Во овој музеј сте поканети да допрете, да комуницирате, да истражувате
на хартија се соочуваме со абер по вкусот за преградување и уметничка строгост, ако постмодерноста не стави крај на тоа. Во иста сала, под ист покрив и споделување на името на музеј, примерок од работата на контроверзните, одмазднички и секогаш критички настроени. Жан Тингули и креациите на лежерниот поп уметник Ники де Сент Фал. Што е финтата? Па, во животот тие беа маж и жена, иако историјата ќе ги разведе во различни струи. Пред да се случи ова и нарачателите да стават крај на романтизмот Ајде да уживаме во овој мал антитетички универзум.
Првата карактеристика на кул музеј: да не биде премногу голем . Второ барање: бидете забавни и различни. Трето барање: да биде дизајниран за сите видови публика.
Во ** Еспејс Жан Тингели-Ники де Сент Фал ** на Музеј на уметност и историја на Фрајбург исполнувајте ги сите овие точки. И што е уште повпечатливо, е современа уметност , оној што има толку лош печат и кој на грб ги носи најпопуларните шеги на јутјубер-монолозите. Онаа што детето може да ја направи со шпагети и два литра црвен Титанлукс и која не ја копира реалноста. Да така е. А веројатно е едно од оние пријатни изненадувања што ви овозможува да ги откриете прошетката низ овој швајцарски град.
Жан Тингули пред едно од неговите згрчени дела
Причината за нејзиниот успех е пријатното мешавина од два сосема спротивни стила, Иако дизајните на две луди срца ги обединија во неговата биографија и во неговата семејна книга . Од една страна, заоблените, сугестивни, хистрионски форми на Нанас од Ники де Сент Фале, уметник чија Сикстинска капела е градина на брилијантни фигури во Тоскана. Од друга страна, на 'рѓа од рециклирани материјали од скулптурите на Жан Тингули со што швајцарскиот уметник има намера да предупреди на неограниченото хиперпродукција на стоки за широка потрошувачка во денешното општество.
Има многу локализам и патриотска гордост во овој музеј , бидејќи Жан е роден во овој град. Но, нема намера да биде центар за оправдување или воздигнување на важноста на овој автор во урбанистичкото планирање на градовите на крајот на 20 век. Не многу помалку. Монографскиот простор во Базел е веќе таму за тоа, каде што се врши обдукција на секое дело, во секоја фаза од неговата кариера, барајќи заеднички особини со дадаизмот или неореализмот. Овде посетителот едноставно е претставен како да е странец но без дополнителни претензии. Само шест големи механички скулптури ја окупираат големата сала на музејот.
Ники де Сент Фал во градината Тарот
И еден се издвојува пред се, оној што самиот автор го нарече без да го синтетизира „Олтар на западното изобилство и тоталитарниот меркантилизам“ . Следејќи ги критериумите на уметничкиот пазар, тешко е да се пласира. Не е една од механичките фонтани што ги ритамираат ритамите на градовите, ниту е удобна за уживање, бидејќи движењето на нејзините парчиња создава шкрипечка музика со цевки сосема неподнослива . Но, да се восхитуваш е забавно. Во напад на Диогеновиот синдром измешан со килограми критики и молба за одбрана на рециклирањето. И сето тоа во бесмислено движење, циклично, но бескорисно бидејќи нема свој живот или слобода.
Но, каде е забавата? Па, во движењето и активирањето на механизмите, не само на рок-ѕвездата на изложбата, туку и на сите креации на Фрибуржоа. Огромното и впечатливо црвено копче инстинктивно ве поттикнува да го направите тоа, а не да одолеете на искушението. Тоа не е приказ на технологија, едноставно оригинална идеја на самиот автор што го прави просечното време вложено во размислувањето за неговите ортопедски движења поголемо од вообичаеното, како што може да се види на ова видео:
Кога очите ќе се изморат или ќе се прекине електричната струја која и дава автономија на секоја креација, очите реагираат на колоритната стимулација на малите скулптури кои ги обложуваат ѕидовите. Откако ќе се засити инфантилниот инстинкт за нескопосник, за експериментирање, за да не се даде пауза на старите брзини, на ред е поженствен поглед на светот . Да не бидеме несериозни, не е дека концептот на протест во уметноста е заморен, но здив на свеж и поинаков воздух при посетата не боли. Некоја разиграна уметност, иако во вашата имагинација секогаш лежат во основата на оправдувањето на модерната жена врз основа на феминистичките и одмазднички канони кои Ники де Сент Фал ги негуваше и живееше во текот на 60-тите.
Нејзините сладострасни, шармантни фигури пренесуваат повеќе движења отколку механичкото ѓубре на нејзиниот сопруг, во јасен пример за моќта на предозирањето на формата и бојата во уметноста. И тоа е кул. А од неговиот мал примерок, она што најмногу го забавува и одвлекува вниманието е ѕид со фигури залепени како да е огромен фрижидер со прикачени магнети. Таа го нарече „Сеќавајќи се, 1997-1998 во она што се чини дека е мал дневник на идеи и скици кои како целина се чини дека немаат никаква смисла. Графит од некои самрак, но убави години што коегзистира со а рентген на најлошото капиталистичко општество . Жан Тингули и Ники де Сент Фал беа маж и жена и овој музеј, нивниот посебен Голем брат каде наместо да ги соблекуваат телата и да ги ватираат, тие го симнуваат оклопот од својата душа и од своите желби. А посетителот многу ужива во нив шетајќи од една на друга страна низ замислена куќа изградена со години и искуства . Да, нивните стилови можеби не се лепат или лепат, но постои и можност едниот да не се разбере без другиот. Како во најдобрите бракови.
Монографски простор во Базел од Жан де Тингели