Портрет на Кардерера од Федерико де Мадразо. Масло на картон. Мадрид, колекција на Луис Кардерера
За Валентин Кардерера патувањето беше знаење и враќање во минато на работ на уништување. Тој припаѓа на генерацијата уметници кои во текот на 19 век, користел цртеж за документирање на споменици кои, во многу случаи, беа претворени во урнатини поради урбаниот развој и обезвреднувањето на црковните добра.
** Изложбата курирана од Хозе Марија Ланзароте во Националната библиотека** ја следи траекторијата на немирниот уметник, активен бранител на средновековното наследство и првиот биограф на Франциско де Гоја.
Како што е типично во Арагонец, Кардерера остана верен на своето потекло. Хуеска, неговиот роден град, секогаш беше задолжителна станица на враќање од Франција или Италија. Генералот Палафокс го регрутирал таму на деветнаесетгодишна возраст како „армиски ајлајнер“
Базилика Сан Висенте, Авила. 1840 година, насликана од Валентин Кардерера и Солано
Веројатно генералот го вовел Војводата од Вилахермоза. Во отсуство на лично богатство, на секој уметник му требаше заштитник. Кардерера го најде кај аристократот. Благодарение на неговото покровителство, по студирањето на Кралската академија за ликовни уметности на Сан Фернандо , во Мадрид, сликарот ја заврши обуката во Италија.
Дневникот во кој го раскажува престојот започнува со маршрута која траела три месеци. Напуштање на Шпанија застана во Тулуз (каде купивте отпечатоци) , Ним, Монпелие, Екс-ан-Прованс (каде што присуствуваше на изведбата на операта на Росини Севилскиот бербер) и, по преминувањето на Алпите, во ** Џенова, Лука, Ливорно и Фиренца.**
Во Рим препишувал дела на големи мајстори, како Атинската школа, од Рафаел, но неговите естетски склоности го воделе кон средновековниот. За ова тој отпатува во Неапол, каде што во акварели ги претставувал готските фронтови и балдахините на куќите на Анжу и Арагон.
Карта на Шпанија и Португалија кои припаѓаат на Кардерера
Таму таа во својот дневник забележа: „Јас присуствував на големата дворска забава во Театро де Сан Карлос, која ми се чинеше како нешто од илјада и една ноќ, за одличната гала, луксуз и дами полни со скапоцени камења. Го изгубив билетот веднаш откако го купив, морав да земам уште еден“.
Вознемирената шпанска политичка сцена генерира континуиран проток на прогонети. Во неговата римска соба Кардерера го посетуваше принцот од Англона дека покрај тоа што бил колекционер, бил љубител на сликарството. Заедно отидоа во неговата летна резиденција во Тиволи, каде што ги насликал градините на Вилата д'Есте.
Урнатините се појавуваат во нејзините водени дупки меѓу пошумената вегетација, барокната фасада на вилата Фалкониери во Фраскати, или сцени во кои тој се претставува себеси како размислува за пејзажот.
Тој, исто така, често посетуваше вилата во сопственост на принцезата Дорија-Памфиљ во Албано Лазиале. Меѓу нив се разви однос кој Педро Мадразо, пријател на сликарот, го дефинира како платонски. Тој насликал осум портрети на аристократот; таа му даде бурмушка.
Поглед на понте нуово до портата Карбонара, во ѕидините на Неапол
По девет години во Италија, се вратил во Шпанија, каде што станал знаменосец на неоготскиот вкус. Меѓу неговите дела во овој стил се издвојува катафалкот за војводата од Осуна.
Во ова средновековна фантазија, галеријата на зашилени сводови во која се наоѓа гробот е крунисана со ред од оклоп со пердувести шлемови и галерија на грбови, на врвот со мансард покрив со лустери и алегорична фигура.
Неговите портрети не се исклучителни кога ќе се споредат со оние на современиците како Мадразо или Висенте Лопез. Неговиот немир беше ориентиран кон живописното. Во постојаните патувања низ полуостровот тој документирал споменици, регионални носии и религиозна облека.
Беше бестрашен во својата работа. Ја користел четката за зачувување сеќавањето на она што конфискациите го ставија на нишан на грабежот и шпекулации.
Неговата желба да се собере визуелна архива на шпанската архитектура и уметност го негуваше зачетокот на неговиот голем издавачки проект: Шпанска иконографија.
Потрагата по финансирање, заедно со егзилот на Марија Кристина, која беше придружувана од голем дел од нејзините пријатели, го однеле да се пресели во Париз.
На едно од емигрантските дворски танци, владејачката кралица се маскирала во Изабел ла Католика. Симболиката на портретот направен од Кардерера е очигледна.
Манастир на манастирот Оња, Бургос
Шпанската иконографија значела осветување на историчарот и научникот. Во Европа се бараше егзотичноста на Андалузиецот и сведочењето за арапското наследство. Работата на Кардерера, во која преовладуваше кастилијанската и арагонската готска, беше поставена наспроти струјата.
Веројатно е дека економските тешкотии предизвикани од објавувањето го навеле да ја понуди својата колекција на државата. ова се брои вкупно 27.000 гравури и речиси 2.000 цртежи , покрај големата библиографска збирка.
Неговото наследство беше завршено со последователна донација и продажба на музејот Прадо дворски портрети и серија од 262 цртежи од Гоја.
Фигурата на Кардерера нуди многу разновидни читања. Изложбата во Националната библиотека пресоздава на патникот кој слика под сводовите на манастирите во урнатини ; кој гради имагинарни романси со римските принцези и, заслепен од сјајот на салите, го губи билетот ; кој ги следи сценаријата на егзил што не го засега.
Помеѓу сите, зборувајте јасно патникот кој се бори да го зачува сеќавањето на она што го гледа.
Франциско де Гоја (1746-1828). Бог да и прости: И тоа беше нејзината мајка. 1796-1797 година