Тие навистина знаеја што значи добра ЗАБАВА
„Сакам големи забави. На малите забави нема интимност “. Тој го кажа тоа Гетсби, големиот Гетсби . Знаеше дека нема ништо толку ефективно за засилување на егото како забава. Немаше потреба да се појави. Шампањот течеше, а гостите танцуваа Чарлстон додека тој стоеше под сенка.
Но, тоа не е вообичаено. Ставот на домаќинот често е близок до оној на општо размислување за победа на бојното поле. Петрониј јасно стави до знаење во сатириконот : партијата е апотеоза, делириум, победа. Разумноста и воздржаноста се доблести кои не функционираат во овој регистар. Маската работи, ослободувањето да се биде друг во суспендирано време, маскирањето. Секоја забава е микрокарневал.
20 век ја одбележа лебедовата песна на дворската традиција со епилог обележан со ѕвезди, долари и фантазија. Овие фактори во многу прилики се спојуваа во различни размери, но само во некои ја достигнаа златната мерка. Зад секој од овие блесоци стои голем архитект , А возвишено его кое одговара на составот.
Како овој клуч да може да се дешифрира, како да ги гледаме упатствата за склопување на парче мебел од Икеа, ајде да побараме што е посебно за секој лист и што го трансформира едноставниот водител во уметник чија работа упорно се појавува во написи како оваа.
Како да организирате митска забава
ПАЛАТА ВО ВЕНЕЦИЈА, ПОМОШ: БАЛ ОРИЕНТАЛ, КАРЛОС ДЕ БЕИСТЕГУИ, ПАЛАЦО ЛАБИЈА, ВЕНЕЦИЈА
Ако јахтите се натрупаат на лидо со wannabes кои молат за покана, ако Гранд Канал се гледа како се урна од чамци, Ако на Велигден се изнајмуваат балконите на соседните палати како оние во Севиља, тоа е одлична забава.
Оделото на Бејстеги , милионер-дилетант со мексиканско потекло, беше прилично декларација на принципи: долга кадрава перика, црвена наметка на прокураторот на Сан Маркос и чизми со платформи за да се види од неговата 1,67 година. Танцот беше декадентен, аристократски и пред се венецијански.
Палацо Лабија во Венеција
Двата модели кои предизвикаа најголем ентузијазам беа инспирирани од делата на Tiepolos. Диор ја дизајнираше африканската кралица за Daisy Fellows , наследник на богатството на Сингер и од фреска во самата палата Лабија, Оливер Мајсел и Сесил Битон го следеа примерот со оделото на Клеопатра на Лејди Дајана Купер.
Барбара Хатон, Ага Кан, Сесил Битон, Дали, Барон де Реде, Ротшилдс и Маргарет од Данска, социјални вајлд карти од средината на векот, во најголем дел избрани од модели на Нина Ричи и Пјер Карден . Како и на сите костимографски забави, имаше отпадник: Орсон Велс тврдеше дека неговиот костим е изгубен и одлучи дека ќе биде доволен смокинг и перика со пердуви
И покрај критиките за наметнувањето на Беистеги, локалното население реагираше со таков ентузијазам што комунистичкиот градоначалник на градот ги отстапи театарските чамци на Серенисима за да ги префрли гостите . Во сè уште несигурната економска ситуација од 1951 година, Бал Ориентал беше венецијански Маршалов план.
Дон Карлос де Бејстеги и Барбара Хатон во палатата Лоби во Венеција
КАЛАЈ Е ДОВОЛНО: МЕТАЛНА ЗАБАВА, ОСКАР ШЛЕМЕР, БАУХАУС, ВАЈМАР
Баухаус се обложи на фантазија. Кандински, Мондријан, Мохоли-Наги, ван дер Рое, Кле и Брејер можеа да си го дозволат тоа. Дисциплината на фабриката за дизајн беше поделена на маскенбал во кои секој уметник го дизајнираше својот костим кодекси на облекување Што: брада, нос, срце. Најпознат беше Метал забава од 1929 година.
Оскар Шлемер , одговорен за Тријадиски балет , смислил сала покриена со лим на која до него се пристапуваше со слајд . Внатре лебдеа 100 метални и стаклени глобуси. Некои од предлозите за присутните беа: блендер, мелница за бибер, отворач за конзерви, аспиратор за потопување.
Набрзо на репертоарот се приклучија тави и прибор за јадење. Фајнингер комбинирани два триаголници, Кандински избра да биде антена и Кли беше инспириран од песна на синото дрво . Забелешка: документирано е дека овие последни двајца земале часови за да се покажат со Чарлстон.
