„Јас сум заинтересиран за идејата за патување како состојба на умот“, Ева Серано го одржува Condé Nast Traveler. Креаторот на издавачката куќа Círculo de Tiza има јасно до знаење – „Не се работи само за транспорт од едно место до друго“ – и го привлекува нашето внимание со вистинска приказна која го заслепува секој авантурист кој се почитува само себе: „Дарвин патувал само еднаш во својот животот, го обиколи светот и кога пристигна во Лас Енкантадас (што е она што Галапагос, додека Англичаните не ги прекрстиле), сè му изгледало како чудо“.
Научникот го поминал остатокот од својот живот без да ја напушти својата куќа, но го разгледал тоа патување во една фасцинантна книга која Ева, преку нејзиниот издавач, сакала да ја собере во комбинација со друга, онаа на авантуристот Херман Мелвил, за истата судбина. Las Encantadas е еден вид двоен водич со слики од времето, во скапоцено издание кое обиколка на островите кои ја сменија концепцијата на светот.
Портрет на Ева, уреднички директор на Círculo de Tiza.
Оваа идеја за контраст или комбинирање на две верзии на истото патување, две визии кои се вкрстуваат во свет кој допрва треба да се открие, Тоа е духот на колекцијата за патувања Chalk Circle Crossroads, автентичен скапоцен камен за оние кои патуваат во телото и умот.
„Нема патување, само патникот“, размислува Ева, која Истата двојна шема ја повтори и во други томови што ни ја будат желбата да се пакуваме. Како Јапонија, кој собира текст од Иназо Нитобе, Јапонец образован од језуити, кој за прв пат го запишал самурајскиот код, „оженет“ со друг Киплинг, чиј поглед нема никаква врска со тоа, и покрај тоа што е современ.
Во друг том за Полинезија наоѓаме зборовите на Жил Д. Д'Урвил, писател од наполеонската ера, и Роберт Л. Стивенсон, кој е болен од ужасот на христијанизацијата на племињата. Книжевното патување во Египет во оваа збирка беше спроведено рака под рака со симболистичкиот поет Жерар де Нервал, фасциниран од општествените обичаи на оваа земја, и Амелија Б. Едвардс, една од првите египтолози, фасцинирана од пирамидите.
Насловна на 'Japan', од колекцијата Crossroads.
Константинопол ги собира патувачките наративи на Теофил Готје и Константино П. Кавафис, а Куба е раскажана од Александар фон Хумболт, активист против ропството и Гертрудис Гомез де Авеланеда, мислител пред своето време (крајот на 19 век), кој се заљубил во роб.
„Разбирам дека има луѓе кои инсистираат да вечераат во Мекдоналдс каде и да одат кога патуваат. Ева коментира. Сепак, оваа колекција не е наменета за нив. Crossroads е за оние кои сакаат да патуваат со книга, за оние кои разбираат дека патувањето зависи многу од состојбата на умот, од вашиот поглед. Овие денови издавачот планираше да издаде нова книга за Москва. „Многумина ми велат дека не е време, но мислам дека е спротивното“, размислува тој.
Секогаш ни изгледа како добро време да патува, дури (или особено) низ книгите.
Стара карта на Полинезија.
ЕДИТОРИАЛОТ КОЈ ЈА ПРЕКРЖУВА ХРОНИКАТА (И ПАТУВАЊЕТО)
Ева дојде од светот на корпоративната комуникација кога реши да се впушти во оваа издавачка авантура: „Ти ја пушта раката да пишуваш за работи што не те интересираат многу, учиш да поставуваш тема, предикат... Кога имав мојата трета ќерка, Се вратив на колеџ и магистрирав на издаваштво. Потоа почнав да работам како уредничка, која ги чита сите срања, на се вели не и прави извештаи“, се пошегува таа.
Роберт Луис Стивенсон во Полинезија.
„Открив книги кои ми се допаднаа, но не работеа за етикетите за кои работев. Многу ми се допаѓа хрониката на реалноста, која станува посложена и помалку објективна, сè е натоварено со идеологија“.
Романот беше кралица на издавачите и Ева мислеше дека може да ја пополни таа празнина. Останатото го направи неочекуваното наследство. „Влегов без идеја, но имам голема самодоверба а потоа морав да продолжам, бидејќи веќе им кажав на сите“, се смее тој. „Направив доблест од неопходност, и тоа помина доста добро“.
Ева со неколку пријатели во Индија.
