāņu padzīšanu. Otrais tika uzcelts 1880. gadā, bet tika atvērts 1918. gadā un atrodas Maata Mohamed El Habib bulvāris, vēl viena no galvenajām artērijām.
Tas, kas izceļas no pašvaldības teritorijas, ir Santakrusas forts, Aidūra kalna virsotnē. Piecus kilometrus no pilsētas centra stāv šī siena pacelta no 1577. līdz 1604. gadam. Tas ir viens no trim pilsētas cietokšņiem (rietumu daļā un centrā atrodas Kalna forts un viens no Sanfelipe ) un atrodas 400 metrus virs jūras līmeņa, sargājot vienu no labākajiem pilsētas skatiem.
1831. gadā uzbruka franči, Santakrusas forts joprojām ir saglabājies bāzē uztur katoļu kapelu. Viņa ir pazīstama kā Svētā Krusta kapela un to veido neliela arkveida terase un drūms altāris.
Anekdotiski jāatzīmē, ka ieslodzītais Migels de Servantess, ko sagūstīja korsāri Vidusjūrā, un kurš bija a citu spāņu patvērums: tie, kas bēga no pilsoņu kara, meklējot drošību.
Santakrusas forts
No tā visa nav palicis ne pēdas. Atmiņa par Orānu ir īslaicīga. Tas nesāpēs savus anonīmos pagātnes garāmgājējus, ne arī, tagad ir skaidri jāsaka, savu slavenāko figūru. Alberts Kamī, kurš viņu sauca par "vienaldzīgu" vai "neitrālu", pamatojoties uz sižetu Ārzemēs (1942), iepriekšminētais Mēris arī Vasara (1953) šajā mestizo pilsētā, kas savās dienās pulcēja vairāk ārzemju iedzīvotāju nekā musulmaņu alžīrieši.
“Šī pilsēta bez nekā gleznaina, bez veģetācijas un bez dvēseles beidzas kā atpūta un beidzot tajā aizmieg. Bet ir godīgi piebilst, ka tas ir uzpotēts uz ainavu, kā neviens cits, kaila plato vidū, ko ieskauj gaiši pakalni, un tas ir vērsts pret lieliski iezīmētu līci. Var tikai nožēlot, ka tā bija celta ar muguru pret šo līci un ka izbraucot nav iespējams ieraudzīt jūru, īpaši nedodoties to meklēt”, raksta autors dumpīgais cilvēks , vēl viens viņa darba pamatnosaukums.
Kamī patiesībā, viņš tajā pavadīja tikai īsus periodus. Viņš dzimis 1913 Dreina, uz austrumiem, lai gan **vislielākais dzīves posms Āfrikas valstī tika pavadīts Alžīrā**. Galvaspilsētā viņš mācījās un strādāja par žurnālistu laikrakstā Alžīras republikānis.
1940. gadā pārcēlās uz Franciju un 1960. gada janvārī gāja bojā ceļu satiksmes negadījumā, paaugstināts par ideoloģiskās saistības un Rietumu literatūras ikonu, ** 1957. gadā viņam tika piešķirta Nobela prēmija.**
Orāns, neskatoties uz viņa ieguldījumu intelektuālajā pasaulē, viņam nedod nekādu cieņu. Varbūt tāpēc, kā viņš apgalvo Jasmins Krada, pseidonīms, zem kura slēpjas vēl viens no valsts slavenākajiem rakstniekiem, “Alžīrijā ģēniji nespīd, viņi deg. Pat ja viņi atbrīvojas no auto-da-fe, viņi nonāk uz spēles. Ja kādas neuzmanības dēļ tas ir novietots zem prožektoriem, tas ir, lai dotu vairāk gaismas snaiperiem”.
Alberta Kamī portrets