*_Фото: via The Charnel House _
Декорација на Bauhaus Metal Party
МАТЕРИЈА ЗА КОСТИМОВИ: БАЛ ОРИЕНТАЛ, АЛЕКСИ ДЕ РЕДЕ, ХЕТЕЛ ЛАМБЕРТ, ПАРИЗ
Алексис де Реде , потекнува од семејство на банкротирани австроунгарски банкари Добро ги одигра своите карти. Приходите добиени од љубовниот триаголник со чилеанскиот крал на гуано, Артуро Лопез-Вилсав му дозволил да се насели во хотелот Ламберт , симболична градба од 17 век во Ил Сен-Луј . Не му беше тешко да стане еден од оски на парискиот социјален живот. Во 1969 година, кога решил да даде а Ориентален танц, Дијана Вриланд истрча да го замоли да дозволи модата направете го извештајот.
Но, документот кој најверно го потврдува духот на фестивалот се тие акварели од декораторот Александар Серебриакоф . помеѓу наивен, осумнаесеттиот и камп, белешките предизвикуваат незадржлива желба да се биде таму.
Мари-Елен де Ротшилд, баронот Алексис де Реде, Елизабет Тејлор и Лиза Минели.
Кога размислуваме за нив, неизбежно е да се потсетиме на доаѓањето на Џулиен Сорел на танцот на војводата од Рец во црвено-црно: „Вечерта, пристигнувајќи на балот, тој беше заслепен од величественоста на палатата Рец. Влезниот двор беше покриен со огромна крошна од темноцрвена ресна со златни ѕвезди: ништо не може да биде поелегантно. Под оваа тенда, дворецот беше претворен во шума од портокалови дрвја и цути олеандри. Бидејќи саксиите беа внимателно закопани, олеандерите и портокаловите дрвја изгледаа како да излегоа од земјата“.
Реде и даде пресврт на сценографијата на Стендал. На влезот тој постави два слона од папие-маше во природна големина кои поддржуваат позлатена крошна за да ги пречека гостите. Хинду музичари свиреа цитри на скалите, а Нубијци со турбан, голи гради ги водеа гостите во Галеријата на Херкулес.
Таму меѓу другото чекаа: Алексис де Реде од Велики Могал од Карден, одлиската Брижит Бардо во проѕирен фустан, соодветно претерана Жаклин де Рибс и виконтезата де Боншамп дека, затворена во нејзиниот костим на пагода, не можела да направи чекор за време на забавата.
Барон Алексис де Реде до неговите автоматски луѓе на забавата во Хотел Ламберт
НАЈДОБРИ СО ШАТОР: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIS
Во некои случаи, фестивалот го означува крајот на циклусот со двосмислен сигнал, кој не е веднаш препознатлив. Луиза Касати, Наследничка, авангардна муза и Маркионеса по брак, таа ја однесе својата желба да стане живо уметничко дело до крајни последици.
Носеше костум покриен со светилки кои осветлуваа генератор ; ја обои косата во зелена за хроматски да се приклучи на огнот поттикнат од бакарни жици; Тој шеташе низ Венеција со два гепарди облечени во дијамантски ѓердани и пригодно дрогирани змии како ѓердан. Својата екстремна тенкост ја хранеше со опиум и шампањ , и прв го облече моделот Делфос од среќата, со исклучок на долната облека.
На 30 јуни 1927 година организирал забава во Пале Роуз , неговата резиденција во Париз. За Soiree Magique персонифициран до грофот Каљостро, познат некроманцер од осумнаесеттиот век, со а облечен во злато и сребро, маска и стаклен меч. Гостите ја полнеле градината со своите перики и кринолини кога неочекувано невреме предизвикало распуштање. Три години подоцна, богатството на Луиза Касати исчезнало. Неговата ѕвезда никогаш не се појави повторно.
Луиза Касати со нејзиниот фустан LUZ
ДАМИ КОИ ПРИМААТ: БАЛ ПРУСТ И БАЛ НАДРЕАЛИСТ, МАРИ ЕЛЕНЕ ДЕ РОТШИЛД, ШТО ДЕ ФЕРИЕРЕС, СЕНА ЕТ-МАРН
Мари-Хелена де Ротшилд таа беше ултимативната дама во салонот, фигура како парижанка како гаргулите на Нотр-Дам. Се оженил во 1957 година со Гај де Ротшилд, неговиот трет братучед и шеф на францускиот огранок на семејството.
Младенците решија да ги стават во услови на Шато де Фериерес , во близина на Париз, кој беше празен од неговото заземање од германските трупи во Втората светска војна. Зградата од деветнаесеттиот век беше симболично парче на еврејската финансиска моќ против снисходливоста на општеството што Пруст точно го прикажа.