Блескавиот успех дојде одеднаш со Работите што светат кога се скршени, од Нурија Лабари, која Ева ја дефинира како „Книга за нападите на 11-М во Мадрид што никој не сакаше да ја објави затоа што мислеа дека е многу непријатно“, се присетува Ева. И додава: „Лошата работа е што работите ти одат добро на почетокот. Уредникот е коцкар, ако го сфатиш правилно, мислиш дека ќе победиш секој пат“.
„Уредникот е коцкар, ако го сфатиш правилно, мислиш дека секогаш ќе победуваш“
Античка фотографија на Египет во книгата на збирката крстопат.
Се сеќава дека тогаш морала „да прави многу маки, да вика новинари, да биде досадна...“ и затоа почнала да избира текстови кои традиционално се објавувале во весниците. „Мислев дека има супер интересни работи, Праговите текстови за транзицијата, на пример, од Мануел Висент, Вила-Матас... Почнуваме таму. Тие не беа необјавени текстови, но дотогаш не беа подредени во книга, што не го направивме по хронолошки редослед туку по содржина. Музиката мора да излезе кога ги ткаеме заедно“.
„Мислам дека секој автор има идеја, опсесија. Го поместува, трага, но секогаш е исто. Почнувајќи од моќни имиња како Феликс де Азуа, кои ми дадоа заштита да бидам ригорозен, почнав да барам млади луѓе преку медиумите“, продолжува Ева, а токму тие имиња му дадоа голема популарност на едиторијалот на социјалните мрежи.
Стара фотографија на самурај.
„Мислам дека има многу таленти. Младите живеат во услови во кои живеат и не можат да напишат 400 страни затоа што треба да платат кирија за буништето во кое живеат. Но, има интересни луѓе кои ја земаат реалноста на лет, ја трансформираат, прават артефакт од неа“. Се однесува на автори како Алберто Морено, Ана Ирис Симон, Хесус Терес, Карлос Мајорал…
„Неговите книги се апчиња, прозорци кои се отвораат за кој сака да ги отвори. Ни го дава примерот на Лорето Санчез Сеоан со неговиот те сакам жив, магаре. „Тој спасуваше жени кои беа моќни, но не беа целосно ценети. Од Силвија Плат до архитекти чии проекти ги потпишаа нивните сопрузи. Насловот на книгата доаѓа од писмото на Хулио Кортасар до Алехандра Пизарник, кое не пристигнало навреме за да се спречи самоубиството на овој поет.
„Можеби, како резултат на овој наслов, 10% од читателите го бараат Пизарник а можеби и до 5% ја разбираат неговата поезија. Тоа ми изгледа доволно“. Ева нагласува.
Стара фотографија на Константинопол (Истанбул).
ХРОНИКИ НА ЕДНО ВРЕМЕ
Книгите Círculo de Tiza, некои од нив бестселери и со голема реперкусија во медиумите, не се нарачки, туку „залак од реалноста“ што Ева ги фатила на мува. „Од Хавиер Азнар (автор на Каде ќе танцуваме вечерва?), на пример, ме интересираше фактот дека, можеби без тој да биде свесен, Цело време во своите написи зборуваше за минливоста на животот, младоста, таа плажа и тоа лето што завршува... Ми се чини дека има генерација која многу го продолжува овој процес. Мислев дека ова е многу генерациски и ќе се вклопи во многу луѓе“.
Ева на едно од нејзините патувања во Милано.
„Во случајот со Алберто Морено – раководител на уредувачка содржина за Vanity Fair Шпанија и автор на Филмовите што не ги видов со мојот татко – не беше дека имав на ум да барам книга за татковството, туку Наидов на неговиот текст и видов една интересна идеја како лебди над него“.
„Случајот на Ферија, на Ана Ирис Симон, беше чуден. Имав прочитано твој текст во Заменик за тезгаџиите, тема која ми изгледаше фасцинантна. Таа тоа го кажа многу убаво и љубезно. Му реков дека ако се осмели да напише книга, таа ќе биде за крај на светови, промени, модерност. Во средината на процесот, неговата баба починала од тага бидејќи нејзиниот син загинал во домашна несреќа, и Ана Ирис престана да пишува. Кога ми објасни, му реков да го каже сето ова и книгата се смени“.
Стара фотографија направена во Полинезија, од книгата Crossroads.
„Ниту таа, ниту јас не мислевме дека Фер ќе предизвика толкава мешаница. Бев изненаден бидејќи не мислев дека ќе каже нешто што сите веќе не го кажуваа. Мислев дека е убаво, многу добро напишано, со концепт на усна приказна, многу свежо...“ се сеќава Ева.
И ве охрабруваме да продолжите да ги барате овие и други генерациски хроники, приказни за патувања... сè што нè носи во други светови или нè тера подобро да ги разбереме нашите.