Барбара Лени во нејзината вечна недела.
директор Рамон Салазар тој создава барајќи референци повеќе во фотографијата отколку во другите филмови. Тој бара слики на кои склопува приказни, сензации, заплетни нишки и во кои дури замислува сетови за неговите идни филмови.
Со својот четврти филм, Неделна болест работено од две фотографии.
Првиот беше пронајден во семејниот албум на Серж Генсбург и Џејн Биркин . На неа се гледа како малата Шарлот Гејнсбур ужива на концертот на нејзиниот татко, но она што го виде Салазар е девојче кое гледа низ прозорецот каде што престојувала кога нејзината мајка ја напуштила.
Сузи Санчез, мајката која замина.
Втората беше фотографија на Хаиме Олиас, со жена на грб заглавена во езеро.
Што се случува помеѓу тие две слики? Вака се запраша директорот на Пиедрас. „И патувањето на филмот е она што се случува помеѓу едното и другото“, вели тој.
Неделната болест е исто така приказна заснована на сеќавање од детството, младоста, па дури и возрасен, што сите го знаеме: страшното чувство кое предизвикува неделно попладне. “
Тој момент кога сонцето заоѓа и не можете да направите ништо освен да оставите се да заврши и да чекате да дојде понеделник“, вели Салазар.
„Тоа беше огромно за мене, ме нападна немир и длабоко чувство дека животот престана да има смисла“.
Во Тоботрон во Андора.
За речиси сите Во понеделник таа нелагодност исчезнува наспроти инертноста на неделата . И иако постојано се радувате на петок, носталгијата и стравот од тоа неделно попладне исчезнуваат шест дена.
Но, не и за Кјара, ликот што го толкува Барбара Лени во неделната болест и тоа заглавила во тоа чувство цели 35 години , бидејќи нејзината мајка Анабел (Сузи Санчез) ја напуштила кога имала само осум години.
За тоа вечно неделно чувство, Салазар требаше да го изолира ликот на Лени. „Беше важно што таа живееше изолирана во куќа која е неговиот дом од детството, каде што живеел со родителите и каде бил напуштен. Замина и нејзиниот татко, но таа се врати и реши да остане кога дозна за нејзината болест“, вели Салазар.
Ниту местото каде што се наоѓа куќата, ниту украсувањето на таа куќа не е случајно. Тие се отворени простори во кои Кјара се дави.
„Ми се допадна што куќата беше полна со предмети што не и припаѓаа. Тој сакаше куќата да го претставува духот на таткото, има мебел од француско потекло, лошо сеќавање на она што се случило“.
Селските недели се подобри.
Местото е пронајдено во Пратс де Моло, мал град во француските Пиринеи Ориентал каде се снимаа сцените за забава, рингишпилот, гробиштата... „Град во кој зборуваат француски, но во реалноста не знаеш баш на која страна од границата си“, вели режисерот.
„Тоа е еден вид лимбо“ на кој Кјара ја влече мајка си десет дена и во која двата лика, мајка и ќерка, се оставени сами на сред никаде.
Иако куќата била пронајдена во Гуалба (Барселона), селските сцени се снимени во Пратс де Моло и сцените на селата и езерата во Масив Монтсени и езерото Санта Фе. Сите локации одржуваат единство и кохерентност, засилувајќи го чувството на изолација во кое завршуваат апсорбирани од нивното болно минато.
За Салазар, поставките на неговиот филм се ликови кои комуницираат и влијаат на Кјара и Анабел, принудувајќи те да ги придружуваш во нивното чувство на вечна недела, надевајќи се дека понеделник нема да дојде и посакувајќи да не се случи саботата.