Но, сето тоа се случило и останаа само пари. Мари-Хелена, Католичка по раѓање, не се двоумеше да се врати духот на салониера и дадат нов дух на книжевните определби на Мадам де Рекамиер. Под знакот на времето, тој се приклони кон модните дизајнери и холивудските ѕвезди кои му дадоа боја на доброто општество.
Фериер го чекаше неговото посветување и Има ли подобра тема да се прифати традицијата од танц посветен токму на светот на Пруст? Авторот, син на мајка Еврејка и татко католик и посветен обожавател на дами од салоните, се вклопува во социјалната игра. Камерата на сеприсутната Сесил Битон, наметката на Лиз Тејлор и работилниците на Ив Сен Лоран, Диор и Валентино тие се грижеа за останатото. Мариса Беренсон , облечена од Ворт како Маркионесата Касати, беше најдобрата слика за нејзиниот сјај.
Гај Ротшилд и бароницата
Но, можеби целата таа декаденција беше некако досадна Мари-Елен а една година подоцна, во 1972 година, ја покажа својата возвишена креативност во Надреалистичкиот танц. Поканите, превртени, се читаа на огледало.
Се бараше смокинг, долго одело и надреална глава. Многу од маските беа дизајнирани од Дали. На влезот, слугата, преправен во мачка, го однел гостинот во лавиринт од жива ограда од каде што бил спасен во случај на загуба. Никој не падна на тестот.
Внатре, масите беа покриени со плишани желки, скршени кукли, а за десерт беше претставен шеќерен манекен на кревет од рози. Мари Елен носеше, емулирајќи Кетрин Денев во магарешка кожа, голема златна еленска глава со два дијаманти како солзи.
Надреализмот што се разви на забавата беше игра и вештина; немаше содржина. Поради оваа причина, сè уште е љубопитно инсистирањето на гласините за неговата сатанска содржина. Неодамнешните убиства на Чарлс Менсон тие оставија силен впечаток, но малку е веројатно дека тој или некој член од неговата група би се осмелил да облече некоја од танцовите облеки.
Капоте и неговата одлична, епска забава во хотелот Плаза
КРАЛОТ НА СВЕТИТЕ: ЦРНО-БЕЛА ЗАБАВА, ТРУМАН КАПОТЕ, ХОТЕЛ ПЛАЗА, ЊУЈОРК
Можеби ова е најпознатиот фестивал од 20 век, а можеби и затоа што има нешто необјасниво во него. Како може еден писател роден во Монровил, Алабама, не само што ги собира голем свет , но го имате пред вашите нозе на забава? Танцот на Труман Капоти на Плаза во 1966 година означи пресвртница во Кој, како и зошто ; односно ги смени спецификациите.
Неговата мотивација била чисто егоистично , но од многу посложена природа од желбата за трансценденција на елитите. Годините на упорност го направија посакувана фигура на најдобрите маси во Њујорк. имаат за кума Кетрин Греам , вдовица и наследник на издавачка група во која се вклучени Њујорк пост, Тоа беше неговиот најдобар адут.
Но, она што тој го нарече „Мала маскарада за вашите пријатели“ тоа беше негов триумф. Тој изјавил дека сакал да приреди маскенбал бидејќи не бил на таква од детството. Пред различните гости: Махарани од Џајпур, нејзините роднини од Алабама, Енди Ворхол или Глорија Вандербилт; решиле да ги обединат со помош на шифрата на боја која Сесил Битон (да, тој, повторно) се користи во сцената Аскот на Мојата убава дама. Капоте го бараше спојот на книжевната сфера, доброто општество и убавите дивјаци на моментот под својата палка и во црно-бело.
Критериум за повикот беше, според самите гости, деспотски. Нејзината случајност предизвика паника. Тој се согласи да ја вклучи и сопругата на пријател кој се закануваше дека ќе се самоубие ако не биде поканета, но остана на ставот за други случаи.
Тој имал намера забавата да биде вознемирувачка, комбинација од луксуз и импровизација. n. Тој присуствуваше на неговото крунисување во кралството Халстон и Хари Винстон со Маска од 39 центи од ФАО Шварц , а бифето понудено на полноќ се состоеше од пилешко и болоњезе шпагети. По неколкумесечно медиумско ехо, апотеозата беше разводнета и Капоте се врати во својот свет на спорови , несоодветни љубовници и неговата растечка невроза. Неговата круна беше краткотрајна.
Заклучок: Пијте и играјте и смејте се и лажете, господарка, полноќ бега, утре ќе умреме! (Но, за жал, ние никогаш не го правиме тоа). Дороти Паркер, 1931 година.
Забавата на Капоте и неговите маски дадоа многу, МНОГУ да се зборува