Ла Лаборал, таа огромна недовршена зграда што лежи на брегот на Бискајскиот залив
„Татко ми секогаш велеше дека Лаборал е проколната зграда“, објаснува архитектот Висенте Диез Фајшат од другата страна на телефонот. Додека разговарам со него, се сеќавам на една од фотографиите што ми ја покажа Google Images кога го впишав неговото име во пребарувачот: бела брада и долга коса, мирен, внимателен поглед. Да имаше микрофон и гитара, ќе беше помешан со Хавиер Крахе или Луис Едуардо Ауте.
"На крајот – продолжува – можеше да го доживее задоволството што го направи тоа дело, доцна, но можеше да го живее“. Диез Фајксат зборува за својот татко, Хозе Диез Кантели , еден од архитектите кои работеле на она што е, денес, најголемата зграда во Шпанија: Лабуристичкиот универзитет во Хихон, магнум опусот на Луис Моја Бланко, главниот креатор на просторот кој оваа година ја претстави својата кандидатура да биде светско наследство и оживеа една стара – и малку апсурдна – контроверзност: неговата врска со режимот на Франко.
Некои архитекти го дадоа своето мислење и ги критикуваа и ги родија оние кои учествуваа во изградбата на Ла Лаборал, тврдејќи дека тоа е анахрона архитектура
ЛА ЛАБОРАЛ: НЕЗАВРШЕНО РЕМЕКДОРСТВО
Лабуристичкиот универзитет во Хихон (денес, Град на културата) е недовршено ремек дело. Неговата историја започнува за време на Втората република, со идејата за изградба на рударски сиропиталиште за децата на починатите работници.
Сепак, изградбата се случи дури во 1946 година, веќе воспоставена диктатура, и со многу поинаква идеја и многу поголема по обем и важност од оригиналниот проект: создаде трудовиот универзитет.
Фалангистот Луис Жирон , тогашниот министер за труд на режимот и главен промотор на работничките универзитети, беше лицето зад комисијата: да се создаде простор кој ќе ги обезбеди сите услуги на речиси илјада деца и кој ќе биде подготвен да обучи генерации деца работници како висококвалификувани професионалци.
Врз основа на оваа идеја, Луис Моја, архитектот избран од Жирон, дизајнираше огромен комплекс, замислен не како обичен збир на згради, туку како град, идеален град, самодоволен и затворен во себе, со својот централен плоштад, со својата црква – кој држи уште еден рекорд: најголемото елипсовидно растение во светот –, неговата кула – огромна гледна точка висока 116 метри –, нејзиниот театар и станбени и обуки. За ова, тој прибегнал кон класичниот, хеленски свет, за да го конфигурира тој идеален град.
Laboral de Gijón: погрешно разбрано ремек дело
„Стилот на Ла Лаборал е оној на Луис Моја“, објаснува Диез Фајшат. „Тој беше специјалист за класична мисла. Тој ја проучуваше грчката и римската архитектура и беше жесток читател на Свети Августин“. Моја го замисли Ла Лаборал како манифест против конструктивните функционалистичко-рационалистички струи на моментот и сето свое конструктивно знаење – и соништа – го истури за да ја материјализира таа задача.
Иако целиот сет беше дело на Луис Моја, имаше тим од архитекти кои имаа различни одговорности во проектирањето и изградбата на комплексот. Таткото на Винсент Хозе Диез Кантели, беше одговорен за буџетите – една од причините што му донесе повеќе проблеми во следните децении – и пред се надзор и извршување на работите на лице место.
„Татко ми одеше на работа и за време на викендите, изнајми такси и сите отидовме со него да го поминеме денот, мајка ми, моите двајца браќа и јас. Тоа растеше кај нас, гледавме многу природно, немаше ништо посебно во тоа“, објаснува Диез Фајшат. , кој го почувствува тој мастодон – четири пати поголем од манастирот Ел Ескоријал – како да е само уште една играчка од неговото детство.
Всушност, објаснува „Татко ми рече дека има четири деца, три луѓе и Ла Лаборал. Тој ги вложи срцето и душата во тоа“.
