Зошто толку многу сакаме урнатини?
РУНИНИТЕ АПЕЛИРААТ НА НАШИТЕ СЕТИЛА
Како и секое друго уметничко дело, ** урнатините се предмет на контемплација **. Оваа вредност скока до израз ако ја оставиме настрана нејзината историска вредност. Исклучувањето доаѓа полесно далечни места Тие не се дел од нашата култура.
Во ангкор , пред згради обземени од вегетација , молчат поимите што ги имаме за неговото минато . Во храмовите влегуваме од естетика. Огромната симетрија на структурите, монументалните лица, релјефите што ги покриваат ѕидовите, составуваат едно парче кое се протега во средина на џунглата.
„Пејзажот на пустош е пејзаж. Има убавина во урнатините“. - Во врска со болката на другите, Сузан Сонтаг.
Та Пром во Ангкор Ват
РУНИНИТЕ СЕ ВИЗУЕЛНА ИСТОРИЈА
Урнатините преживеале како сведоци на една ера. Во музејот можеме да видиме мермерна скулптура што претставува сатир. На архитектура го разграничува просторот што го зафаќал сатирот во античко време.
Оние кои живееле во зградите кои сега се урнатини, таму ги обожавале своите богови, готвеле, јаделе, шетале и спиеле. На археолошка истрага и на литературни извори од времето кажете ни како го направија тоа. Има празнини во приказната тие празнини ги пополнува имагинацијата.
Никаде не се цени таа животна трага како во Римски градови закопани од ерупцијата на Везув . Од посетата на Помпеја, улиците, графитите и малку друго останаа: лавината од патници на крстарење го поништува секој обид за евокација. Приватноста е безбедна во Херкуланеум. Вагата го задржува впечатокот на приморски град. Дворовите украсени со мозаични фонтани, малите, семејни бањи.
Помпеја, одличен примерок
Но, тоа е во Вила на Попеја, во Оплонтис , каде што духот на А избледено минато . При неговото ископување биле пронајдени гестовите на изгорените слуги, преку гипс, но и ролетни од спална соба, тоалети, фреските што ги покриваат ѕидовите, базенот.
„Ако поезијата го претставува она што еден народ го мислел и почувствувал, архитектурата е она што нивните раце го допреле , што ја изгради неговата сила, што размислуваше за неговиот поглед, од ден на ден“. - Седумте светилки на архитектурата, Џон Раскин.
Вила на Попеја, во Оплонтис
РУНИНИТЕ СЕ ВРЕМЕ И МЕМОРИЈА
Во Озимандијас , песна која стана позната по нејзиното појавување во серијата Breaking Bad, Шели раскажува за еден патник кој пронаоѓа паднал колос во далечна земја. До него има постамент со натпис кој го најавува раскошот на градот создаден од голем крал. Но, околу него има само урнатини.
Стиховите ѝ даваат облик на слика: времето што ја урива моќта, што ја покажува празнината на суетата. Симболот се материјализира во урнатините, во она што било и не е веќе.
Се вели дека песната настанала откако размислувала за а Статуа на Рамзес II во Британскиот музеј, но многу поевокативен од оваа монументална скулптура е погребниот храм на фараонот, Рамесеум, во Теба . Неговите остатоци верно го репродуцираат пејзажот опишан од Шели. Таму, на големи колони и остатоци од монументални фигури Тие лежат скршени во пустината.
„Ништо не останува покрај него. Околу распаѓањето / на овие колосални урнатини, бесконечно и голи / се протегаат, во далечината, осамениот и рамен песок. - Озимандијас, Шели.
Рамесеум, во Теба
РУНИНИТЕ НИ ЗБОРУВААТ ЗА СЕБЕ
Поезијата исто така користела урнатини како метафора за состојба на животот. При одење низ Опатијата Jumièges , во Нормандија, сликата се појавува на соголено и уништено тело.
Фасадата останува цврста, опкружена со две кули. Но, при преминувањето на капакот, колоните на бродот се креваат кон празнината. срушени сводови, аркади кои се отвораат во осамени ѕидови, простории кои изгубиле значење, функција, кохерентност.
Дрвјата се наведнуваат над потпорите, а тревата го покрива тротоарот. Напуштање и декаденција. Две идеи високо ценети од романтичниот патник.
„Убаво е да се размислува за урнатините на градовите, но уште поубаво е да се размислува за урнатините на луѓето“. - Песните на Малдорор, грофот Лотреамонт.
Опатијата Jumièges
Урнатините зборуваат за животот , а ако доведе до пад, означува и преродба. Архитектурата е простор и тој простор, кога е напуштен, не згаснува. Станува.
Не е уништувањето што му дава облик на урнатината, бидејќи тоа би довело само до каменолом, како што се случувало до 18 век. Урнатините се создаваат од нашиот поглед. И тој поглед обликува нов објект, протолкуван како место за размислување, како тунел до некое минато време или како метафора за состојба на умот.
Искупување, токму тој кинематографски концепт, така од нетфликс , исто така е во урнатините.
„Тоа беше жедта и гладот, а ти беше плодот / Тоа беше тагата и урнатините, а ти беше чудото“. - Дваесет љубовни песни и очајна песна, Пабло Неруда.