„Трите сестри“
„Како можат да мислат дека на овие деца им е досадно? Изјавите на Балтасар Клосовски де Рола, Балтус, тие често одразуваат асиметрија помеѓу она што уметникот сакал да го изрази во неговите дела и она што јавноста го перцепира. Најочигледно е негирањето на наводната еротика што им се припишува на неговите ликови.
Во интервјуто спроведено неколку години пред неговата смрт, тој изјави дека единствената точка што го споила со Лолита де Набоков е смислата за хумор. Неговите адолесцентски фигури му ја отелотворија иднината, битие пред битието, совршена убавина. Тоа беше причината што не сликаше голи возрасни жени.
Балтус на фотографија од ноември 1983 година
Со оглед на овие размислувања, вреди да се размисли дали Балтус бил искрен или едноставно имал намера да избегне критика. Еротизмот што произлегува од делото најчесто поаѓа од погледот на уметникот. Шетајќи низ собите на изложба која се слави во Музејот Тисен , тој поглед е манифестиран.
За Фројд, решението на оваа очигледна противречност би било лесно. Балтус тврдеше дека никогаш не престанал да гледа на светот како дете. Неговото детство беше засолниште, рајска средина која се распадна на почетокот на адолесценцијата.
Неговиот татко, историчар, дојде од променливите територии на Полска. Неговата мајка, сликарка, припаѓала на семејство руски Евреи. По нивната средба во Германија, тие се населиле во Париз, каде што се родени нивните деца.
Таму Балтус Тој израснал во средина обележана со уметност. Кокто, Жид, Бонард и Матис беа редовни гости на Клосовски.
Басната за нејзиното потекло била дел од митот за изгубениот рај. Балтус му ја припишал округот Рола на својот татко и го извезил својот грб на постелнината и кимоната. Тој тврдеше дека неговата баба припаѓала на семејството Гордон од Шкотска, поврзано со Лорд Бајрон. Тој, исто така, ја пресоздаде генеалогијата на неговата мајка, Баладин, која се преселила во протестантско семејство од јужна Франција и богати руско-сефардски трговци поврзани со Романови.
Тереза Бланшар
Првата светска војна го означи прекинот на веселбата. Неговото семејство се преселило во Женева. Таму неговите родители се разделиле и нејзината мајка стапила во врска со Рилке.
Поетот го ценел талентот на 13-годишното момче и Предговор Мицу , книгата во која се објавени неговите први дела. Главниот лик беше мачка. Мачката ќе се појави упорно во неговата работа како нем сведок на недоличноста на неговите ликови.
Сликите на Балтус се обликуваа на неговото прво патување во Италија. Делата на Пјеро дела Франческа во Арецо и л до капелата Бранкачи во Масачо споени со стилот на Пусен и Курбе.
Од неговата прва изложба во Париз во 1934 г. трезвениот стил, содржината и симболичното внимание на предметите се во контраст со тематската нејасност.
„Сакам да го барам необичното во обичните работи; сугерира, не наметнува, одржувам допир на мистерија во моите слики“, изјави Балтус.
Во лекцијата по гитара сведоци сме на казнување на ученик на кој наставникот му ја кине облеката. Насилството е експлицитно; сексуалните конотации, очигледни. Тонот е намален во сцените чија смиреност сè уште е вознемирувачка. Во портретите на Тереза Бланшар , ќерка на соседите на Балтус во Кур де Рохан, ставот е сериозен и свесен. Време на контемплација.
„Тереза сонува“ изложена во Тисен
Неопходно е да се пристапи кон овие дела од варијанта на надреализмот што уметникот го сподели со автори како Дали или Кокто. Теориите на Фројд им дадоа значење на свесните дневни фантазии. Сексуалното беше истражено од симболична перспектива, тесно поврзана со детството.
Ако овој пристап го доведе Дали до предлогот за визуелна игра, Балтус влегол во изолација на заспаните адолесценти за да избега од неговото затворање. Како во страшните деца (1929) од Кокто, ѕидовите дефинираат простор на збунети емоции.
Тој самиот бегаше од реалноста која го мачеше. По Втората светска војна нашол засолниште во Шато де Шаси , во Бургундија, но неговото пријателство со Андре Малро го довело до насоката на Француската академија во Рим. Вилата Медичи му обезбеди анонимност, калена од поскапувањето на неговите дела.
Култот на личноста на современите уметници го разбесни. „Уметникот треба да ја замаглува својата личност секој ден; најдете се во чинот на сликање и заборавете се себеси“ , бранеше.
Кога ја напуштил функцијата во 1977 година, неговото пензионирање го одвело во **Големата Шале де Росиниер**, во близина на езерото Леман, во Швајцарија.
Бракот со Сецуко, 35 години помлад од сликарот, се консолидираше неговата склоност кон јапонски. Неговиот дендиизам се манифестираше во голема колекција на ориентални облеки. Монументалната зграда од 18 век сега е сместена во нејзината основа.
Во изложбата на Музејот Тисен наоѓаме а Автопортрет од 1930-тите. Еден натпис вели: „Неговото височество Кралот на мачките, насликан самиот тој“.
„Кралот на мачките“