Par dievišķo un cilvēcisko: par likteni.
"Man bija ferma Ekstremadurā, Santakrusas virsotnes pakājē." lai es varētu sākt Kārena, Ekstremaduras režisora debijas spēlfilma Marija Peresa Sanca. Kārena ir portrets Kārenas Bliksenas, “dāņu rakstnieces ar tūkstoš vārdiem”, pēdējie gadi. Sieviete, kuru mēs satikām, interpretējot lielāko daļu pasaules Merila Strīpa Sidnejas Pollaka filmā, Atmiņas par Āfriku.
Tā viņu pazina arī šis kinorežisors, kurš nāca pie viņas ar vēlmi rakstīt un režisēt garumā, kas šķērso viņa Ekstremaduru caur Āfriku. “Manai ģimenei ir ferma netālu no Truhiljo, tīras ganības. Esmu tur pavadījusi daudz bērnības, vasaras, un man vienmēr ir bijusi fantāzija spēlēt pētniekus,” stāsta Marija Peresa Sanca. “Pirms gadiem es sāku filmēt šortu sēriju, iepazīstinot sevi tajā ainavā ar masajiem, ar kolonistiem... Pamazām sapratu, ka ir kaut kas ļoti spēcīgs un man ir jāizmanto vairāk. Es neesmu pirmais, kas to saka, taču tā ir taisnība, ka ir dažas sakarības, kuras vēlāk, kad braucu uz Keniju, lai sekotu Kārenas pēdās, es pārliecinājos: ozoli varētu būt akācijas, to putnu migrācija, kas tikko dodas uz Āfriku, saulrieti. Tā drīzāk bija arhetipiskā ideja, ko šī Āfrikas ainava man pārsūtīja.
No numura paveras skats uz Serengeti.
Šajā idejā par Ekstremaduras filmēšanu Āfrikas lomā Kārena Bliksena parādās pēc sava tēva ieteikuma. "Man tas šķita interesanti, jo viņš bija sabiedrībai pazīstams personāžs, un viņam nevajadzēja stāstīt visu savu stāstu no nulles," viņš skaidro. Patiesībā Kārena ir stāsts, veidota no ikdienas darbiem un dziļām sarunām starp rakstnieci un viņas uzticīgāko kalpu somālieti Faru, pēdējos gados savā fermā Kenijā. “Ainava ir filmas sākums, bet galu galā kļūst par cilvēciskāku ainavu: viņa un viņas kalps, kas ir vissvarīgākie filmā”.
IDEALIZĒTS VARONS
Marija Peresa Sanca sāka ar lasīšanu ārpus Āfrikas, un no turienes viņa turpināja savu novēloto, bet apjomīgo literāro darbu. "Ēnas uz zāles, ko viņš raksta tuvojoties savai nāvei, kurā viņš izceļ Faru (spēlē Alito Rodgers) kā vissvarīgākais varonis” bija pirmais lasījums, kurā viņš atrada sava scenārija atslēgu. Pēc tam, Vēstules no Āfrikas: "Tā ir ikdiena, sīkumi, lietas, kas nav paredzētas publicēšanai, adresētas viņa brālim vai viņa mātei Dānijā," viņš saka, "šīs vēstules izraisīja daudzas filmas ainas, tās bija sākumpunkts daudzām secībām. "
Tuksnesis vai pļava?
Pārējais pievienots ar ceļojums uz Keniju viņš to darīja ar savu ražošanas vadītāju pirms šaušanas sākuma. bija Karenā, Nairobi apkaimē, balto cilvēku un augstu ienākumu priekšpilsēta, ko tā sauc, jo tur bija viņa plantācija, tur viņš dzīvoja un tur viņš ir rakstnieka māja, tagad māja-muzejs. "Ka tas nav ļoti stingrs, viss sakrājas nedaudz izmētāts, Kārenas zābaki un blakus kaut kas no Merilas Strīpas," viņš atceras. "Fikcija un realitāte ir nedaudz sajauktas." Viņi arī runāja ar kikuju pēctečiem un kolonistiem, kuri pazina Bliksenu, lai turpinātu veidot šīs noslēpumainās sievietes portretu, "kura daudz cieta".
Varbūt Pollaka filmas dēļ, Kārena Bliksena ir pilnībā idealizēta. "Bet viņa vēstulēs jūs varat redzēt, ko viņš cieta, viņa bija ļoti slima un gandrīz izpostīja savu dāņu ģimeni un viņš grasījās sūtīt ellē savu afrikāņu ģimeni,” stāsta Marija. "Mūsu filma ir tuvāk savai patiesajai eksistencei Āfrikā nekā Pollaka filma, viņa laiks nebija tik daudz karūzēšanas, mīļotāju un safari, Viņš vienmēr bija ļoti konfrontēts ar neveiksmēm, kas bija tepat aiz stūra. Kārenas stāsts ir par neveiksmi kas liek jums atrast savu sākuma likteni. Tāpēc, liktenis ir atkārtots elements sarunās starp viņu un Faru.
Āfrikas fermas vietā Ekstremaduras ferma.
Viņa nebija sieviete, kuru tu iedomājies runāt par banālām un triviālām lietām, stāsta režisore. Un šī iemesla dēļ liktenis un Dievs ielīst šo divu varoņu rutīnā. "Vingrinājums, ko esam veikuši, ir izdzēsiet romantismu, izdzēsiet vīriešu tēlus, bet viņu nav iespējams neidealizēt, jo viņa pasaule ir ļoti noslēpumaina. Visā viņa literatūrā un biogrāfijā ir daudz slāņu, un ir ļoti grūti atšķirt mītu no realitātes. Viņa vairākas reizes mainīja vārdu, spēlēja saģērbšanos un krāpa visu savu dzīvi.
MANA MĀJA ĀFRIKĀ/EKSTREMUDŪRA
Ceļojums uz Keniju galvenokārt palīdzēja viņiem atjaunot Kārenas māju Ekstremadurā. Plānos nemeklējot precizitāti, bet raisot atmosfēru, ar mēbelēm, krēsliem (krēsls, uz kura viņš strādā, ir no Rosenvinge, mantojums no dāņu vecmāmiņas, tāds pats, kāds Bliksenam bija Kenijā)... Tas nebija viegli lai atrastu māju koloniālā stilā un atvērtu laukiem Ekstremadurā. "Tā ir arhitektūras pretstats, " viņš saka. Tomēr viņiem izdevās, filmas producenta sievas ģimenes īpašums: atrodas apgabalā ar nosaukumu Las Vinjas, paaugstināts apgabals, kas nodrošina šos skatus it kā tu būtu Serengeti”.
Aktieri kopā ar režisori Mariju Peresu.
Un māju no ārpuses redzat tikai filmas beigās, kad ievietojat Kārenas Bliksenas īstās mājas Kenijā attēlus. Lēciens laikā, divdomīgas beigas, gandrīz spokainas. Kur mēs bijām? Kur mēs esam? "Nav pārāk lielas ainavas vai mājas modifikācijas, tā drīzāk bija ticu, ka skatītājs pieņems šo paktu un tas darbojas labāk, nekā es gaidīju,” stāsta režisors. "Es domāju: "nekas nenotiek, ja dažas cūkas sakrusto viena otru". Filma uzņemta spāņu valodā, ir uzticamības apturēšana un punkts, savvaļas dzīvnieku nav, bet, ieliekot šos divus varoņus, Kārenu un Faru, pēkšņi jūs tiekat transportēts, tā ir kino burvība un šis ceļojuma līgums ar skatītāju ir fantastisks”.
Christina Rosenvinge, kā Kārena pļavā.