Прославуваме 80 години од работата
1. ТОА БЕШЕ РЕПУБЛИКАНСКА НАРЕДБА
Делегација составена од, меѓу другите, Макс Об или Луис Лакаса, Тој го посети Пабло во Париз за да му го испрати своето барање. Ова се состоеше од голем мурал од 11x4 метри да го покрие атриумот на Павилјонот на Шпанската Република од 1937 Меѓународна изложба во Париз.
Првиот одговор беше сомнеж поттикнат од фактот дека Пикасо никогаш не насликал слика со такви димензии. Сепак, на крајот тој ја прифати задачата и по многу обиди и грешки, успеа да ја наслика „Герника“ во само 7 недели.
два. ... КОЈ ПАВЛ ГО ИСПОРАКА ВО НОВ
Сепак, оваа брзање не ја спречи главната работа на павилјонот да пристигне доцна на инаугурацијата. Сечењето лента на големото Експо беше на крајот на мај додека „Герника“ дури еден месец подоцна беше закачена на неговиот ѕид . Ова, заедно со други фактори, го предизвика павилјонот дизајниран од Хозе Луис Серт и Луис Лакаса не беше отворен до 12 јули.
Герника на едно од неговите патувања (Општински музеј на Амстердам)
3. ЧЕТИ 200.000 франци
Како што се случи со останатите дела изложени на овој простор, нивната цена беше само онаа на нивните материјали. Во овој случај, големиот мурал бил ценет од самиот Пол на 200.000 франци. Вкупната збирка, поделена на два збирови на 50.000 и 150.000 франци соодветно, Тоа беше аргументот што шпанската држава го користеше за да обезбеди сопственост на сликата по смртта на Пикасо во 1973 година.
Четири. ПОТЕГОТ НА ПИКАСО
Колосалните димензии на ова дело го принудија Пабло да се отсели од студиото и да ги однесе своите работи на поткровје во rue des Grands-Augustins . Интересно, во истата зграда, Балзак ја сместил работилницата на главниот лик на непознатото ремек дело , роман кој самиот Пикасо го илустрирал десет години претходно. На барања за големина и го присилиле „рециклира“ платно со кое му оддаваше почит на тореадорот Хоселито.
чисто восхит
5. ИСКУСТВЕНО СО ПОСЕНЦИЈАЛНИ УМЕТНИЧКИ ДЕЛА
Во павилјонот на шпанската република не се истакна само дизајнот на Серт и Лакаса и одличното дело на Пикасо. Ова суптилно уметничко и архитектонско оружје против фашизмот и франкоизмот во средината на Граѓанската војна, исто така, беше сместено дела од Миро, Хулио Гонзалес или Александар Калдер . Ѕвездено порамнување кое, на некој начин, е пресоздадено низ ** Музејот на Националниот уметнички центар Reina Sofía **.
6. БЕШЕ ИНСПИРИРАН ОД СТАТИЈАТА ВО ВРЕМЕТО
Поточно, во една со наслов _ Трагедијата на Герника _ објавено на 27 април и напишано од Џорџ Стир. Во него се детализирани разорните ефекти од бомбите фрлени на 26 април од Легијата Кондор, како и давање меѓународна веродостојност на верзијата на Лехендакари Хозе Антонио Агире, кој мораше да се спротивстави на франкоистичките клевети кои ја обвинија самата баскиска армија како извршител на масакр. Гневот предизвикан од обидот на народните трупи да се ослободат од мртвите беше тој што го инспирираше сликарот од Малага да го создаде своето дело.
7. ИМАШЕ НЕКОЛКУ БЕСНИ И ШАРЕНИ СКИЦИ
Овој голем мурал не може да се разбере без неговите скици. Вкупно има до 45 дела-есеи кои Пикасо требаше да ги изработи до финалното. Помеѓу различните верзии, се издвојува едната во која воведе крената тупаница како симбол на отпорот, што на крајот го отфрли како претерано политизирање на сликата. Се издвојува и тест во кој муралот бил во целосна боја..
Овој голем мурал не се разбира без неговите скици
8. ПРВИ ЛОШИ Впечатоци
Американскиот критичар Клемент Гринберг дојде да го оквалификува делото како „глупаво“ додека другите современи творци како што се Едвард Пињон или филозофот Пол Низан тие го сметаа за нешто негативно што делото нема голема политичка конотација, како резултатот да е слаб и не многу активистички. Денес малкумина се сеќаваат на овие презимиња.
9. „НЕ, ТИ ГО НАПРАВИ ТОА“
Да, нацистите знаеја за оваа работа и да, овие судири создадоа неколку анегдоти. Првиот, најочигледниот: беше вклучен во каталогот на креации забранети и навредени од партијата во нацистичкиот водич за Експо. Всушност, тие ја оценија како а „Мешавина од делови од телото што може да ги направи секое четиригодишно дете“ . Вториот, најљубопитен, бидејќи го раскажува судирот меѓу Пикасо и полковник од Гестапо. Велат дека службеникот со фотографија од работата во рака го прашал дали бил тој што го направил ова. На што Павле одговорил „Не, ти го направи тоа“.
