Сесилија Рот во „Сè за мојата мајка“.
1) Патеката во лавиринтот на страстите: Сесилија Рот шета размислувајќи за магарињата и пакетите меѓу тезгите на Растро, кога тоа беше точка на модерна вжештеност и микроб на мовида (таму Алјаска и Зурдо ги запознаа Карлос Берланга и Начо Канут, средба што се смета за основачки момент на движењето) да заврши во Ла Бобија, каде Фабио Мекнамара пие вермут и шмрка емајл, објавувајќи фрази кои се почитуваат и денес . La Bobia (сега Вустер на Calle San Millán 3) почина, но Таблада 25, местата за проби каде се одвива дел од заплетот, сè уште остануваат свои.
Пиење вермут во она што порано беше Ла Бобија
2) Градоначалникот на плоштадот во Ла флор де ми секрето:
Овде Хуан Еханове означува ноќен танц во момент на одмор од драмата на Лео, вистинското име на Аманда Грис, авторка на романтичен роман со таков успех што дури и на фасадата на Фнац во Калао закачува огромен постер на кој се промовираат нејзините дела.
3) Седиште на грофот Дјук во Законот на желбата:
„Ајде, напој ме! Не се сечи, напој ме!“ А цревото од ноќното средство за чистење го натопува црвениот фустан на Кармен Маура. Оваа моќна и иконска слика се издвојува во филмографијата на актерката, полна со документи, и во онаа на Алмодовар, полна со препознатливи слики. Желба на тој што капе.
Градоначалникот на Плаза во Ла Флор де ми секрето
4) Чикота во скршени прегратки:
За исповедта на Бланка Портиљо, Алмодовар избра место со име и презиме: легендарниот музеј Чикот, историски коктел бар на Гран Виа , на чии ѕидови, во мешавина на вистинско место и филмска локација, закачени се неколку фотографии од самиот Алмодовар како слави со други актери од неговите филмови (а сега, строго кажано, некој од него треба да ја режира таа сцена внатре во кафеаната).
5) Барселона во Сè за мајка ми:
Алмодовар го прикажува прекрасниот град, но без да го избегнува најгадното: Палау де ла Музика, практично ѕид до ѕид со Casa de la Agrado; неверојатната област за проституција околу Камп Ноу; Болницата дел Мар и гробиштата Монжуик се едни од најрепрезентативните точки. Промената на сценографијата на режисерот му донесе звучни меѓународни успеси и гледачот прекрасни планови на модернистички портали и подови со хидраулична плочка.
6) Plaza de la Puerta de Moors во La flor de mi secreto: На фонтаната на овој плоштад, Лео залудно се обидува да ги соблече чизмите за на крајот да плати зависник да и помогне; Тоа е сцената што ми паѓа на ум кога во таверната „Ангел Сиера“ (Гравина 11), на Плаза де Чуека, тој признава колку му е тешко сè.
7) Плажата Ел Голфо, Ланзароте, во Скршени прегратки: Истиот директор неколку пати го кажал тоа; заслепени од звучните пејзажи на островот , откри при откривањето на една од неговите фотографии силуетата на пар кој е прегрнат силуета на црниот песок на оваа плажа. Сликата го импресионираше толку многу што не можеше да ја извади од глава додека не го најде своето место во сценариото на овој филм и на крајот не го инспирираше самиот наслов.
Ланзароте во скршени прегратки
8) Вијадуктот во Матадор: Омилен мост за самоубиства да го направат последниот скок е локација премногу сочна за да се помине. Покрај црната хроника на градот, вијадуктот на улицата Сеговија се појавува во безброј романи и филмови; Алмодовар како да има слабост кон него и го вади во неколку дела , иако особено блеска во Матадор со а Assumpta Serna потпрена на оградите сега заштитена со стакло, како искинато од моден едиторијал.
Асумпта Серна во Матадор
9) Сантијаго де Компостела и Пазо де Ока во Кожата во која живеам: Помеѓу аркадите на Rúa do Vilar de Santiago се наоѓа продавницата за винтиџ облека на главниот лик (во внатрешноста на мадридскиот Corachán y Delgado), додека во градините малку од Алиса во земјата на чудата на Pazo de Oca, која може и треба да биде посетен, е местото каде што силувањето предизвикува трагедија. На Галициски отпечаток на филмот се манифестира и во сцена во која Бандерас и Мариса Паредес пијат во керамички сет за кафе од Саргаделос , кој одлично се вклопува со алмодоварската естетика.
Пазо де Ока во Кожата во која живеам
10) Конвент на сеќавањата во Entre Tinieblas: Манастирот Понижени Откупувачи, каде водечките калуѓерки (и тигарот) ги живеат своите авантури, се наоѓа на централната улица Хорталеза и, ох, во минатото служел за многу слична цел, како прибежиште за жените кои се каат.
11) Плаза де ла Вила во Атаме: Во 1990 година, ако ви требаше хероин за да ја ублажи болката на вашата киднапирана сакана, можете да отидете во самиот центар на градот, овде или во Плоштад Чуека , и уверете се што барате. Некои работи се менуваат, други не толку многу.
12) Таверната Алхамбра во Што направив за да го заслужам ова?: „Кој не ја видел Грана, не видел ништо. Дали ја познавате Гранада? Ниту јас“, вели Чус Лампрејв пред декорацијата со плочки и лажните погледи на Алхамбра во оваа таверна, која го дели центарот на вниманието со станбените блокови на периферијата изградени за време на развојот и кои Тие се Мадридски како улиците на Лос Аустрис.
Таверната Алхамбра
13) Кино Доре во Разговор со неа: Во еден од оние филмови-во-филмот што толку многу му се допаѓа на Педро Алмодовар, ненавредливиот Бенињо доаѓа овде на проекцијата на „The Wining Lover“ и ние присуствуваме на Претстава со џиновска големина на пубисот на Паз Вега. И тогаш му кажува на Леонор Ватлинг во кома , Секако.
14) Плаза дел Аламило во Далечни потпетици: Некои потпетици извалкани со кучешки измет пред портата на голот во подрумот на овој тивок плоштад претставуваат сè што оставила зад себе Беки дел Парамо. Вилата Роза блеска и каде Мигел Босе ја пее „A year of love“ и завршува со размена на обетки за цицка со Мариса Паредес.
15) Пуерта де Алкала во треперливо месо: Божиќната ноќ среде Транзицијата ја изненади Пенелопе Круз како се породи - со помош на нејзината идна свекрва во една од нејзините класични улоги на госпоѓа - во автобус. „Гледај, Мадрид“, му вели Пилар Бардем на новороденчето кога минуваат покрај Пуерта де Алкала , истиот што ќе го премине кога ќе порасне и ќе стане Либерто Рабал, готвач на телепица.
16) Улица Монталбан кај жени на работ на нервен слом: Кармен Маура одгледува кокошки и се грижи за пријателите во неволја со арапскиот свет оттогаш пентхаус со поглед на хоризонтот на центарот на градот , со зградата Telefónica не како поздрав на работното минато на режисерот, туку како амблем на градот добро присутен.
Митскиот пентхаус на улицата Монталбан
17) Дамка на грбот: Ла Раимунда го шета својот лажен задник низ Ваљекас, низ гробиштата Гранатула де Калатрава (секвенца што го отвора филмот) за тој прадедовски обред на чистење на гробниците, и на крајот се враќа дома во внатрешните дворови на Алмагро и Калзада де Калатрава. А високо прославено враќање во Ла Манча и Кармен Маура и уште една популарна песна за сетот листа која режисерот може да ја претвори во своја.