Изградбата на Лаборалот се случи дури во 1946 година, веќе воспоставена диктатура
Првиот удар за таткото на Висенте дојде во 1957 година: По единаесет години работа и без да го заврши проектот, Луис Жирон ненадејно беше отпуштен од Франко. Причината беше спорови што се случија во самиот режим, што доведе диктаторот да смени неколку фалангисти министри за да ги замени со членови од потехнократска природа.
„Жирон го сметаше Лаборал за свој триумф“, објаснува Диез Фајшат, „така, со неговиот пад, изградбата на делото беше целосно замрзната. Всушност, никој не го отвори. Франко никогаш не се осврна на неа. Се зборува дека дури и ја вртел главата за да не ја види во приликите кога поминувал. Во суштина, тој не се грижеше за лабуристите“.
Работата, избезумена кошница од камења, кранови и работници, потоа отиде во замрзната состојба, оставајќи некои недовршени области. Сепак, зградата беше доволно завршена за да биде функционална, па трудовиот универзитет во Хихон ја започна својата активност со Друштвото на Исус задолжено за предавање и насочување до 1980-тите, кога стана сопственост на државата.
Од тој момент неговото абење и напуштање почнало да биде позабележливо додека Кнежевството Астурија не презеде одговорност за неговото обновување во раните 2000-ти.
Сепак, животот никогаш не бил ист за таткото на Диез Фајшат. „Татко ми претрпе големо разочарување кое со текот на времето се зголемуваше. По престанок на работите, Различни контроверзии надвиснаа над Лаборал и неговите креатори, професионални и политички.
„Во првите години имаше напади од самиот режим - објаснува архитектот - велејќи дека имало расипништво и измами, неправилни сметки... Ова доведе до две судења кои стигнаа до Врховниот суд во кои татко ми беше ослободен од вина“.
Мозаик на Лаборалната црква
Професионалниот аспект беше додаден на економскиот аспект. „Имаше многу професионална љубомора и судири. Некои архитекти даваа свои мислења и ги критикуваа и раѓаа оние што учествуваа во изградбата на Лаборал, тврдејќи дека тоа е анахрона архитектура, дека има преголем луксуз...“, вели тој.
„Сета оваа акумулација на критики ја надмина професијата и беше прекумерно поврзана со режимот на Франко. Како што растеше противењето на режимот од странство, нападите станаа пожестоки и дојдоа од сите страни до Дојде време кога татко ми одби јавно да зборува поради целото одбивање што го доби“, продолжува тој.
Личната ситуација на неговиот татко влијаела и на Висенте. На почетокот на 70-тите, додека студирал архитектура, се чувствувал „искомплексиран од сето она што се случува. Се срамев затоа што знаев дека ќе се плеткаат со мене и немав добро оформен критериум кога почнував со диплома, не знаев како да се бранам ни како да нападнам. Да кажам дека татко ми бил еден од архитектите ме чинеше многу“.
Тоа беше, токму, архитект кој им даде пресврт на настаните. Антон Капител, со својата теза за делото на Луис Моја – во режија на Рафаел Монео и претставена една година по смртта на Франко – почна да го менува дискурсот. што го ужасна Диез Кантели во последниве години.
Во него Лаборалот ја стекна сета своја вистинска вредност како уметничко дело. Како што објаснува Капител во својата статија Лабуристичкиот универзитет во Хихон или моќта на архитектурите, Моја имаше „разбирање на хеленскиот свет како најдобар и најверен „израз на хуманистичкиот концепт на нештата и светот“, со кој Класикот тогаш се гледа како идеален јазик, единствениот достоен и способен да го конфигурира идеалниот град“.
Внатрешноста на Лаборал, Хихон
Термините „монументално“ и „класично“, што се користеше на погрден начин за да се однесува на Лаборал, почнаа да се гледаат како најпозитивни аспекти на работата. „La Laboral е кластер од текстуални цитати - објаснува Диез Фајшат -. Во оваа зграда има многу часови по архитектура: фасадата на театарот, инспирирана од портата на пазарот во Милет и библиотеката во Ефес; дворот на коринтските столбови, инспириран од Витрубио и Паладио…“.
Всушност, неговиот концепт како град не доаѓа од никаде, туку, како што објаснува Капител во својата статија, „Неговиот модел е извлечен од медитеранскиот град, поконкретно од италијанскиот, на сублимацијата на реалните градови кои појасно ја имале класичната архитектура како формативен принцип“.
