Madrides Ansorena izsoļu namā parādās jauns Karavadžo
Atrast izcila meistara darbu ir muzeju kuratoru, akadēmisko aprindu un mākslas tirgotāju lolots sapnis. Gan mākslinieciskā, gan naudas vērtība izpaužas tur, kur kādreiz parādījās piedēvējums sekundāram māksliniekam, plašsaziņas līdzekļu kņada izplatās, un radītāja figūra kļūst par tendenci sociālajos tīklos.
Šajā procesā visi dalībnieki saņem a vēlamā atpazīstamība, kas muzeja gadījumā tiek pārvērsta kultūras nozīmīgumā , un bagātīgu peļņu, ka tirgotājs.
Divi notikumi Madridē ir ilustrējuši dažādus šī procesa posmus pēdējo nedēļu laikā. Antikvāru un akadēmiķu uzmanības aicinājums par iespējamais Karavadžo darbs Izstāšanās no Ansorena izsoles 8.aprīlī ir bijis pēkšņs, negaidīts gadījums. Miljonāru piedāvājumu eskalācija, starptautisku ekspertu ierašanās un muzeju autoritātes trauksme pati par sevi veido, stāsts par intrigām.
Saskaroties ar pretrunām, ko izraisīja Karavadžo epifānija, prezentācija Prado Viktora Hanibāla muzejs , kurš pirmo reizi skatās uz Itāliju no Alpiem, Francisco de Goya, ko ziedojis Iestādes draugu fonds , parāda pēdējo atkalapvienošanās nodaļu. Pēc ilga pētījumu, atzinumu un administratīvo procedūru maršruta skaņdarbs ir integrēts publiskajās kolekcijās.
Šajā gadījumā atklājums bija darba rezultāts Jesús Urrea, 1993. gadā Prado direktora vietnieks , kurš gleznu atrada Selgas-Fagaldes fonds . Eļļas gleznu 19. gadsimtā kā anonīmu darbu iegādājās rūpnieks Fortunato Selgass, vēlāk to attiecināja uz itālieti Korrado Džakvinto un izstādīja Kudillero pils piektajā daļā.
Mēs mēdzam uzskatīt visu lielo meistaru darbu kā kaut ko fiksētu, nekustīgu, muzejos apsargātu. Patiesība ir tāda, ka trūkstošo gabalu saraksts ir bezgalīgs. Gadsimtu gaitā, laupīšanas, kari vai dažu mantinieku vienkārša nezināšana , ir pārtraukuši rindu, kas ļauj identificēt darbus, kas nav parakstīti, maznozīmīgi vai nepārprotami neatbilst autora stilam.
"Uzvarošais Hannibāls, kurš pirmo reizi skatās uz Itāliju no Alpiem"
Leonardo “Salvator Mundi” gadījums , kas izgāja cauri vairākām kolekcijām, līdz nokļuva dīlera Roberta Saimona rokās, ir bijusi pēdējās desmitgades slavenākā un ienesīgākā atklāsme. Tā sliktā saglabāšana izraisīja mulsinošu atribūtu uzkrāšanos. Citi zagti un slēpti darbi varētu gaidīt nejaušu atradumu. Van Goga Arles piezīmju grāmatiņa, kas pazaudēta sabiedroto pilsētas bombardēšanas dēļ, gaida vienošanos par tās autorību.
Tā kā galu galā runa ir par to, vienošanās ar kopiena, ko veido eksperti un muzeju vadītāji . Tehniskie testi: pamatā esošā zīmējuma izpēte, pigmentu, rāmja, audekla analīze parasti nav pārliecinoši. Tie sniedz informāciju par laiku, kurā darbs tika gleznots, un tāpēc ļauj izmest kopijas, kas izgatavotas vēlāk , taču reti pieļauj spēcīgu attiecinājumu. Meistariem agrāk bija darbnīcas, kurās tika dalīti materiāli, ļoti līdzīgi tiem, ko izmantoja viņu laikabiedri..
Dokuments, kas saglabā pasūtījumu darbs, atsauksmes, apraksti un inventarizācijas palīdz nostiprināt attiecinājumu . Paša mākslinieka skice ir spēcīgs pierādījums.
Tilts, Arles piezīmju grāmatiņa
Goijas Hannibāla gadījumā tā bija daļa no tā sauktās itāļu gleznotāja piezīmju grāmatiņas, kas glabājās Prado muzejā. Urreja , kurš viņu bija mācījies par muzeja kuratoru, viņš zināja, kā atpazīt pēdējo darbu, kad viņš to ieraudzīja Cudillero pilī . Goijas roka bija palikusi apslēpta, jo tas bija agrīns gabals, kas bija svešs iezīmēm, kas raksturo viņa nobriedušo stilu.
Goija devās ceļojumā uz Itāliju 24 gadu vecumā . Divas reizes Sanfernando Karaliskā tēlotājmākslas akadēmija viņam bija atteikusi balvu, no kuras bija atkarīga apmācības stipendija Romā. Šī iemesla dēļ viņš bija spiests no savas kabatas finansēt ceļojumu, kas 18. gadsimtā bija būtisks ikvienam, kurš tiecās kļūt par atzītu mākslinieku..
The Itāļu piezīmju grāmatiņa, kas saglabāta Prado muzejā , satur piezīmes un pieminekļu zīmējumus, kas piesaistīja viņa uzmanību, uzskatus, izdevumu atzīmes vai vēstuļu un komentāru melnrakstus.
Precīzs gleznotāja ceļš nav zināms , taču viņa anotācijās redzams, ka viņš apstājās plkst Dženova, Venēcija, Modena, Boloņa, Dženova, Parma un Roma . Parmā radās iespēja prezentēt darbu Tēlotājmākslas akadēmijas rīkotajam konkursam. Tēmu noteica tā laika dzejnieka Frugoni sonets. Līdz ar to arī virsraksta retorika: Hannibāls uzvarētājs, pirmo reizi skatās uz Itāliju no Alpiem.
Viņa veiktā piezīme piezīmju grāmatiņā un divas eļļas skices, no kurām viena glabājas Saragosas muzejā, pierāda, cik nozīmīgumu gleznotājs piešķīra aicinājumam. Viņš ielēja viņā erudīciju, kas prasīja akadēmisku konkursu. Kompozīcija ir apdzīvota ar alegoriskām figūrām: uzvara, kas nolaižas ratos ar lauru vainagu un vērša galvas figūra, kas attēlo Po upi.
Goija
Goija konkursā neuzvarēja, lai gan viņam tika piešķirta īpaša piezīme. Pēc sprieduma mākslinieks deva norādījumus, kā darbu nosūtīt Valensijā un vēlāk Saragosā . Šajā punktā pēdas zūd līdz brīdim, kad skaņdarbu iegādājas Fortunato Selgas.
Goijas Aníbals tiks izstādīts Prado muzejā izstādē, kas svinēs Fundación de Amigos del Museo 40. gadadienu. Savukārt pēc tās analīzes un atjaunošanas šķietamajam Karavadžo Ecce Homo būs jāgaida gara pētījumu un sarunu ķēde, lai nonāktu muzeja telpās , kas ir izrādījusi nepārprotamu interesi to iekļaut savā kolekcijā.