10. СЛУЖУВА ЗА СОБИРАЊЕ СРЕДСТВА
Неговата употреба во корист на Републиката не заврши со крајот на Експо. Во рацете на трговецот со уметнички дела Пол Розенберг, сликата патувала низ Англија помеѓу 1938 и 1939 година со цел да се соберат пари за Национален заеднички комитет за шпанска помош (Комитетот за помош на шпанските бегалци) од Лондон. Негативниот дел од овие флуктуации беа мали штети што ги претрпе во трансферите.
Герника во MoMA
11.**ПРВ ДОМ БЕШЕ МАМА**
Желбата на самиот Пабло Пикасо била сликата да не стапне на шпанска почва додека не падне франкоизмот. За ова тој го избра МоМА, музеј кој не само што беше институција, туку служеше и како изложба за авангардни уметници и креатори. Оттаму тој патувал низ САД и низ светот во различни прилики, подгревајќи ја славата на сликарот од Малага додека не стана најпрепознатливиот уметник на цела генерација.
12. БЕШЕ НАПАДЕН ВО 1974 г
Од 1958 година живеел „тивко“ во собите на оваа американска институција. Единствениот шок на муралот во ова време беше незначителен напад. Сторителот, Тони Шафрази, припаѓал на групата **AWC (Artist Workers Coalition) **, организација која ја сфаќала уметноста како речиси буквално оружје против Виетнамската војна.
На 28 февруари 1974 година, Тони одлучи дека најдобриот начин да се пожали на амнестијата што Никсон му ја додели на Вилијам Кејли (еден од одговорните за масакрот во Мој Лаи) е да ја преземе тенџере со црвена боја и боја на Герника фразата „Убиј ги сите лаги“ („Убиј ги сите лаги“).
За среќа, облогата од смола што музејот претходно ја нанесе на сликата спречи нападот да биде повеќе од бомбастичен наслов за вестите од 1 март.
13. ЗА НЕГО Е СОЗДАДЕНА REINA SOFÍA
Иако со некои нијанси . Вистина е дека еден од факторите што го промовираше создавањето на овој голем центар за современа шпанска уметност беше потребата да се има простор за ова големо дело откако ќе се врати во Шпанија во 1981 година. но во 1992 година дефинитивно се пресели на сегашната локација.
Се разбира, и муралот и просторијата изгледаат како да комуницираат меѓу себе и да се естетски симбиотски, бидејќи тоа е една од ретките простории во старата болница Сабатини кои не се бездушни или непропорционални. Покрај тоа, соседните галерии овозможуваат изложување на 45 скици кои се зачувани, како и на Фотографии на Дора Маар кои го документираат нивниот процес на создавање и модел на павилјонот на шпанската република каде што за прв пат беше изложен.
Жан Фрејзер покрај восочната фигура на Пабло Пикасо
14. СОМНИТЕЛНАТА (И ПРОФИТАБНА) СИМБОЛОГИЈА
„Герника“ има исто толку детали колку и теории за значењето на секој лик и секоја сцена. Сепак, Пабло Пикасо секогаш одбиваше да одговори на секое прашање за тоа што се крие зад секој гест. Има теоретичари кои го оправдуваат овој став како уште еден генијален гест. Има и други експерти кои ја дефинираат оваа маглина како "заинтересиран", бидејќи служеше како керозин за шпекулации, изградба на митови и свој јазик.
Како и да е, реалноста е дека Пикасо не мораше повторно да ја гледа својата штедна книшка откако ја насликал оваа слика. Зад оваа акумулација на одлуки стоеше неговиот претставник и главен дилер Хенри Канвајлер, кој му ја препорачал оваа стратегија и кој, пак, за малку ќе го изневерил кога уверил дека Пикасо му признал дека познатата сончева ламба е „само“ неопходен уред за давање светлина и сенка на сликата.
Чехословачка марка од 1966 година
петнаесет. трипартитно срце
Од сите шпекулации што го опкружуваат делото, една од најверодостојните е онаа што гарантира дека трите жени кои во тоа време го окупирале (или го мачеле) срцето на Пабло се претставени во муралот. Од една страна, минатото Руската танчерка Олга Хоклава , жената која се обидува да ја заборави претставувајќи ја во пламен во човекот кој моли да гледа во небото. Двојна метафора со која го критикуваше и прогонувањето на уметноста од страна на бунтовниците.
Од друга страна е Марија Тереза Волтер , љубовница на сликарот и мајка на неговата ќерка Маја, која ја претставува како водечка и покрај „потресот“ од масакрот како жената со ламбата со масло.
Конечно, Дора Маар, неговата сентиментална и интелектуална придружничка зашто во моментите во кои ја сликаше сликата, таа можеше да има двојно присуство, како во клекната жена која се расплакува, така и во андроцефаличниот бик, бидејќи нејзините црти наликуваат на оние на овој француски уметник.
*Написот објавен на 4 април 2017 година и ажуриран на 26 април 2019 година
Герника, бомбардирана, на 26 април 1937 година