Но, ако постои придавка со која се поврзуваше Лаборал и која продолжува да биде тежок товар до ден-денес, тоа е онаа на „франкоист“. Имајќи го предвид ова, Диез Фајшат е отсечен: „надвор од тоа не постои „франкоистичка архитектура“ како таква затоа што Франко беше војник и не се грижеше за архитектурата, во Лаборал нема франкистички вредности. Франкоистичките симболи се анегдотски во зградата, се појавува само во украсни елементи, некои капители со јаремот и стрелките. Класицизмот на Моја и неговата посветеност на свети Августин, кого го читаше на латински, беа повлијателни во Лаборал од која било идеја поврзана со франкоизмот“.
Всушност, како што Капител потсетува во својата статија, „Ниту Хитлер, ниту Мусолини, ниту Ел Ескориал“, рече Луис Моја, негирајќи го нивното влијание, како модели за Лаборал. до архитектурите на фашистичките режими и максималниот модел на шпанската повоена“.
И покрај зборовите и техничките објаснувања на архитектите за идеолошкото потекло на делото, сенката на франкоизмот продолжи да лебди над зградата. Поради ова и состојбата на деградација што ја прикажува работата, Кнежевството го купи Лаборал во 2001 година и ја презеде одговорноста за неговата рехабилитација – со некои малку дискутабилни завршетоци, како што е сценската кутија на театарот, која Диез Фајшат, со ироничен тон, ја опишува како нешто „речиси криминално“ – и она што е наречено „процес на резигнификација“.
Оваа редефинирање го претвори стариот универзитет во „Laboral City of Culture“, простор посветен на уметноста со кој се планира делото да биде прифатено од сите Хихон.
Воздушен поглед на трудовиот универзитет во Хихон (денес, Град на културата)
На Диез Фајшат не му се допаѓа тој збор. „Негирањето на приказната ми изгледа како грешка.Во добро и во лошо. Трудот не може да се огради без да се каже зборот Франко, затоа што историскиот момент во кој е ограничен треба да излезе и затоа што концептот на обука за работа сега не постои“.
Основната идеја на мислата на Фајксат е дека архитектурата создадена во време што се совпаѓа со некоја идеологија или политички систем (фашистички режим, во овој случај) Не мора да значи дека оваа архитектура е создадена врз основа на таа идеологија.
Во врска со неговата кандидатура за светско наследство, архитектот се жали дека „секогаш се зборува за записи кога можеби, она што е повредно е тоа што тој е последниот идеален град изграден и, се разбира, последната зграда изградена во класичен стил во сите негови области. Целиот сет одговара на класични критериуми: функционални, нарачани и во техниките што се користат“.
Сепак, за неговите можности има двојна гледна точка: „еден што ми го кажува срцето, а друго мозокот. Би било многу убаво Хихон да биде разгледан од УНЕСКО на тоа ниво. Иницијативата може да биде убава за обединување на жителите на Хихон бидејќи, освен за Спортинг, се чини дека имаме малку заедничко. И можеш да ме задоволиш како син на татко ми. Но, на техничко ниво ми изгледа невозможно, поради неодамнешните интервенции, поради сите франкоистички контроверзии и поради самиот трошок за презентирање на кандидатурата и сè што ги бара: извонредно одржување и постојана будност на УНЕСКО“.
La Laboral е онаа огромна недовршена зграда што почива - опасна, трпелива - како плажан кит на брегот на Бискејскиот залив, чекајќи ги луѓето што го опкружуваат да престанат да водат политички битки и да почнат да го гледаат она што е. : ремек дело напишано на јазик што оди подалеку од политичкиот режим на кој беше современ.
Зграда која би сакала секој што ќе ја посети да го следи советот што Капител го дава на почетокот на својата статија: „пред да пристигнете, заборавете многу работи и некои имиња, дозволете зградата да се објасни, размислете за неа надвор од времето и околностите, и тогаш, подоцна, прифаќајќи ја нејзината фасцинација или отфрлајќи го нејзиното убедливо присуство, разгледајте ја нејзината историја и неговото значење, како откривач, како археолог“.